游園驚夢(mèng)電影觀后感
《游園驚夢(mèng)》是一部由石嵐執(zhí)導(dǎo)，侯寶林 / 郭啟儒 / 馬季主演的一部家庭類型的電影，下面是小編為大家整理的游園驚夢(mèng)電影觀后感，希望對(duì)您有所幫助。歡迎大家閱讀參考學(xué)習(xí)!
游園驚夢(mèng)電影觀后感篇1
這部影片中，翠花的命運(yùn)無疑是最悲慘的，但也最幸運(yùn)。悲慘的是早年為歌妓，淪落風(fēng)塵，在那個(gè)年代，這一行是不好做的，但幸運(yùn)的是，她非常熱愛昆曲，而且還遇到了知音。當(dāng)她嫁入榮府，她就注定孤獨(dú)寂寞，這和她以前生活完全相反!以前的生活永遠(yuǎn)回不去了，特別當(dāng)她的丈夫、榮蘭的表哥死了之后，她更加寂寞。
榮蘭，一個(gè)新時(shí)代的女性，也對(duì)昆曲相當(dāng)熱愛，而且她是教師，熱衷于像男人一樣報(bào)國。她們兩人將昆曲《游園驚夢(mèng)》唱得那么入情，兩人分別化身杜麗娘和柳夢(mèng)梅，這種戲曲中的感情也漸漸被移入了現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中。 剛開始，這段同性之戀很難為我所理解，可是想了想：一個(gè)失去丈夫成天被關(guān)在大院里的女人，一個(gè)一心想像男人一樣報(bào)國、不甘屈于男人之后的女人，她們都有共同的愛好以及十分相似的命運(yùn)。她們是相互依存，沒人能夠理解她們。她們就像影片《霸王別姬》中的程蝶衣對(duì)段小樓一樣，他是完全入戲了，是完全將自己當(dāng)成虞姬了，將自己所有的愛毫無保留地給了霸王。最后，他死在戲臺(tái)上，和真正的虞姬一樣。
可以說他對(duì)戲曲的熱愛接近于瘋狂了吧! 兩個(gè)男人將這兩個(gè)女人從自我陶醉的狀態(tài)中拉了出來，這時(shí)她們醒了，原來那份同性之情只是在缺乏溫暖時(shí)來自姐妹之間深深的理解和安慰。她們雖然醒了，可也不能避免愛她們的人走了，永遠(yuǎn)地走了，再也回不來了!我想她們不會(huì)后悔，因?yàn)樵?jīng)擁有!
游園驚夢(mèng)電影觀后感篇2
鳳泊鸞飄別有愁，三生花草夢(mèng)蘇州?！彾ㄢ?/p>
生在你這片水土的若是男人，便是金圣嘆、倪云林、徐文長，滿腹才華放任自流，心是已灰木，身如不系舟;
生在你這片水土的若是女人，則是柳如是、陳圓圓、董小宛，色藝俱佳相逢意氣，拼將一生休，盡君今日歡。
蘇州，蘇州。
昔日文徵明設(shè)計(jì)的拙政園里，欞窗古井的細(xì)雨綢繆依舊，只是寒山寺的鐘聲，卻已同虎丘曲會(huì)上的評(píng)彈絲樂一同，悠悠飄過了千年的歲月。
曹雪芹讓他的林妹妹出生在你的襁褓。新婚燕爾的沈三白，與蕓娘詩酒唱和于滄浪亭。
自暴自棄的奢華，精雕細(xì)琢的厭世。你的眉眼流盼缺乏讓人與天與地斗的理由，只能成為暴發(fā)戶們的后代，千金散盡、一晌貪歡的歸宿。
蘇州的榮家大院，身處亂世的沒落大家，反而成為世間最穩(wěn)妥適意的大觀園，讓人隨著時(shí)代一起陷入這甜蜜的沉墮。吳儂軟語間的麻將牌細(xì)碎、淺斟低唱中的鴉片香裊繚，綾羅錦緞、古玩書畫，一道空自寂寞。
得月樓里的古翠花，從聲色犬馬轉(zhuǎn)到裙釵鬢影中來。蘇繡上的花鳥固然溫婉自足，卻也成了她被禁錮的命運(yùn)的寫照。
歌殘舞罷鎖長門，臥氍毹夜夜傷神。
男人，又怎如女人糾纏紛呈的那顆心。
幸好，她還有蘭，知其音而賞其貌——“早就想勸你別吸煙，可是煙霧中的你是那么的美，叫我怎么勸得下口呢?！?/p>
京華的女子是瓷質(zhì)的，釉與彩的圖案雍容大方?jīng)芪挤置鳎椎兹缧?，藍(lán)印似情;
江南的女子是玉琢的，翡與翠的紋路綢繆糾纏煙視媚行，你中有我，我中有你。
魏寧格偏激地認(rèn)為男人不是天才就應(yīng)該去自殺，放在女人身上，利韁名鎖，才華也不過是身外之物，最真切的，終究還是那點(diǎn)美。
只是太過美麗的女人，這美貌，用了便是“君子不器”，無法淺嘗輒止，不用，卻也只能眼睜睜地看著它流逝殆盡。
錦屏人忒看的這韶光賤。
生與旦，連臉上胭脂都要同調(diào)，以期情意的深淺一般濃淡。而處于eros中的紅塵眾生，又怎能在時(shí)間守護(hù)那“最好的時(shí)光”。
《皂羅袍》、《山桃紅》、《步步嬌》?；t易衰似郎意，水流無限是儂愁。
她躺在床上，緩緩點(diǎn)燃了鴉片煙，清唱的是兩人初逢時(shí)的《懶畫眉》。
黃碧云《她是女子，我也是女子》中，遭許之行拋棄的葉細(xì)細(xì)，亦是這般，“心如宋明山水，夜來在暗夜里聽昆曲，時(shí)常踩著自己細(xì)碎的腳步聲，寂寞如影。”
是人生如戲么?姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井殘?jiān)?/p>
到晚明方至鼎盛的昆曲，仿佛是注定要成為一面鏡子，映射出末世文化的玉山傾頹。
“北字多而調(diào)促，促處見筋;南字少而調(diào)緩，緩處見眼。”它只顧自娓娓道來，說浮生若夢(mèng)、言年華似水、云人生無常。紆徐綿眇，流麗婉轉(zhuǎn)，疏于敘事而把感情施之藻繪，擴(kuò)其波瀾，使人“飄飄然喪其所守而不自覺”。
賈母眼中才子佳人、金榜題名、有情人終成眷屬的圭臬過于荒誕，那是富貴美滿人家不懂得的失意之人清醒的自欺欺人。你看那牡丹亭滿臺(tái)的繁華，空照出幾世的蒼涼。
如張愛玲所言，“死生契闊，與子成悅;執(zhí)子之手，與子偕老”，是一首最悲哀的詩。
楊凡的這部《游園驚夢(mèng)》，雖然不乏薄弱難圓的敘述、莫名其妙的對(duì)白和不盡如人意的身段程式，卻仍能品出一絲低回顧影的綢繆來。
人與世衰，音隨代舛。面臨了邢志剛式的他者誘惑的我們，在經(jīng)歷了這一個(gè)世紀(jì)的全盤西化后，可還記得家中翠花那一曲如花美眷，似水流年的式微?
回頭皆幻景，對(duì)面知是誰。
游園驚夢(mèng)電影觀后感篇3
毫不夸張地說，《游園驚夢(mèng)》第一個(gè)畫面就非常抓人。這主要得意于導(dǎo)演是攝影師出身，對(duì)唯美風(fēng)格的死忠讓整部電影從頭到尾一片美綸美煥，流光溢彩。可惜成亦蕭何，敗亦蕭何，由于導(dǎo)演的注意力自始至終都放在對(duì)鏡頭的控制上，劇情就無可避免地稍許單薄，非昆曲演員的說唱念作也明顯的生硬外行。不過也很正常，王祖賢來自臺(tái)灣又多年漂在海外，宮澤理惠來自東瀛大和民族，語言不通，想必在溝通上就雞同鴨講，很難順暢。后期的配音也不倫不類得很，港臺(tái)普通話跟吳噥軟語的昆曲混雜串通一起聽起來非常突兀刺耳。只是總體上，一系列的小失誤還是無傷大雅，瑕不掩瑜。
《游園驚夢(mèng)》算是一部典型的女同性戀電影。主題直白，但表達(dá)含蓄。比起《斷臂山》和《藍(lán)宇》的同志性愛出鏡，《游園驚夢(mèng)》的性鏡頭卻放在偶然邂逅的一段男女的干柴烈火上。出人意料之外，細(xì)細(xì)一想，又情理之中。我想導(dǎo)演之所以運(yùn)用如此大膽濃烈的鏡頭，甚至不惜動(dòng)用男色裸露，無外乎想拍儒家文化的馬屁：那就是艷遇從天而降，曇花一現(xiàn)，煙花一閃后就短路消亡;而愛情之所以動(dòng)人，則是靜水流深，含蓄深沉。所以導(dǎo)演安排一對(duì)男女短暫激情， 讓兩個(gè)女人長久深情。其目的都是為了煽情。
不過我就買這樣文藝片的帳。何況里面又有雅致的昆曲畫龍點(diǎn)睛，珠串玉聯(lián)，一個(gè)多小時(shí)就讓我沉醉其里不知出路，活生生地被昆曲粘住了靈魂的翅膀。
自古以來梨園就是活色生香，紅粉佳麗無數(shù)之地。再冷硬凜冽之人長期浸淫其中，想必也會(huì)煙熏火燎地多情善感起來。榮蘭和翠花同好文藝，又各具豐姿嬈態(tài)、神韻相貌，再加上長期的生活漸漸心意相通，所以這樣花開兩朵，同發(fā)一枝的愛情非常遒勁有力，不是一外來戶帥哥就能顛覆。坦白而言，《游園驚夢(mèng)》非常符合我對(duì)女性感情的理解期望，綿長寂寞但又暖生溫情。要的就是笙歌停息人寂寞的黃昏暗香浮動(dòng)的意境。
真是奇怪，我們的文化千百年來一直都對(duì)男性情誼大唱贊歌大肆膜拜。從《三國演義》到《水滸傳》，男人們要么在身處廟堂之高的朝廷營朋結(jié)黨沆瀣一氣利益共享;要么就在打家劫舍的綠林江湖路上狼狽為奸桃園結(jié)義稱兄道弟，還有一撥奔波在在保家衛(wèi)國的沙場(chǎng)刑場(chǎng)上喋血濺淚肝膽相照義薄云天…….。總之，豁達(dá)深厚的友情王國里都沒女人那回事。女人在哪里?女人則要么被擱置在荒淫無度的帝王后花園里你虞我詐互相殘殺，要么就淹沒在樸實(shí)艱苦的尋常巷陌里相夫教子寥寥一生，要么就墮落在煙霧迷離的隔江后庭花的妓院酒樓賣笑買醉。
男人相重，八拜之交歃血為盟生死知己;女人自輕，互挖墻腳互相拆臺(tái)互相背叛。
幾千年的文化文藝書籍典籍里，幾乎找不到情比金堅(jiān)的女性友誼范本寫照。也許這是生存法則的派生局面。男人摘果，需聯(lián)合;女人分果，必排擠。
我想，只有擁有獨(dú)立的人格和強(qiáng)悍的生存彈度，兩個(gè)個(gè)體生命之間才有可能存在真正的友誼和愛情。榮蘭自愿擔(dān)負(fù)起照顧翠花母女的后半生這樣的重任，在于她的強(qiáng)悍和堅(jiān)定。她有力量.她是懂得美的女人，也是最能享受自己力量的女人。
有人說，愛就是愛，愛只是愛。沒有同性異性的分野。
游園驚夢(mèng)電影觀后感篇4
《游園驚夢(mèng)》這部電影的主人翁是：榮蘭和翠花。那是一個(gè)黑暗的社會(huì)，在那樣的環(huán)境下，這兩女人有很大的不同，但有些方面也表現(xiàn)出相同。
翠花是一個(gè)相對(duì)柔弱的女人，她是那個(gè)時(shí)代大部分女人的縮影，不出家門，不入世，只是單調(diào)的活著，但是他對(duì)外面的世界充滿了憧憬。她希望有個(gè)依靠，榮蘭是他的依靠。同時(shí)她也充滿了希望，她把希望都放在惠兒身上，希望惠兒能夠?qū)W到知識(shí)，能夠步入社會(huì)，并且能夠主宰自己的生活。
榮蘭是一個(gè)比較先進(jìn)的女人，他步入社會(huì)，接觸社會(huì)。但是作為一女人，她和翠花一樣也希望有一個(gè)依靠，后來遇到了邢志剛，他同樣也把希望寄托在惠兒這一代的孩子身上。
無論社會(huì)如何黑暗，是不能磨滅人們對(duì)美好的渴求，不能磨滅人們對(duì)禁錮的掙脫，不能磨滅對(duì)身心棲息地的渴望。
另外這部電影選背景也非常好，蘇州園林是舊時(shí)代的產(chǎn)物，可以很好的表現(xiàn)文章的主題，同時(shí)蘇州園林加以昆曲，是美的結(jié)合，讓人在更好的體會(huì)電影主題的同時(shí)也能夠有美的享受。
游園驚夢(mèng)電影觀后感篇5
“很長一段時(shí)間里，我都沉醉在翠花的香氣里，她唱戲時(shí)胭脂的香味，大煙的煙霧” (《游園驚夢(mèng)》)
很多愛情，或許都是從一方對(duì)另一方的崇拜開始的。《一個(gè)陌生女人的來信》，年幼的少女懷揣著年少時(shí)的崇拜，愛上了一個(gè)擁有許多精裝書和那個(gè)年代被視為奢侈品的歐式家具的儒雅文人，盡管他們?cè)谀挲g上擁有無法逾越的鴻溝。崇拜是神，讓人們有著無盡的遐想，尤其對(duì)孤獨(dú)的人們，想象幾乎是他們生活的全部樂趣，加上曖昧不清的現(xiàn)實(shí)，足以讓單調(diào)變得豐富。“只有孤獨(dú)的孩子才能把全部的熱情集聚起來，我毫無閱歷，毫無準(zhǔn)備，我一頭栽進(jìn)我的命運(yùn)，就像跌進(jìn)一個(gè)深淵?！?/p>
“這個(gè)世界上沒有什么比得上一個(gè)孩子暗中懷有的，不為人所知的愛情。因?yàn)檫@種愛情不抱任何希望，低聲下氣，曲意逢迎，熱情奔放。這和成年女人那種炙火熱烈，不知不覺中貪求無厭的愛情完全不同”。
崇拜，純潔如同裸體嬰兒般。
《游園驚夢(mèng)》 里榮蘭在得月樓愛上翠花的那一刻，她遇到了一種前所未知的美。兩個(gè)女子之間的愛戀，從她的崇拜開始，亦是純潔的與成年人熾熱的情欲無關(guān)的。
孤獨(dú)是可恥的。對(duì)理想的崇拜，對(duì)美的崇拜，卻讓愛在孤獨(dú)中絢爛綻放，并忘記孤獨(dú)。
曖昧
《游園驚夢(mèng)》中，翠花與榮蘭，翠花與二管家，無疑都是曖昧的。
有人說愛是什么，愛是很多年以后的某個(gè)悠閑午后，你會(huì)想起十七歲時(shí)看到對(duì)門張家的小伙時(shí)，那種怦然心跳臉紅的感覺。
說不上你們之間有什么具體的關(guān)系，但就是這樣蒙著紗的感覺讓你著迷。曖昧是神秘的，又是神圣的，因?yàn)楫?dāng)下的不可觸及卻令人向往。
榮蘭因著這曖昧，照顧了翠花母女大半輩子。她會(huì)在看見翠花在榮府和英俊戲子玩耍時(shí)默默離開，卻在聽?wèi)驎r(shí)緊握著翠花的手，在翠花的生日時(shí)獻(xiàn)上《牡丹亭》，沉迷在迷離的音樂里摟著翠花跳著舞。
在那個(gè)年代里，她們的關(guān)系無法不曖昧。他們的曖昧讓邢志剛有機(jī)可乘，翠花在看到榮蘭和翠花的這層關(guān)系后也只躲在小樹林里默默流淚，她們永遠(yuǎn)沒有正當(dāng)?shù)睦碛韶?zé)備對(duì)方的不忠誠，即便他們會(huì)像別的家庭一樣一家三口坐在一起吃晚飯，在小女兒每年生日的時(shí)候拍全家福。
電影始終沒有交代二管家的日記的內(nèi)容。
但翠花的夢(mèng)里始終有他的影子，他的慌張也暴露了他無法抑制的內(nèi)心沖動(dòng)。
二管家的離開參軍，似乎結(jié)束了他們的曖昧，卻鑄成了他們的永久性曖昧。
關(guān)懷
不論你曾經(jīng)是多么風(fēng)光的女人，有多少人曾拜倒在你的石榴裙下，當(dāng)風(fēng)華逝去的時(shí)候都會(huì)不禁感嘆我需要的是一個(gè)關(guān)懷我的人?！蹲允帷分袆⒓瘟犸椦莸陌艘烫切疫\(yùn)的，在生命歷經(jīng)無數(shù)匆匆過客后，她迎來了一個(gè)和她一樣需要關(guān)懷的女人——意歡。她們相依為命，在清苦中堅(jiān)守著愛。
正是這份關(guān)懷，讓她舍棄了所有的財(cái)產(chǎn)換來了生命危在旦夕的意歡，讓她在戰(zhàn)火連連的水生火熱中放棄逃命的機(jī)會(huì)，讓她們?cè)诜謩e之后等候了幾十年只為花甲之年的相見。
也許，只有被深深傷害過的人才能領(lǐng)會(huì)這份溫情，視若珍寶。醫(yī)治感情創(chuàng)傷的良藥最終還是感情。
舞臺(tái)上的人生總是光鮮奪目的，戲臺(tái)背后的孤寂又有幾人能知?這種巨大的落差足以讓人心灰意冷，所以《游園驚夢(mèng)》中翠花只能用大煙來填補(bǔ)這份空虛。又似乎諸多的戲子都逃不脫這命運(yùn)一般，《霸王別姬》中的程蝶衣也只能在大煙中逃避自己無處發(fā)泄的感情。
相比蝶衣，翠花是幸運(yùn)的，畢竟榮蘭是愛她的。榮蘭的關(guān)懷幾乎是她活下去的勇氣。當(dāng)她被從榮府趕出來后，她提著箱子帶著孩子去投奔榮蘭，投奔她溫暖的歸宿。自此，她們相互扶持，過起了一家三口的小日子，雖然這中間也有小插曲。