盜夢空間的觀后感800字

《盜夢空間》是一部由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，萊昂納多·迪卡普里奧、約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩姬等主演的動(dòng)作、冒險(xiǎn)、科幻片，該片主要講述了萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領(lǐng)約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩姬扮演的特工團(tuán)隊(duì)，進(jìn)入他人夢境，從他人的潛意識(shí)中盜取機(jī)密，并重塑他人夢境的故事。小編在這給大家?guī)肀I夢空間觀后感心得體會(huì)，歡迎大家借鑒參考!

盜夢空間的觀后感800字篇1

夢中夢自有夢中夢，誰說夢中沒有夢?今天，這部電影就讓你知道夢中也有夢，而且還不止一個(gè)，同時(shí)也讓你懷疑自己的智商。

《盜夢空間》這部電影講述了柯布和他的團(tuán)隊(duì)，穿梭于各個(gè)夢境盜取別人的機(jī)密、財(cái)富的故事。

這部電影是一部非常好看、創(chuàng)新的電影(別人說的)，自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來弄去，最后回來，我看得自己眼睛都有幻影了?？赐旰笪掖竽X“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無法解答，真想馬上拿出手機(jī)看電影解析。天呢!地呢!太難看懂了!我這IQ只有50的小腦子，快炸了!所以這部電影你要IQ300才能觀看，不然——會(huì)短路!

使我印象比較深刻的便是柯布了。他應(yīng)該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢師，可因?yàn)槠拮硬荒茉僦?。他給團(tuán)隊(duì)請(qǐng)的筑夢師的入隊(duì)條件也太變態(tài)了吧!兩分鐘內(nèi)畫一個(gè)迷宮!我估計(jì)那名新筑夢師的第一反應(yīng)便是——大哥，你逗我呢!不過她也真是奇葩，還真給畫出來了，好像還是一個(gè)圓形的。更可怕的是后面的夢境，被改的簡直就像哪位大師畫出來的不可能的圖形一樣。比方說：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個(gè)墻壁卻又連著隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢?眼睛都看瞎了。

這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結(jié)尾。

他到底有沒有回到現(xiàn)實(shí)世界中?我認(rèn)為是的，他回來了，雖然他可以用陀螺來辨別，但最后這個(gè)導(dǎo)演不給面子，搞事情，不多留個(gè)幾秒看看陀螺到底倒了沒。所以我們必須另找線索——戒指。沒錯(cuò)，就是戒指!他這個(gè)東西在夢境中是出現(xiàn)的，但在現(xiàn)實(shí)中是消失的。所以我認(rèn)為這是一個(gè)特別的道具可以明辨現(xiàn)實(shí)，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個(gè)戒指又何必要用陀螺呢?

看完后的我甚至感覺，自己的世界也不真實(shí)了……想讓別人踢我一腳。

盜夢空間的觀后感800字篇2

克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因?yàn)樘量?。情?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。

今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實(shí)，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯(cuò)節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時(shí)，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。

其實(shí)，電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜，剝?nèi)訉油庖?，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢境竊取潛意識(shí)商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識(shí)植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒有回頭路的深沉夢境。

如此簡單的一個(gè)故事，卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán)，翻來倒去，在不同的時(shí)空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。

這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢境究竟有幾層?在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識(shí)防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺效果。

某位著名影評(píng)人在微博上說，影片出完字幕后，會(huì)響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時(shí)不肯離場，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒有人聽到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌，夢境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場取行李的時(shí)候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對(duì)于曾經(jīng)滄海的人來說，回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時(shí)候，夢境還是現(xiàn)實(shí)，又有什么關(guān)系呢?

《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn)，都會(huì)有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識(shí)中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢境的界線。輾轉(zhuǎn)萬千風(fēng)景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時(shí)空里，一起從花樣年華走到垂暮之年。“執(zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關(guān)，只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛與小幸福。

走不出夢境，回不到現(xiàn)實(shí)，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會(huì)懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細(xì)若游絲卻震撼無比，如劍一般直達(dá)內(nèi)心，讓人感動(dòng)唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時(shí)光流離失所。有種真愛，超越時(shí)空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。

盜夢空間的觀后感800字篇3

《盜夢空間》(Inception)是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，入夢”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂;那個(gè)讓大伙一齊做夢的機(jī)器(夢機(jī)，以下簡稱“燜雞”)，電影從未解釋過其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器;大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過家家時(shí)用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn);硬件設(shè)定，對(duì)于類似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過程;硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很嚴(yán)肅，但對(duì)講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢”的機(jī)器為契機(jī)，來講一個(gè)情感、意識(shí)與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，《盜夢空間》的創(chuàng)意聽起來還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》(ButterflyEffect)之流。不是說玩“心靈雞湯

”必須很廉價(jià)，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)(類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段)，就會(huì)顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無聊起來;反過來，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會(huì)到那個(gè)感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會(huì)更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對(duì)我而言，這樣一個(gè)精妙的過程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥(ChristopherNolan)的《盜夢空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。

盜夢空間的觀后感800字篇4

本片中的夢境，實(shí)際上是參雜進(jìn)了潛意識(shí)的人為之夢，主角以及其同伴們潛入別人的夢境，盜取他們潛意識(shí)下的秘密。同時(shí)，他們也能植入意念進(jìn)入別人的潛意識(shí)，從而徹底改變這個(gè)人的一生。

劇中有個(gè)場景，很多的人被注射鎮(zhèn)靜劑后，長時(shí)間的成眠于夢中。每天對(duì)他們的喚醒，于他們而言則是做夢。因?yàn)樗麄円呀?jīng)把夢境當(dāng)作現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)本身卻成了夢境。很像《黑客帝國》，活在一個(gè)意識(shí)的世界中，真實(shí)——不過是頭腦中的影像而已。現(xiàn)實(shí)中我們孤立無助，似乎只是某些人的附庸。夢中我們是思緒的焦點(diǎn)，可以達(dá)到夢想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。

當(dāng)主角與他的妻子，在夢的邊緣數(shù)十年的停留后，已經(jīng)完全分不出現(xiàn)實(shí)與夢境的區(qū)別。只有做夢的人在夢中死去，才能從夢中醒來。于是主角和妻子選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現(xiàn)實(shí)后，仍深深的懷疑現(xiàn)實(shí)也是夢的一層，最終自殺身亡。無邊的夢境，竟是無窮的痛苦。當(dāng)夢儼然成為現(xiàn)實(shí)，也便不再擁有真實(shí)。

人生虛空大夢，轉(zhuǎn)眼韶華白首。一覺醒來，一切仿佛曾經(jīng)來過，又模糊不清。我們走過的歲月，我們執(zhí)著過的一切，都匯入了我們的意識(shí)，潛藏在了夢的深處。每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)有的世界，它們?cè)邢才罚覀儙е髯缘挠洃?，匯于現(xiàn)實(shí)——這個(gè)共享的“夢境”。誰是世間的醒者?思緒無窮，夢境無窮，意識(shí)，也許才是這個(gè)世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎(chǔ)而已。

夢在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)。夢中之夢，你是否也在其中，卻依舊渾然不知?

盜夢空間的觀后感800字篇5

只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢空間》的世界;相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì)不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問題是你會(huì)在什么時(shí)候選取放下——或者說——“懂得”放下。

因?yàn)?，?duì)于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來”，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵(lì)的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會(huì)顯得過于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺?！侗I夢空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu);但正因?yàn)槿绱耍蚕喈?dāng)于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對(duì)結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)?！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”;其實(shí)，過分執(zhí)著，也可能因?yàn)槟莻€(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因?yàn)榱粲小?”這個(gè)口子，才有無限想象空間;這種創(chuàng)造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。

按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來看，你會(huì)體會(huì)到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無論怎樣構(gòu)建自我對(duì)劇情邏輯的解釋，都會(huì)發(fā)現(xiàn)無法繞開感情這個(gè)核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個(gè)過程的經(jīng)驗(yàn)前提(沒有這個(gè)，“種夢行動(dòng)”之多重夢境的設(shè)定就無法完成，同時(shí)過程也不會(huì)變的如此復(fù)雜與緊張)，另一種則是促成種夢行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機(jī)，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯;單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。

而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時(shí)，你也會(huì)逐漸體會(huì)到片中的他為什么無法釋懷的心境，這時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗(yàn)：你能夠解不開紛繁復(fù)雜的線索，但你會(huì)更加認(rèn)同影片的情感主線;在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你或者因?yàn)檎业搅俗詧A其說的解釋而釋然;或者因?yàn)轭I(lǐng)悟到所有這一切都但是是因?yàn)槟嵌坞y舍的愛而感動(dòng)，至于這種愛引起的是怎樣的行動(dòng)過程，對(duì)你來說已經(jīng)不重要了;或者，你兩種體驗(yàn)都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因?yàn)樵谫Y料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺，是一個(gè)影迷夢寐以求的終極體驗(yàn)。是的，《盜夢空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過程中去體會(huì)隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動(dòng)?？晌覀€(gè)人認(rèn)為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因?yàn)槟阆脒^，辨別過，才能篩選到真正有價(jià)值的。