霸王別姬是一部怎樣的電影觀后感

《霸王別姬》的時(shí)間跨度很大，從國民初直到結(jié)束，是中國最動(dòng)蕩的幾十年。影片從一個(gè)很小的生活截面去展開這幾十年間社會(huì)的各個(gè)現(xiàn)象，以一對(duì)伶人的跌宕人生、事業(yè)發(fā)展和愛恨糾葛為線索，輔以宏大的歷史背景，再現(xiàn)了老北京戲園子的情景、國粹京劇的發(fā)展和國內(nèi)時(shí)態(tài)變化等。下面是小編為大家分享的關(guān)于一下霸王別姬電影觀后感，希望能幫助到大家!

霸王別姬是一部怎樣的電影觀后感精選篇1

陳凱歌的電影，霸王別姬。

故事的開始是一個(gè)女人的面孔，輕浮的，無助的，帶著點(diǎn)瘋癲的意味。

懷里的孩子用布蒙著臉，能看到的只是一雙漆黑明亮的眼睛，驚奇而又茫然的看著眼前的世界。

一張有著精細(xì)面孔的男孩子。

無法想象這個(gè)每日靠出賣肉體為生，靠輕薄的男人指縫里漏出的錢過日子的女人是如何有了這么一個(gè)孩子，而且，把他養(yǎng)到了這么大，然后狠狠心把他送入了戲班。

不太能想明白的是在那個(gè)時(shí)代為什么人們的生活和戲劇聯(lián)系的那么緊密，以至于戲班的師傅踱著步子告訴這群孩子凡是人呢，就得聽?wèi)颉?/p>

總之那個(gè)孩子還是入了梨園，他的母親在嚴(yán)寒的冬日里用刀剁去了他多余的那個(gè)手指，人們不顧他的手上的血和眼里的淚強(qiáng)行要他行了拜師禮。

也許就在他多余的一指離開他的身體的時(shí)候，那個(gè)女人以及她的世界從此就和他再也不關(guān)。

每日里辛苦的練功，也許是那群孩子卑賤的生命所能做的唯一的事情。

但是即使在寒冬的天氣里，他們也可以對(duì)著大江唱著：力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。

雖然他們不會(huì)知道他們唱的是古代的大英雄所留下的穿越了多少個(gè)世代的毫言。 每日的生活是師傅的皮鞭和他們并不懂得的戲詞，但是心還是會(huì)在那么惡劣的環(huán)境里覺醒著。

于是就在那句戲詞里掙扎著：“小尼姑年方二八，正青春被師傅削去了頭發(fā)，我本是男兒郎，又不是女嬌蛾??”

想逃，其實(shí)也不知道外面的世界如何，也許只是因?yàn)樗幌胍约菏莻€(gè)男兒郎。于是也許僅僅因?yàn)橥饷嬗兴麄儔?mèng)想中的冰糖葫蘆，就趁著那聲吆喝奪門而出。

于是看到了外面的世界除了有冰糖葫蘆還有角兒，有一天也許他們也可能成為的角兒，要萬人捧著，享盡榮耀的角兒。

于是，回去，也許冥冥中感覺到了自己的命運(yùn)。

還有看不到頭的弱者，看夠了皮鞭木棍，吃了糖葫蘆，一條繩子結(jié)束了自己。 也許，還會(huì)有來生。他也許會(huì)這么想過。

經(jīng)歷了生死，接下來聽到的是完整的霸王別姬的故事，記住了一句話：人，要自己成全自己。

霸王別姬是一部怎樣的電影觀后感精選篇2

《霸王別姬》這部電影講述了京劇藝術(shù)家程蝶衣和段小樓從京戲?qū)W徒成為萬眾矚目的“角兒”，又由于種種原因走向衰落的悲劇故事。

程與段對(duì)待京戲有著截然不同的態(tài)度。程蝶衣把京戲當(dāng)作人生的全部，人們形容他“不瘋魔，不成活”，是對(duì)藝術(shù)有著執(zhí)著追求的理想主義者。而段小樓只是把京戲當(dāng)作謀生的手段，除了唱戲，也追求其他俗世的樂趣。

段小樓結(jié)婚時(shí)，程蝶衣勃然大怒，我覺得他的這種情緒不是出于爭風(fēng)吃醋，更多的是憤怒師哥沒有做到“從一而終”，侮辱了崇高的藝術(shù)。他很單純，只是想和師哥唱一輩子的戲。

從這部電影中可以感受到陳凱歌導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，相信對(duì)程蝶衣的痛苦他感同身受。在劇變的社會(huì)背景下，藝術(shù)難以保持純粹。當(dāng)藝術(shù)與政治沖突時(shí)，藝術(shù)永遠(yuǎn)要讓步于政治，甚至很多時(shí)候會(huì)淪為政治改革的犧牲品。時(shí)代的風(fēng)向不斷變更，世界變化翻天覆地，人的命運(yùn)沉浮流轉(zhuǎn)，唯有真正的藝術(shù)容不得半點(diǎn)兒投機(jī)取巧。浮躁的社會(huì)風(fēng)氣彌漫，留給藝術(shù)的純凈空間越來越小，許多博大精深的藝術(shù)走向式微，這是全人類的悲哀。

某個(gè)名人說過，只有科學(xué)和藝術(shù)才是人類文明的追求。

一生只為你

不瘋魔不成活的程蝶衣，戲就是他的一生。從小就能看出細(xì)膩的情感。他堅(jiān)守，但為了段小樓，一次次放棄自己的堅(jiān)守。被母親拋棄，但是一直在寫著信，寫完又燒了，雖如此但仍可以讓他內(nèi)心好受一點(diǎn)吧。

菊仙、段小樓可以說被時(shí)代推搡著生活著，他們不能改變命運(yùn)和時(shí)代，只能不斷放低姿態(tài)去適應(yīng)社會(huì)，但社會(huì)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，標(biāo)準(zhǔn)一變?cè)僮?，他們自己有時(shí)候確是停滯的。菊仙最后在房里上吊時(shí)，紅色刺繡嫁衣，紅得刺眼。他們豈不是最可憐的?蝶衣至少還有自己的一方凈土，他們倆只剩了無可奈何。

自盡也許是程蝶衣最好的歸宿，其實(shí)一開始我就認(rèn)為這樣子情感細(xì)膩又另類的他是不適合這個(gè)社會(huì)，不適合人間的。

霸王別姬是一部怎樣的電影觀后感精選篇3

在一份雜志中，張國榮提到這是自己最喜歡的一部電影，但除了張國榮，真不知道，誰還能將蝶衣的情，蝶衣的怨演的那樣的凄楚?誰能演到那樣的動(dòng)人心魄?影片中每一處生命的殘忍，每一處愛恨的糾纏都是那樣的痛，那樣的狠。

張國榮把程蝶衣演活了，演得讓許多人覺得生活中的他就是那樣的。塑造角色的最高境界，不就是讓觀眾產(chǎn)生恍惚的錯(cuò)覺，角色即他，他即角色嗎?

而《霸王別姬》的主題曲《當(dāng)愛已成往事》亦是張國榮剖開內(nèi)心，切身演唱的“心聲”。這首歌表達(dá)了程蝶衣癡迷于對(duì)師哥的情感和京劇藝術(shù)而不能自拔，最后釀成人生悲劇的復(fù)雜情感。歌詞透出程蝶衣對(duì)愛的執(zhí)著與無奈，這種愛的糾纏膠著，伴著歌曲給人以強(qiáng)烈的沖擊。對(duì)影片的主演及演唱者張國榮來說，《霸王別姬》帶給他此后在電影世界里長達(dá)20年的光輝歲月。張國榮由一個(gè)歌者化身為一位實(shí)力派演員，在香港及內(nèi)地影壇都留下了自己不可磨滅的印記。

在《霸王別姬》中張國榮扮演的程蝶衣癡狂到極致的形象，既是一種人生形象，又是一種文化現(xiàn)象，更是一種洗盡鉛華的人生命運(yùn)。在歷史巨變的歲月中，程蝶衣的一生可以說歷盡了碰撞、磨難、蛻變、精神上一層層剝離。但這不也正是中國文化在近代化的歷史大潮中痛苦整飭的表現(xiàn)嗎?

張國榮在陳凱歌導(dǎo)演的指導(dǎo)下，以京劇藝術(shù)名角的造型出現(xiàn)，在鑼鼓喧天、斑斕絢麗之間生出一份清幽寂寥，他讓一出韻味悠長的歷史劇目，把一段迂回的曲折戲夢(mèng)人生唱響。

縱觀整部《霸王別姬》，張國榮似乎以另一種方式訴說著自己的人生，對(duì)于戲中段小樓的背叛和從對(duì)情敵菊仙的錙銖必較再到最后的心心相惜。張國榮都是以一種常人難以企及，難以言語的情感在活著。

霸王別姬是一部怎樣的電影觀后感精選篇4

這么一部電影似乎并不再需要我來寫什么影評(píng)?，F(xiàn)在看起來《霸王別姬》偏老舊 ，現(xiàn)在看起來已然能當(dāng)做是"懷舊經(jīng)典"影片來看，比它我只是略小大幾歲。

《霸王別姬》講了什么?

有些“命中注定”也是強(qiáng)求而來的。

程蝶衣小的時(shí)候并不叫蝶衣，蝶衣是個(gè)伶人的藝名。小的時(shí)候，蝶衣是個(gè)六指兒，是萬萬不能上得了臺(tái)面兒的形象，那會(huì)兒叫小豆子。小豆子的生母，在寒冷的冬天，把小豆子的手手結(jié)把手凍到麻木，用力氣斬去了兒子多出來的第6只小手指。這個(gè)意思，也是徹底斬去了母子的聯(lián)系，除了蝶衣染上煙癮時(shí)的夢(mèng)中，母子沒有再見過。戲劇大班的師傅，終于因?yàn)槟缸拥臎Q絕之情收下了這個(gè)面目清秀的小伙子，培養(yǎng)成為日后的男旦主角。

在成長的過程中有那么一段美好的時(shí)光，師兄罩著師弟，師弟在師兄的心中一直是需要格外呵護(hù)的角色，師兄在師弟眼中著實(shí)是“一代霸王”。師兄拿著師傅的煙袋鍋?zhàn)樱莺莸厝叫《棺拥淖炖飵退C正臺(tái)詞，徹底的讓小豆子忘卻了自己的性別，“男兒郎”從此化身“女嬌娥”，這個(gè)下了“狠”手來改變認(rèn)知的人就是永遠(yuǎn)停留在了“霸王”這個(gè)角色里的師哥，哪怕師哥會(huì)去青樓妓院，哪怕師哥會(huì)把青樓女子娶回家中，整個(gè)人生失控、波瀾起伏，都不能讓程蝶衣忘卻——一旦在舞臺(tái)上，師哥就是他的，是他的霸王。

蝶衣醉心于自己的舞臺(tái)藝術(shù)，忘卻了時(shí)代皆有背景。一介名伶，似乎映射了某些時(shí)代的文人：仿佛時(shí)代并無什么政治，可以跟官僚袁四爺談戲曲;仿佛也沒有什么家國情仇，可以與東洋軍官青木唱堂會(huì)，并且感動(dòng)直至落淚。蝶衣再抱上一絲幻想，把京劇的舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)到海外(日本)去。如果有哪個(gè)時(shí)代，可以容許文人、藝術(shù)家醉心于自己的領(lǐng)域、不談?wù)巍⒉徽劶覈?、不談?wù)?、不談國界，那這一定是一個(gè)美好而繁華的時(shí)代。

滾滾歷史車輪碾壓前進(jìn)的過程里，每個(gè)人都是車轍中細(xì)碎的尸體。談不上是誰推動(dòng)了歷史前進(jìn)，倒像是蜂擁而上的烏合之眾推著歷史前進(jìn)了，平民小老百姓們，都會(huì)在歷史的車轍中找不到蹤跡。波瀾起伏，很多次的“最后掙扎”都無力，到悄無聲息，到靜靜死去。

“往事不要再提……”每次看到它最后響起主題曲的時(shí)候，都不免再來回心絞痛幾遍——程蝶衣在劇中壓根就沒有提過什么往事。

它一直長在了那個(gè)“霸王別姬”的劇情里，就沒有出來過，程蝶衣也出不來了，這一生便為了這出劇活著，最后與師哥的同臺(tái)排練上抽取了霸王的真刀劍，了斷了自己，結(jié)束了程蝶衣，蝶衣成了“真虞姬”。

霸王別姬是一部怎樣的電影觀后感精選篇5

中國已經(jīng)很久沒有這樣美好的電影作品了。時(shí)隔十幾年以后再看《霸王別姬》，沒有一絲一毫覺得它是老電影，從來沒有覺得它過時(shí)。也許，好的電影，是不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而褪色的。

《霸王別姬》的故事讓人心生感傷。樣貌如女孩般清秀的小豆子被妓女母親剁掉了第六個(gè)手指后丟到了戲班子，隨即受到同學(xué)京劇的孩子們的孤立和嘲弄，只有大師兄小石頭關(guān)心他，在他訓(xùn)練壓腿的時(shí)候幫助他，從而受到關(guān)師傅的懲罰。小豆子在一次逃跑的過程中看到京劇名家的排場，并感嘆于京劇的魅力，從而決定苦練基本功。只是豆子在唱“思凡”的時(shí)候總是唱“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，被師兄拿煙斗捅嘴，之后再也沒有唱錯(cuò)。童年的遭遇，以及清朝遺老張公公的摧殘，加上師兄小石頭的百般相護(hù)，小豆子對(duì)師兄產(chǎn)生了一種莫名朦朧的情愫。長大后的小豆子和小石頭成了京劇名角，改名程蝶衣和段小樓，二人合演的《霸王別姬》名震京師。后來師兄邂逅花滿樓妓女菊仙，并與之結(jié)婚。蝶衣的心靈受到重創(chuàng)，并與一直捧他的袁四爺走到了一起。后來日軍入侵，段小樓音不滿其囂張跋扈被抓走，程蝶衣前去營救，給日本人唱了《牡丹亭》“游園”一折。日軍投降以后，程蝶衣以漢奸罪被國民黨抓進(jìn)監(jiān)獄。袁四爺、段小樓、劇院經(jīng)理那坤出庭為其作證，沒有幫到蝶衣，但是蝶衣終無罪釋放。到來，他們都被打倒，段小樓為了自己，揭發(fā)妻子菊仙的妓女身份，最終導(dǎo)致菊仙上吊。十年動(dòng)亂以后，程蝶衣和段小樓，以衰老之軀，重登舞臺(tái)。在最后的《霸王別姬》中，蝶衣拔出了真劍，在愛慕了一生的師兄面前自刎身亡。

不得不說，這是個(gè)悲壯、凄涼的故事，將處于社會(huì)最底層的兩位戲子的大半生演繹得纏綿繾綣。程蝶衣是我很喜歡的角色，他的心里只有“從一而終”，對(duì)師兄段小樓的愛慕一直未變，最終死于絕望。他的那句“說好的一輩子，差一年、一個(gè)月、一天、一個(gè)時(shí)辰，都不算一輩子”讓人心生震撼。他是戲里戲外的真虞姬，他不瘋魔不成活，他單純而執(zhí)著的活著，充滿詩意的活著。他擁有女子所有美好的特質(zhì)，溫婉，美麗，愛得深刻，恨得瘋狂，卻生為男兒身，一生哀怨。他對(duì)師兄說，你忘了咱們是怎么唱紅了的，不就憑了師傅一句話，從一而終! 師哥，我要讓你跟我，不對(duì)，就讓我跟你，好好唱一輩子戲，不行嗎?他的熱烈的表白換來的是師兄結(jié)婚的消息。劇院經(jīng)理那坤說，這虞姬再怎么演，也得有一死。這也是程蝶衣的真實(shí)寫照。他出神入化的將虞姬演繹到了極致，在那個(gè)蒼白動(dòng)亂的年代，是一抹鮮艷的明黃，如同虞姬的披風(fēng)，熠熠生輝。程蝶衣最終自己一劍結(jié)束了生命，留下師兄獨(dú)自彷徨。