《搭錯車》電影觀后感
《搭錯車》改編自臺灣同名電影，是由高希希執(zhí)導(dǎo)，李雪健、殷桃、李琳等人主演的情感倫理劇。下面由小編給大家分享一些關(guān)于《搭錯車》電影觀后感，方便大家學(xué)習(xí)。
《搭錯車》電影觀后感篇1
無論哪個地域，底層人的生活都必然有一段是凄涼苦掙的。臺灣那里也是如此。導(dǎo)演借臺灣上世紀七八十年代為背景，向我們展示了一個以收酒瓶子為生的啞巴撿來一個女嬰，并將她撫養(yǎng)長大的故事。
撫養(yǎng)女嬰并不容易，連那個跟著啞巴生活的女人，也不愿跟他了，在一個昏暗的黃昏，離開了他。啞巴無奈，只有獨自一人帶著女嬰生活，起名阿美。在鄰居們的幫助下，女嬰逐漸長大，鄰居阿明對她喜愛倍至，并想娶她為妻。只是阿美出落得高挑美麗，被一個經(jīng)紀人看上，請去唱歌。阿美為了賺足夠的錢給父親買一所房子，就答應(yīng)了。經(jīng)紀人給她換了名字叫張瑞琪，并包裝成了明星。張瑞琪很忙碌，開記者會，排練，演出，甚至沒有時間看望那早已年老的父親。時間流逝，家里很懂人性的老狗死了，鄰居阿明在拆遷中被砸死了，老人經(jīng)受不住歲月的侵蝕和女兒的不為人理解的表現(xiàn)，突然發(fā)病，等阿美跑到父親跟前時，老父親已經(jīng)離世。阿美傷痛至極，最后以好友 的一曲《酒矸倘賣無》送給觀眾，表達對父親的沉痛哀思和無盡懷念……
看罷片子，不禁深思。阿美是否有某些地方做得不對?或許在她看來，她所做的都是對的，她只是想為了給父親買一所房子并讓他過得更好而已。阿美的家，散了;另一方面，阿明一家也兩樣凄慘，父親壯年時死去，兒子阿明又在拆遷中喪生……這兩個家庭，是社會底層人的代表。以經(jīng)濟騰飛發(fā)展當中，他們付出了巨大的代價。
愿政府更加注重公平，增加教育投資，加大新農(nóng)村建設(shè)力度，增加醫(yī)療保障，讓底層人活得好一點。
《搭錯車》電影觀后感篇2
每個人都有自己的人生，或喜或悲或甜或苦。當我們的人生面臨種種磨難的時候，請記得勿忘心安。
電視劇中的小美是一個被自己母親因為自私所拋棄的的可憐人而但是她也極為幸運的被養(yǎng)父啞人佟林收養(yǎng)。開始了自己與養(yǎng)父在一起經(jīng)歷的磨難，人生的路上有愛做陪伴一些的困難都變成了浮云。所以在各種的壓力和冷眼中，父親佟林把女兒送如了她夢寐以求的音樂學(xué)院。幫助她完成了自己的夢想。最后當小美的媽媽找小美的時候又幫助小美重新接受了父母。
從小的時候我就是被爺爺和奶奶撫養(yǎng)長得的。爸爸媽媽沒在身邊日子是我人生的一個遺憾，但是在長大后理解了他們的難處?？蓱z天下父母親，哪有自己的父母不愛自己的孩子，就算青春期的我們再叛逆再無理，最后會無私包容我們的只有父母。
在上初中的我比較不聽話，和好朋友常常去一些不該去的地方，成績也一落千仗，爺爺和奶奶上了年齡也管不住我，而且和奶奶也常常吵架，雖然心里上也會心痛但是沒有父愛和母愛的日子使得我的脾氣很大，有時候也甚至的和奶奶動手。現(xiàn)在想想也后悔不已。高中后漸漸的長大懂了大人的心，也會站在他們的角度想?？墒俏腋冻龅拇鷥r太大，我最愛的爺爺，從小教我寫字，教我做人的爺爺離開了我。他甚至是在和我生氣，我還沒來的及告訴他我再也不學(xué)壞，再也不淘氣的時候，他就走了。離開了我的世界，也讓我懂了有些愛要早些表達出來才可以。
現(xiàn)在的我，知道了世界上最愛我的人只有爸爸媽媽，也知道了每個人都有自己的不容易，我們在這條路上要遇的事還很多，有些愛要早些說出來。別等遲了就來不及了。做再多的事，都要勿忘心安。
《搭錯車》電影觀后感篇3
很早以前，我就知道有一首叫《酒干倘賣無》的歌，唱的是一段搭錯車的故事，但我不知道主演是李雪健，否則我不會等這么久才看。我喜歡的一些演員基本上都是二線明星，胡軍，夏雨，聶遠，吳鎮(zhèn)宇等等，李雪健也是其中之一。他在《新上海灘》里演的馮敬堯，真是發(fā)揮到了極致，那個導(dǎo)演也真敢用人，把一個善于演慈父的人請去演黑幫老大，還演得這么好，有眼光?！兑痪潘亩防?，幾個明星大腕基本沒什么發(fā)揮空間，表現(xiàn)平平，只有李雪健讓我眼前一亮。老孫這個角色，非得他來演，整部電視沒有一句臺詞還能演得這么好，我固執(zhí)的認為在中國沒有第二人。
主題歌和這個故事真是相得益彰，片頭一上來，主題曲一響起，配上那些溫暖的畫面，就給這個故事的情感定了調(diào)。我剛看了幾眼片頭的畫面就進入了角色，知道這一定是一個很催淚的故事，都不忍把片頭看完，因為太好看，想在劇情里慢慢看，因為歌太好聽，害怕聽多了會厭。盡管一開始就有了心理準備，后面還是被感動得一塌糊涂，好幾個晚上都夢見老孫蹬著三輪車從巷子里拐到家門口的畫面。
老孫和劉之蘭結(jié)婚以后的那一兩天，常常會不經(jīng)意地看著墻上兩人的結(jié)婚照楞好半天，幸福來得太突然又太夢幻，他都不知道是不是在做夢。后來兩人很快離了婚，老孫還是會不經(jīng)意地看到墻上兩人的結(jié)婚照，覺得就像是做了一場夢，然后現(xiàn)在夢醒了，心里也許空空的，但又像是一塊石頭落了地。
有句調(diào)皮的話叫做“讓我感謝你，給我空歡喜”，可以用來形容老孫。對于愛情，他本來也沒報什么希望，卻偏偏遇上天上掉餡兒餅的事情。如果從來沒有得到，也無所謂失望?？墒且粓鐾蝗缙鋪淼奶摶脨矍?，讓他心里從此裝了一個人?？墒悄莻€人，只給了他一朵花開的時間，然后飛到了世界的另一端。當劉之蘭要去美國的時候，老孫心里可能會覺得卑微吧，他心里裝著的那個人，要去人們口中的那個天堂般的國家，而他只是一個撿破爛的。
第一個淚點是阿美叫爸爸的時候，老孫說不出話，也沒人教過阿美怎么喊“爸爸”，可是就在即將被送到鄉(xiāng)下的時候，她叫了一聲“爸爸”。就是這聲“爸爸”，一下子摧毀了老孫心里的那個小冰塊。也是這聲“爸爸”，改變了一群人的命運。還是這聲“爸爸”，讓我覺得當父親是天底下最幸福的事情。我對大大肚婆說，你一定要給我生個女兒，因為我有那么多的愛，如果一定要奉獻，我希望奉獻給自己的女兒。
劉之蘭帶老孫去見阿美生父的那一場，老孫老淚縱橫的臉，像是那什么一樣植入我的腦海里。就像玉琴后來對阿美說的那樣，爸爸不是不希望你唱歌，只是怕你走上歪路。你在不在他身邊、孝不孝順他，他都 不在乎，他在乎的是你的幸福?？墒牵斂吹桨⒚赖纳甘悄莻€在他看來會帶阿美誤入歧途的那個人以后，他怎么也無法接受。我想，他是為這個淚流不止。
他留不住阿美，那么多強大的力量在他面前，他抵擋不過。每一個父親都是一個不堪的斗士。在一些東西面前，他是那么脆弱，就連十八年的感情也不堪一擊。媳婦兒看這些情節(jié)的時候，一邊看一邊罵，罵劉之蘭自私，蘇民生無情。沒什么好罵的，這就是人性，正常的人性。每一個情節(jié)的推進都是順理成章的，每一件事情的發(fā)生都是必然。這是等待老孫的命運，從一開始就埋下了伏筆，阿美一天天長大，就一天天的逼向那個等待他的結(jié)局。可是他不怨別人，也不自怨，他只是說，“欺負人”，然后繼續(xù)生活，不帶任何恨意。在這個粗暴和冷漠的世界里，以溫柔的方式生存下去的人，是了不起的人。老孫是了不起的人。
老孫和玉琴的婚禮，是見過的最動人的婚禮。一個大雪紛飛的天氣里，鏡頭從四合院外面慢慢往里推，雪花密密地飄。屋子里兩支大紅蠟燭，一瓶紅酒和床頭紅紅的喜字，沒有多余的人，老兩口碰杯的聲音格外清脆，一個奄奄一息的老太太和一個不會說話的老頭子，那場面又冷清又溫暖?？催@些的時候眼淚一直在眼眶里打轉(zhuǎn)，兩人十八年前就應(yīng)該在一起，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)繞了一大圈，才重新走到一起，可是都已風(fēng)燭殘年。
阿美走了，老胡走了，玉琴也走了。生活給他的，又被生活奪走，只剩下他自己，兩手空空。往日熱鬧溫馨的四合院里如今冷冷清清，空無一人，就像被抽空了的心。
看明星演電視一般都比較容易出戲，看這部電視的時候，我也總是想到這個人是李雪健，不是老孫。我也總是想到這是電視，不是真的。盡管如此，每次看到老孫孤零零的一個人在街上，在家里，在風(fēng)雪中，看到老孫老淚縱橫，都忍不住跟著傷心，即使知道他是李雪健，即使知道那是演戲，也還是忍不住。
想到水木丁的一段話，用來作為結(jié)尾吧。每一個女兒，縱使各有各的命運，但是只要有一個疼愛她的好爸爸，那就不能說，人生從來沒有給過她禮物。
《搭錯車》電影觀后感篇4
一位編劇曾在文章中寫道，韓劇之好就好在它拍出了平淡生活的深情與詩情。而在中國，有一位導(dǎo)演正孜孜不倦地打造著中國式韓劇的品牌。他，就是高希希。
在高希希導(dǎo)演的作品中，為觀眾所熟悉的，大部分都走的是平民路線和情感路線。比如《結(jié)婚十年》，比如《幸福像花兒一樣》，比如這部《搭錯車》。《搭錯車》翻拍自經(jīng)典電影，對觀眾而言，故事的新鮮感上一定會打折扣。況且同類題材的電視劇我們已見過太多太多。所以看這部電視劇之前，我最擔心的便是它能否拍出新意，能否跳出苦情戲的窠臼。當我看完這部戲，從劇情中回過神來，才發(fā)現(xiàn)所有的擔心都是多余的?？v有再多講述沒有血緣的親情的故事，《搭錯車》依然出類拔萃。
由此可見，一部文藝作品是否優(yōu)秀，不僅要看它表達什么，還要看它如何表達。對于這樣一個有些老套的題材，《搭錯車》正是以張弛有度的敘事技巧和精雕細琢的表現(xiàn)手法取勝。具體而言，即是：以懸念牽動人心，以細節(jié)打動人心，以表演感染人心。
本劇的最大就是阿美的身世。隨著劇情的進展，阿美的身世之謎一步步揭開，觀眾也逐漸沉浸在跌宕起伏的劇情當中。除此之外，劉之蘭為何要下嫁孫力，劉之蘭與蘇民生的恩怨將如何了結(jié)，孫力和李玉琴能否終成眷屬等等大大小小的懸念都牽動著觀眾的心，吸引我們一集集看下去。懸念增強了本劇的故事性，故事性則提升了全劇的觀賞性。
誠然，這是一個老套的故事，但編導(dǎo)采取了不落俗套的表達方式。劉之蘭回國后見到孫力，先是凝視，才緩緩叫了一聲“哥”。這短暫的靜默使該劇區(qū)別于眾多庸俗電視劇。蘇民生逼問劉之蘭阿美是誰的女兒一場戲，編導(dǎo)硬是有耐心于蘇民生自私懦弱的真面目暴露殆盡之時，才讓劉之蘭平靜地說：“她是你的女兒。”對表演節(jié)奏感的把握真是漂亮。
編劇的出眾不僅表現(xiàn)在如何設(shè)置懸念，更表現(xiàn)在如何巧妙地揭開懸念。
一些看似平常的臺詞和情節(jié)里其實都暗藏玄機，它們是對事件真相的隱喻。胡文奎這樣說他心愛的鴿子：“別看它飛多遠，到時候它就回來了?！薄凹t嘴兒”飛了之后，他頹然地感慨道：“一晚上沒喂東西，飛了?！边@些都是對孫力與阿美關(guān)系的影射。而小五的自問自答：“說不定你是撿來的呢。是不是撿來的都得長大，長大了都得離開他們?！币彩菍ζ浜笄楣?jié)的鋪墊。輾轉(zhuǎn)于蘇民生、劉之蘭、阿美之手的手鐲更使真相大白對當事人和觀眾都不至于太突兀。
編劇讓平平淡淡的生活有了節(jié)奏，敘事時干凈利落，抒情時千回百轉(zhuǎn)。故事由懸念搭建，情感則由細節(jié)構(gòu)筑。全劇最動人的有三種感情：孫力與阿美的親情，孫力與李玉琴的愛情，孫力與胡文奎的友情。情感需要語言來表達，而處于全劇情感漩渦中的孫力偏偏是個啞巴。所以，這三種情感的感人之處全在無聲的細節(jié)。
父女情開始于襁褓中的阿美的小手對孫力手指的輕輕一握，“終結(jié)”于阿美撕心裂肺的哭喊中對玻璃的重重一擊。十八年的養(yǎng)育之恩情深似海，衣食起居上的關(guān)心是愛的表現(xiàn)，爭吵打罵也是愛的表征。無論是互相關(guān)愛還是斗智斗勇，都讓十八年的含辛茹苦變得饒有滋味。
十八年中陪伴孫力的除了朝夕相處的女兒，還有心中永遠記掛的李玉琴。這段平凡到不能再平凡的愛情卻也有它別樣的浪漫。十八年前，把戀人扛在肩頭的激情滿懷終化為十八年后兩雙昏花老眼默默相對的纏綿悱惻。這是一段含蓄而隱秘的感情，隱秘到愛情的甜蜜全藏在幾乎只有他們兩個人才注意得到的細微之處。比如孫力說李玉琴小心眼的手勢，比如李玉琴喝中藥時孫力隨手遞上的棒棒糖。李玉琴吃不完的醋也為這段感情平添情趣。凡人之間的愛戀沒有甜言蜜語，只有一粥一飯、一件衣裳的平凡小事;不為風(fēng)花雪月、海誓山盟，只為相互攙扶走過風(fēng)雨人生路。
李玉琴稱孫力為“啞巴”，胡文奎則稱孫力為“老東西”。只有至愛親朋才以嗔怪流露深情。胡文奎是最了解孫力的人，也是孫力最默契的朋友。兩個孤老頭子，一個以女兒為精神寄托，一個用養(yǎng)鴿子打發(fā)寂寞。胡文奎當成女兒來心疼的紅嘴兒飛了，孫力當作親生女兒的阿美也被別人搶走，兩人可謂同病相憐。當他們找到各自的歸宿時，又打心眼里為對方高興。而這高興又是以打罵來表達。
被種種情感纏繞的孫力終究是孤獨的，愛人、朋友、女兒紛紛離去后，他還是那個孤苦的孫力，那個蹬三輪的孫力，那個風(fēng)雪之中、鴿哨聲里，吹喇叭收破爛的孫力。
懸念引出故事，細節(jié)傳遞情感，表演塑造人物。打動觀眾的，與其說是細節(jié)的力量，毋寧說是人性的力量。若干年后依然植根于觀眾腦海中的，說到底還是鮮活的人物形象?！洞铄e車》正是這樣一部集合表演、音響、剪輯、臺詞多種手段之能量打造平凡人形象的電視劇。
走平民路線的電視劇舍棄了高深和晦澀，一般會有鮮明的正邪雙方。孫力、李玉琴、胡文奎代表善，蘇民生、姜經(jīng)理代表惡，他們因為阿美的情感價值和經(jīng)濟價值而爭奪阿美的撫養(yǎng)權(quán)。而劉之蘭則在正邪之間徘徊，倍受別人的蔑視和自己心靈的煎熬?！拔沂裁磿r候有過完整的家”的內(nèi)心獨白正是她缺乏歸屬感的寫照。善者因性格的瑕疵而生動，例如孫力的倔強和固執(zhí);惡者因為心靈一角的柔軟而豐滿，蘇民生對孫力瘋狂的嫉妒正說明他是情感上的孤獨者和失敗者。
李雪健老師的表演自不必說，出眾的表演就是在平淡之處甘于星光黯然，在情感爆發(fā)點上又能張力十足。一場醫(yī)院的過場戲，遠遠走來一個其貌不揚的抄著手的老者，仔細一看才發(fā)現(xiàn)是李雪健扮演的孫力。而妻子去世時，孫力郁積心頭的無言的痛楚，更是被李雪健恰如其分的表情和動作表現(xiàn)得淋漓盡致。此刻，笛子跌落的聲音也夸張得恰到好處。
而“蘇民生”的缺憾就在于最后一場爭吵的重頭戲，情感之弓一開始就拉得太滿，以至于后來表演的收放便失去了控制，少了一份表演的節(jié)奏之美。
“李玉琴”和“胡文奎”的表演也各有其閃光點?！澳憬o我回來!你不回來……我就跟你去?！敝惾の栋蝗坏?、生活化的臺詞也常讓人會心微笑。
人物的凸顯不僅靠正面的渲染，還要靠側(cè)面的烘托。主角需有配角的映襯，主線需有副線的映襯。
孫力和阿美敲門交流與孫力和李玉琴敲柜子交流相對照;同一個早晨，劉之蘭為阿美做早餐與李玉琴為孫力做早餐相對照，表現(xiàn)出情感帶給人的幸福和溫暖;孫力和李玉琴與蘇民生和劉之蘭兩對戀人相對照，幸福與不幸愈發(fā)分明。
不僅有此人與他人的對比，也有一人過去與現(xiàn)在的對照，例如孫力與阿美的親情出現(xiàn)罅隙時，穿插阿美小時候父女相依為命的溫情場面。片中還不時穿插劉之蘭和蘇民生初戀時的動人場景。
全劇展現(xiàn)的都是生活瑣事，可平淡生活的深情和詩情正是在瑣碎中彌散開來。深情蘊藏詩情，詩情飽含深情。人物、情感、場面在平淡瑣碎中達到情景交融。編導(dǎo)以其扎實的藝術(shù)功力發(fā)覺了平淡中的深情，渲染了平淡中的詩情。
孫力在劇中常默默地蹬著三輪消失于陰霾天空下的人流中，這樣沉靜的鏡頭語言反而給我莫大的震撼。人群中的孫力是那樣泯然眾人和微不足道，他的喜怒哀樂又能有誰去關(guān)心，誰去回應(yīng)。
導(dǎo)演也常把鏡頭拉開，讓孫力的小院消失在北京大片大片的居民區(qū)中。那許多樣貌相差無幾的小院里想必也有相似的幸福和不同的哀愁。換一種角度看，這樣的場景讓人心生悲涼的同時也讓人倍感溫馨。因為，女兒的微笑可以抵消孫力所有的辛苦，風(fēng)雪中的孫力至少還有李玉琴可以相偎取暖。凄涼和溫暖交織，呈現(xiàn)了人生的悲喜交加和百味陳雜。王黎光不同凡響的音樂則提升了全劇的悲喜趣味。那鋼琴奏出的一個個音符仿佛都敲在觀眾心上。
《搭錯車》沒有探討高深的人生問題，只是用細膩流暢的手法藝術(shù)地再現(xiàn)了生活。自然與寫實并不等同于膚淺，因為最廣博的是生活，最深刻的也是生活。它沒有使用勞民傷財疊床架屋的特技，即便使用了也是了無痕跡。它只是一次情感旅程，它帶給觀眾的感動只存在于觀看之中，一切注解和闡釋在情感面前都顯得多余。其實，無論是電影還是電視劇，都是排遣人生寂寥的一杯清茶，無需濃重也無需激烈，能給觀眾帶來一縷馨香、一絲溫暖，那便足夠。
《搭錯車》電影觀后感篇5
我是先聽到這首歌，后看的電一影。第一次聽到就莫名的喜歡上了?？催^電一影后，就更是記憶不能忘懷?？傁胝f點什么，但又不知道從何說起。
人說：生育之恩大如山，養(yǎng)育之恩深似海!
“酒干倘賣無”，就是說，“有空酒瓶賣么?”
于是終于明白一個故事，關(guān)于《酒干倘賣無》，那個電一影插曲。記憶中電一影開頭是一些雜七雜八堆著像座山般的酒瓶，一個跛腳的老人靠收集一些空酒瓶養(yǎng)活著自己，老人有些聾啞，不會說話，孤單的一個人，生活夠苦的了。
有一天，老人在街上撿到了一個孩子，他欣喜異常，認為是真主賜給他的惟一禮物。老人將孩子帶回家，用辛苦收換來的空酒瓶錢，買來廉價的一奶一粉，硬是讓那個小女孩活了下來。活下來的小女孩在六歲的時候撿回家一條小狗，取名旺才，小狗，聾啞老人，小女孩，就像一家人相依為命地生活著。
小女孩的童年就在那一堆堆如山的空酒瓶中成長，天生的好嗓子讓她成為聾啞老人的傳話機和一根拐仗，在每個清晨，女孩牽著爸爸，拐杖在石頭上敲出美妙的音符，女孩大聲地喊著，“酒干倘賣無?”“酒干倘賣無”?
再后來，小女孩長大了，談戀一愛一了，她一愛一上了一位作詞家，年輕的作詞家一窮二白，卻有一顆真誠一愛一她的心，帶她走進了藝術(shù)天地。女孩的聲音很脆很好聽，作詞家為她寫下了很多的歌曲，還 親自譜成曲，讓她唱。作詞家對聾啞老人非常好，每次來的時候，都會給老人幫忙運酒瓶，和老人比劃著說話，還 逗逗旺才。一家人，生活還 算幸福。老人也很一愛一這位年輕人。
然而有一天，女孩成名了，生活發(fā)生了質(zhì)的變化，房子，汽車，周圍無數(shù)追求的人，女孩還 是很一愛一男孩，勸男孩跟她住進大大的別墅，從此不回酒瓶屋了，因為又聾又啞的爸爸，讓她覺得羞辱。
男孩當然不愿意，仍然和老人來往，加上后來，女孩的名氣越來越大，越來越忙，她的生活完全由經(jīng)紀人安排，老人想念女兒，央求年輕男孩帶他去找女兒，但還 沒走進演唱會大廳，就被人趕了出來。再后來，女孩也煩了，甩手給了老人一筆錢，讓他再也不要打擾她的生活了。老人含淚擦干了眼睛，拒絕收下女孩一分錢，走時，甚至還 留下了女孩一直一愛一吃的小袋松子。
男孩看不過去了，去找女孩理論，女孩的心已經(jīng)裝不下任何勸言，兩人因為地位懸殊，從此分手。
但老人終于因為思念女兒而疾勞成疾，終于病倒了，男孩只好去央求女孩，希望她能夠回家看老人一眼，但女孩怎么會聽他的呢?就在這時，男孩終于打聽到女孩唱歌的地方，他告訴了老人，老人掙扎著起來要去看女兒，他想見女兒最后一面。