紀錄片遷徙的鳥觀后感
該片圍繞候鳥南遷北移的旅程，講述了候鳥如何在大風(fēng)沙中尋找出正確方向，在冰天雪地中保護自己，歷經(jīng)了危機重重，只為了尋找一個溫暖的地方生存。下面小編給大家?guī)砑o錄片遷徙的鳥觀后感，希望大家喜歡!
紀錄片遷徙的鳥觀后感精選篇1
鳥兒是我們十分常見的一種動物。由于經(jīng)常可見的緣故，我們似乎并不在乎它們，對它們視而不見，因為人們覺得它們太平凡了。但是你可曾想過，那些高飛的'鳥兒們狂風(fēng)巨浪，槍林彈雨，跋山涉水才來到人們的面前呢。
《遷徙的鳥》這部影片讓我更了解了鳥兒，這部影片是由法國大導(dǎo)演雅克。貝漢花了3年的時間追蹤拍攝的記錄片，它們每時每刻都在演繹著生命的精美華章!他可謂是嘔心瀝血才終于完成了這部經(jīng)典之作，影片里揭示了鳥兒的生活，詮釋了它們的故事，它們的不平凡。
——在槍聲中生活的鳥兒
寧靜的下午時分，夕陽把天空照得格外亮堂。金黃色的天空似乎也吸引了鳥兒，紛紛展翅高飛，遨游藍天。它們有時一字排開，有時聚集在一起，互相嬉戲，十分親密安詳。這時只聽“砰”的一聲，一只鳥兒應(yīng)聲而下，掉進了水里，不見可蹤影。槍聲接二連三餓響起，鳥兒們也隨著槍聲墜落，真是慘不忍睹!
——工業(yè)污染殘害鳥兒
隨著人類工業(yè)的不斷發(fā)展，工業(yè)的污染也逐漸猖獗起來。一群紅胸雁停棲在一個下水道附近，當它們準備再次起飛時，其中一只的羽毛卻被污染物給粘住了，動彈不得。只能眼睜睜地看著自己的同伴飛遠，飛遠，直到消失在遠方的夕陽中。
——最后難關(guān)—沙漠
存活下來的鳥兒繼續(xù)飛行，越過高峰，穿過森林，飛過湖泊。那是它們最快樂的時候，可以無憂無慮的游玩，安靜的休息，暢飲湖水。但是它們即將面臨最后的考驗——沙漠。途中危險重重，很有可能累死，渴死，掉落下來被螃蟹分吃。沙丘鶴在漫天風(fēng)沙中追尋出路，要面對酷熱天氣的考驗，也要抵御大風(fēng)沙的摧殘，全都默默承受，挺著胸與大自然作戰(zhàn)到底，目的只有一個，就是要找到出路，活出精采。企鵝在冰天雪地下仍要與海鴉對抗到底，保護企鵝bb的安全，盡管當中滿是失敗氣餒，但仍堅強支撐下去，面對親情，自身的安危也顯得微不足道。能最后到達非洲的鳥兒真是非常幸運!
長途旅程，它那份對生命的堅持，對。女的照顧，一一叫人尊敬。它以最溫暖的人性化見證了生命的堅韌與偉大，大自然的神奇與瑰麗，讓你總有一種臉頰緊貼大地的誘惑，頓時發(fā)覺每個人都是一只候鳥，只是在現(xiàn)代化的霧靄中困頓于對生命本真狀態(tài)的追求，所有這些絕美的和諧音符都無不表現(xiàn)出對神秘大自然造物主的溫情與崇敬。
由此可見，鳥的生命和人也是息息相關(guān)的。我希望人們不要再破壞，污染環(huán)境。難道就不能讓地球變成一個綠色的星球，讓人類和鳥兒生活在同一藍天下嗎?請不要讓鳥兒因為人們，被迫讓自己生命的旋律停止，讓我們和鳥兒和睦相處，別傷害它們了!這是我看完這部片。后最真實的感受!
紀錄片遷徙的鳥觀后感精選篇2
《遷徙的鳥》是一部非常出色、評價極高的自然紀錄片，由著名法國大導(dǎo)演雅克·貝漢執(zhí)導(dǎo)，_年上映。
《遷徙的鳥》直接界定了世界頂級紀錄片“獲取真實”的標準——前后共600多人參與拍攝，歷時3年多、耗資4000多萬美元，景地遍及全球50多個國家和地區(qū)，記錄膠片長達460多公里。這部動用了17個世界上最優(yōu)秀的飛行員和兩個科學(xué)考察隊的電影甫一出世，就引起轟動。短短三個星期內(nèi)就有250多萬法國人為它走進影院。
印象最深刻的是沙丘鶴在沙漠中，有一只小鳥因為翅膀受傷沒有跟上大部隊的形成，成為了螃蟹的食物;有一只雛鳥在稻田里，然而不遠處就是一臺收割機，雖然影片中沒有講述鳥最后怎么樣了，但是結(jié)局可想而知;還有一只企鵝的幼崽，被其他鳥類當作食物，影片中雖然沒有直接的鏡頭，但是大鳥嘴上的血跡和企鵝媽媽的悲鳴有告訴了觀眾結(jié)局······
這部影片在一開始向觀眾講述了候鳥的遷徙的雄偉壯觀，但是到后面就開始講述現(xiàn)代化對候鳥的影響以及鳥類之間的自相殘殺，這一切都值得思考。
為了完成這部紀錄片，攝制組一共花費了四年來讓鳥習(xí)慣有攝像機，這樣一來才能拍打在遷徙的過程中的鳥。有些甚至要在雛鳥一出生就將攝像機放在旁邊，讓鳥兒能夠習(xí)慣這樣的生存環(huán)境。
“鳥的遷徙是一個關(guān)于承諾的故事。”電影開篇第一句話飽含深意?！哆w徙的鳥》的導(dǎo)演、拍過100多部電影的名導(dǎo)雅克·貝漢說：“飛翔對鳥來說不是人們想象的什么樂趣，而是為了生存而拼搏。它們要穿越云層、迎著暴風(fēng)雨，許多困難不是我們能夠想象的。”
紀錄片遷徙的鳥觀后感精選篇3
看了《遷徙的鳥》這部電影。在電影中，我們認識了美麗的灰雁、高貴優(yōu)雅的大天鵝、會輕功水上飄的克拉克水鳥、還有白鸛……
剛開始的時候，由嚴寒到清春，萬物復(fù)蘇、柳綠花紅，隨著春天的到來灰雁、斑頭雁、大天鵝、沙丘鶴飛回來了，它們飛過海洋，飛過繁華的城市，飛過茂密的森林，飛過荒涼的沙漠，雖然鳥類在自然界都有天敵，但它們最大的敵人還是人類。
我看見：在金黃的草原上，鳥類的家園被破壞;在湛藍的天空中，自由翱翔的鳥兒被扼殺;在現(xiàn)代化的城市里，休憩的鳥兒被城市污水給淹沒。這一切誰造成的!是人類!我們就應(yīng)好好的問問自我。
當然電影里面也有好人。剛開始的時候有一只灰雁被漁網(wǎng)纏住腳了，幸虧有一個小男孩碰到了那只灰雁，及時地把它救了出來，才趕上隊伍。老奶奶向遷徙途中休息的白鸛送食物。我真為他們感到自豪這也說明了人和動物能像朋友一樣相處。
我雖然不能到森林里保護每一個小動物，但我要從身邊的一點一滴做起，保護環(huán)境愛護小動物。
紀錄片遷徙的鳥觀后感精選篇4
“候鳥遷移的故事，是一種承諾，一個回歸的承諾。它們的旅程，飛越數(shù)千里，當中危機重重，目的只有一個：生存，候鳥大舉遷移，是為生存搏斗。”隨著那個掙脫獵網(wǎng)的灰雁騰空而起，隨著低沉男聲的旁白，片子開始了超過30種的各樣鳥兒們的漫漫遷徙路，記錄了途中鳥兒們自在的翱翔、歡樂的嬉戲、溫馨的親情和與大自然各種惡劣環(huán)境進行搏斗的艱辛，以人類對它們殘酷的獵殺。
飛翔始于那只被網(wǎng)纏住的灰尾雁，在小男孩為它剪開網(wǎng)眼之后，它就帶著腳上的網(wǎng)繩，追向自我的伙伴。掠過寧靜的湖面和金黃色的麥田，穿過橋洞和引水渠，飛過叢林、沼澤、自由女神像和艾菲爾鐵塔。向北，向北，飛往熟悉而陌生的家鄉(xiāng)。影片拍得美侖美奐，展此刻觀眾面前的是一種精致的美?？茨莾?yōu)雅的仙鶴展翅翩翩起舞，似行云流水，輕盈、舒展;看那高貴的天鵝頭顱相抵，構(gòu)成一個完整的心形，與水中倒影交輝相映;看那成群的海鷗一齊飛行，氣勢磅礴，帶給人極強的視覺沖擊力……片子將作者的視界融于某一個材料對象的視界之中，使該對象的視界成為作品中的主導(dǎo)性視界并成為作者視界的代表。這是一種趨向零度視角的視界，作者盡量隱蔽、放下介入材料批判，放下權(quán)威性，并且不在經(jīng)驗與價值方面進行控制與導(dǎo)向，能夠說，零度視界已成為大多數(shù)紀錄片作者的美學(xué)原則。我們在看這部片子的時候，就感覺到自我是透過鳥的眼睛在看這個世界。尤其是其中的一個鏡頭，帶給人的那種感覺就仿佛自我真的是一只鳥兒，自由自在的翱翔于天空中，整個人渾身上下通體通透，舒暢極了。
紀錄片是否需要解說詞的問題并不是紀錄片本質(zhì)特性的問題，這務(wù)必要結(jié)合作品來看?！哆w徙的鳥》整個片子“不超過十句解說，不超過二十句字幕”，沒有任何的說教和口號，正是這種“留白”這種逼人的自然，從內(nèi)心深處打動了觀眾，并留給了觀眾更多時光靜靜地去思考去感受。解說詞固然是解說畫面的，但它最重要的任務(wù)是起補充作用，補充畫面沒有的信息。它與畫面的關(guān)系有兩點最為重要，一是相互彌補，一是相互深化。影視語言的最根本的特征就在于它的視覺直接沖擊力。在紀錄片的創(chuàng)作界，確實有人偏愛用解說詞這樣的非畫面非紀錄的語言去描繪畫面里沒有的東西，用非紀錄片的語言去表現(xiàn)紀錄片的材料對象，這樣的直接后果就是走向虛構(gòu)，從樣式到資料的虛構(gòu)。在必須程度上，人們還是趨向于“眼見為實”這樣的態(tài)度。這部片子用它純粹的畫面因素就能夠征服觀眾的心。
但由于影片中的表現(xiàn)對象——鳥，沒有與人類直接溝通的語言，所以對于音樂和音響的運用就個性重要。一是大環(huán)境聲音要塑造一個人們能夠感知的野外環(huán)境，一是對于一些細節(jié)的聲音的捕捉。影片要到達聲畫合一的效果，畫面為聲音帶給形象和氣氛，聲音為畫面創(chuàng)造意境和想象。
片中只有鳥兒們或低沉或高亢的鳴叫，只有它們的羽翼掠過高空的風(fēng)響，只有它們揚起的水花和海浪的嗚咽，只有圣歌一樣悠揚曠遠的樂聲。那些樂聲總能在最適合的時候出現(xiàn)，為丹頂鶴和天鵝們的舞蹈鳴響最好的節(jié)奏，為新生的雛鳥們從父母的羽翼中第一次探出小腦袋歡喜唱誦。那些天籟一般的歌聲甚至與雪雁和北鯡鳥一齊越飛越高，和陽光一道灑落大地。這是一種境界，作者將圖像、同期聲、音樂等諸多因素組合在一齊，引發(fā)了我們在情感上的共鳴，這也是影片成功的一個重要表現(xiàn)。
有一句英語諺語說“上帝存在于細節(jié)之中”。在紀錄片的拍攝中，往往某一個細節(jié)或者說畫面的附屬因素，會成為整個畫面的核心。在熱帶雨林的那條船上，那只在籠子中的鸚鵡透過自救獲得自由，展翅飛向藍天的時候，我們每個人松了一口氣，同時也佩服它的聰明。這一刻，屏幕是牢牢抓住了我們的眼神的。在紀錄片的現(xiàn)場拍攝中，攝影師就要做到睜開另一只眼。一只眼睛注意看取景框，一只眼睛要注意到突然發(fā)生的事件，注意到材料的以外因素的出現(xiàn)，這就是紀錄片的隨機結(jié)構(gòu)問題。
如片中出現(xiàn)的雪崩那一幕，還有折翅的鳥被螃蟹吃掉的那一景，這些都是可遇不可求的，如果沒有隨時關(guān)注到周圍的環(huán)境，就很可能錯過很過精彩的素材。但并不是所有被拍攝的素材最后都能夠成為影片中的一部分，還要對這些材料進行后期的創(chuàng)作剪輯。
我們強調(diào)紀錄片的`真實性，但我們并不是說紀錄片不允許有影視技術(shù)修改方面的控制，也并不是說剪輯給紀錄片帶來了災(zāi)難，而是指過度的介入與控制因素，違背了紀錄片語言的敘事原則。紀錄片也不是說務(wù)必要長鏡頭，而是要根據(jù)現(xiàn)場狀況決定鏡頭的結(jié)構(gòu)及敘事方式?！哆w徙的鳥》中基本上就沒有什么長鏡頭，但這并不影響它的完整性。真實并不能表現(xiàn)或代言紀錄片的敘事方式，關(guān)鍵在于這種真實是否貼合整部
片子的事件現(xiàn)場的完整性和敘事結(jié)構(gòu)的真實性。當我們在觀看油畫作品的時候，近距離的觀看效果就是一大堆不一樣色彩的油料的堆砌和疊加，而非繪畫對象，只有在適當?shù)木嚯x，觀看者才感受這一繪畫是對某一物質(zhì)的再現(xiàn)。它與中國工筆畫的細膩構(gòu)成強烈對照。同樣的，作者在影片里綜合運用了遠景、中景、近景、特寫等鏡頭，讓我們更好的看到他想要表達的東西。
我們還要看到后期的創(chuàng)作剪輯并非是對材料形態(tài)的純時光長度的收縮延伸，它的思想核心是畫面組合的思想增加因素，也就是物質(zhì)的復(fù)現(xiàn)所到達的無形思想視境。透過影片中零散的畫面，我們看到了動物的親情、感情，看到了生命的無奈、脆弱，看到了人類的純真和殘忍。
那只折了翅膀的鳥兒，拖著病翅做最后的掙扎，最后淹沒在虎視眈眈的蟹群里;幾萬只帝企鵝呆在一齊，卻只能看著自我的孩子被僅僅兩只入侵的野鴨生生咬死，吃掉，它們對著天空的哀鳴，叫人心碎;那只被狂奔的馬群沖散的加拿大鵝，伙伴們早已遠走高飛，它的背影那么寂寞;那些被豢養(yǎng)的野鴨，在鐵籠里看到空中飛過的同類們，聽到它們幸福而自由的鳴叫，那樣復(fù)雜的目光。小孩的純潔與獵人的殘酷同時出此刻影片中，一種矛盾的特殊美感展此刻人們面前，也不由得引起人們更多的思考。
影片中出現(xiàn)有人類的鏡頭是很少的，我們透過那個小男孩的救助和老婦人的喂食看到了人與動物和諧相處的一面，但美麗的影片簡單中蘊含著悲壯和對于現(xiàn)代禮貌的控訴。有幾處含蓄而好處深遠的鏡頭：罪惡的槍聲和污泥中鳥兒的哀鳴，控訴了人類在工業(yè)化過程中對大自然犯下的罪惡;在鳥兒飛翔的路途上，來自美洲地面的罪惡槍彈劃破了天空的寧靜;奪取了飛鳥的生命。經(jīng)歷了千山萬水的鳥兒最后不幸陷落在歐洲禮貌的泥潭里面;當巨大的割草機來臨時，鳥媽媽和鳥寶寶無助的眼神湮沒在隆隆的機器聲中。
記得黑額雁們的姿態(tài)完美而自由，樂聲飛揚，就在我們完全沉浸于這個美麗的大自然界中時，毫無心理準備的我們被突然的槍響所驚嚇，此起彼伏的槍聲震得我們心驚肉跳。黑額雁們紛紛墜落湖面，連死亡的姿勢都那么優(yōu)美。雖然說那里我們沒有看到那些打獵的人，但它們卻在反襯著我們?nèi)祟惖某舐R頭含蓄卻撼動人心。自詡為這個星球的主人，我們給它留下的卻大多是因為貪婪而產(chǎn)生的無盡破壞，以及對其他同樣屬于這個星球的生靈的野蠻傷害。
鳥類是自由的象征。我們之后在影片里看到的那些鳥兒，不再是沒有靈性的動物，作者讓我們看到，這些生靈同樣是和人類并存于這個世界上的，是上帝創(chuàng)造的天使。它們具有讓我們汗顏的自由、團結(jié)、勇敢、信守諾言的品質(zhì)?！皯?yīng)對鳥類壯麗而悲傷的命運，我多么期盼有一天，四季不再流轉(zhuǎn)，而我們即刻便能啟程離開家園，在這顆美麗的星球上，像這些鳥兒一樣，開始一次神奇的旅程!
我多么期盼有一天，人們能夠打破地域國界的阻隔，明白地球是我們共有的家園，那么，我們必須能像鳥兒一樣獲得自由!”這是一種悲鳴和祈求，在此時，影片的情感得到了進一步的升華，更是激起人們心中最柔軟的部分。那只腿上綁著網(wǎng)繩的灰尾雁，在冬天重新回到救他的小男孩身邊。那群以前拒絕老婦人的灰鶴，也最后在再次飄過那個農(nóng)莊的時候，理解了老人的饋贈。它們的長嘴靈巧地從老人手中叼走食物，那樣信任。期望，還是有的，需要的是人們的把握。
紀錄片遷徙的鳥觀后感精選篇5
在課堂上看遷徙的鳥已經(jīng)過去近1個月了。片子留給我的印象很深刻，現(xiàn)在寫寫最深的感受。
首先，講講印象深刻的一件事?？催@種片子，我想最重要的不是你看到什么而是你感受到什么。始終懷著敬畏之心這是根本，懷著猶如孩童時發(fā)現(xiàn)新事物的好奇這是基本，心中有對自然的熱愛這是關(guān)鍵，這樣看你才會對得起這部片子，不然就不要看好了。所以，在課堂上看這部片子時我盡力不去褻瀆這部片子(盡量全神貫注)，但也許90%是花在片子上，另外10%，(原諒我這人愛東想西想)，我在關(guān)注周圍人，不是故意去關(guān)注，與生俱來自然而然有感而發(fā)。其實，我是為這部片子鳴不平。也是感慨中國這座普通二本學(xué)生的素質(zhì)，不論是專業(yè)素質(zhì)還是個人素質(zhì)。以前的我，憤青一枚;現(xiàn)在，突然感覺到深深的悲涼。
看的過程中，想起初中生物老師有時會在下課前給我們看10分鐘左右的動物世界，我那是我在課上最認真的時刻，尤記得當時那種心無雜念滿滿是愛的感覺，也表現(xiàn)得十足認真，衷心希望所有人能受到一點感染，都能感受到這種美好?，F(xiàn)在，我也不知道我的表現(xiàn)與心境夠不夠當時的二分之一。
人越長大，遇到的問題越多越應(yīng)該會迷惑，有的人卻越來越不迷惑，不是他們都解決了他們的疑惑，而是他們或逼迫或自然的忘記了。幾乎所有人都這么長大。我真的不要這么長大。這個時候正當是迷惑的時候，為什么要裝作什么都懂，什么都不在話下?那樣是對你人生的褻瀆。還在這所所謂的象牙塔，就像在紙做的房子里一樣。
在《遷徙的鳥》看到的東西，滿滿都是愛，是自由，是專注，是激情，是童心與好奇，是赤子之心，是我心之向往的境界，是與我們的生活毫不搭界的世界，是中國人給他十幾個億也拍不出的世界。
看完雅克貝漢的《遷移的鳥》，我很惋惜沒有機會能在電影院觀看這部令人震撼的紀錄片。
拍攝《遷徙的鳥》是一項工作量驚人的任務(wù)：450個工作人員的參與，其中包括17個飛行員和14電影攝影師。導(dǎo)演雅克貝漢和雅克克魯奧德邁將各種鳥類遷徙的習(xí)慣生動地呈現(xiàn)在了熒幕上。
從影片中我們可以知曉，丹頂鶴要從遠東飛行600英里到西伯利亞針葉林，沙丘鶴要從美國中部平原飛行2000英里到北極圈，禿鷹要從美國西部飛行1800英里到阿拉斯加但這些信息純粹是我們通過影片的視聽語言獲得的。兩位導(dǎo)演花了4年時間拍攝這部影片，想方設(shè)法地變換著拍攝工具直升機、飛機、滑翔機和氣球去接近飛鳥們，以使觀眾獲得身臨其境的體驗，感覺自己置身于鳥群之中。加拿大鵝遷移通過大峽谷的那段場景拍攝得極其壯麗，清晨沒有了人聲喧囂，一隊隊加拿大鵝的倒影在清澈的水中劃過?！哆w徙的鳥》中充滿了這樣的景致。種種美景讓人過目難忘、流連忘返：大松雞在棲居于愛達荷州、氣宇軒昂、尾羽鋒利似豪豬的大松雞;搶占沿海島嶼的、數(shù)以百萬計的帝企鵝;數(shù)不清的、以迅雷之勢潛入水中、像魚雷發(fā)射似的水鳥。
然而，真正令人驚奇的是這些電影制作者通過電影的語言賦予了鳥兒們以個性。在影片中，我們看到了傲慢的加拿大鵝，本性好斗的紅襟鵝，被捕獲的亞馬遜鸚鵡的堅忍，以及當同伴被捕食之后帝企鵝的悲痛。
而影片最令人震驚的視覺效果，就是人類帶來的。人類以及帶有人類要素的圖像與鳥類的生活比起來顯得非常不自然，暗示著人類的活動對自然是災(zāi)難性的破壞。脫粒機在農(nóng)場破壞棲息地，獵人躲在蘆葦和擊落開銷鵝，污染污泥影響了紅胸鳥的遷徙。諷刺的是，同樣的一個物種，既可以親密接近這些鳥類數(shù)百英里的跟著它們，同時卻也是他們最大的敵人。