霸王別姬觀后感600字
1994年，尚在念高中的我，曾在父親的陪伴下，觀看了影片《霸王別姬》，當(dāng)年，恰逢母校東陽二中50周年校慶，全校師生在慶典之后，又集體觀看了一遍。以下是小編整理的關(guān)于霸王別姬觀后感，歡迎查閱!
霸王別姬觀后感600字【篇1】
《霸王別姬》里的主要情節(jié)，是飾演虞姬的一個演員程蝶衣和飾演楚霸王的演員段曉樓以及一個妓女之間的關(guān)系。同性戀，也是迎合洋人胃口的熱門題材。我們姑且不去追究作者為什么要去表現(xiàn)在中國并不普遍的同性戀現(xiàn)象，單從藝術(shù)表現(xiàn)手法上來看，就有許多值得商榷之處。我們從電影里只看得見程對段那種比戀人還要強烈銘心刻的柔情，卻看不到段對他有絲毫的回應(yīng)。從影片中看來，段對程的情充其量不過是一般的同門師兄弟之間的情誼，并無特殊之處。我想，人非草木，孰能無情?段和程從小到大，相儒以沫，一起生活了這么多年，即使是段沒有一絲一毫的同性戀傾向，也該有剪不斷，理還亂的憐憫之心啊!更何況，一個巴掌拍不響，如果他對程從未流露出一絲一毫的愛慕之意，始終只是程一個人自作多情，那么這出戲也許早就唱不下去了。退一萬步來說，即使是表現(xiàn)同性戀題材，如果影片能夠展現(xiàn)更加豐富多彩的人物個性，戲劇沖突一定會更加多樣化，并富有更強的生命力和感染力。
另外有一段關(guān)于的情節(jié)，也許是導(dǎo)演苦心經(jīng)營的重頭戲，影片似乎想表現(xiàn)在這種特殊的情況下，暴露出來的中國人靈魂里的陰暗面。我感覺到這場戲脫離了人物性格的軌道。不管是生活中，還是文藝作品中，每一個人，都有他獨特的性格，每一個人，在某種特殊的情況下，都有自己處理問題的特殊方式。失去了這種特殊的方式，就失去了這個人物的固有屬性，也就失去了他的真實性。如果說程蝶衣揭發(fā)段妻，尚且有一定的性格基礎(chǔ)(因為妒忌)，那么段之揭發(fā)程，就與他一慣的個性不合了。當(dāng)然，在那種特殊的高壓氣氛下，許多人做出了他們平時不會做或者不想做的的事情，如果影片能夠反映和表現(xiàn)出“為什么”會出現(xiàn)這樣的悲劇，是什么東西“逼”得人出自己違心的事情，也就能夠更加深入地展現(xiàn)災(zāi)難的真正含義。
的悲劇最令人痛心之處，在于當(dāng)時中國人的愚昧和狂熱，即使是一些著名的高級干部，一些學(xué)富五車的知識分子，都沒有認識到這場文化革命是一個徹頭徹尾的錯誤，許多人自覺或不自覺地跟著跑，自覺或不自覺地從靈魂深處爆發(fā)革命，揭發(fā)自己也揭發(fā)別人，并沒有意識到自己正在主演或?qū)а菀粓龊θ擞趾旱娜祟悮v史上的最大悲劇。應(yīng)該說，當(dāng)時的人們，絕大多數(shù)人都相信自己行為的正義性和合理性，那個時代的人們，應(yīng)該說是有信仰的，或者說是中國歷史上最有信仰，最有靈魂的時代。
真正的失去了信仰，道德觀念日下，是之后二十年間的事情。人們從狂熱的-之后，得到了喘息，國家開始了改革開放，生活日益改善，人們開始醒悟到過去的錯誤，反思，失落，迷罔，苦悶，有些人甚至故意地反傳統(tǒng)之道而行之，將共產(chǎn)主義的道德觀念和中華民族的優(yōu)秀道德傳統(tǒng)一起拋得九霄云外，人與人之間爾虞我詐，社會犯罪，貪污腐化也日益嚴(yán)重起來。應(yīng)當(dāng)說這也是最嚴(yán)重的后遺癥之一。影片刻意表現(xiàn)對人物的扭曲，竭力暴露中國人靈魂的陰暗面，卻沒有準(zhǔn)確地把握時代的脈膊，除了使洋人對中國人的道德淪喪大開眼界以外，并不具有真正的社會的和現(xiàn)實的意義。
《霸王別姬》反映的是中國史上一個災(zāi)難深重的時代。也許是因為時間跨度太大，有些事情似乎沒有辦法深入寫下去，許多重要情節(jié)沒有能夠深入地開掘，好似蜻蜓點水，走馬觀花。這是這一類題材很容易有的通病，不過也不是不可避免的，處理得好，還可以獲得得天獨厚的效果。老舍先生的《茶館》，就是在一個有限的時間和空間內(nèi)，反映了從北洋到四九年以前幾十年間風(fēng)云變幻。我們在茶館這個小的空間里，看到了上至權(quán)傾一時的太監(jiān)，下至三教九流，苦力車夫的喜怒哀樂，這里的每一個細節(jié)，每一個人物，都是那么合情合理，栩栩如生，叫人過目難忘。作者深刻地表現(xiàn)了象生活本身一樣豐富多彩，又經(jīng)過高度集中的活生生的眾生像。
霸王別姬觀后感600字【篇2】
劇終人散后，我的心里難以釋懷啊，心里仿佛某一角被深深觸動了。人這一生能在自己最美麗的年齡里遇見自己心愛的人，也是一種美好，即使結(jié)局不圓滿，那段驚艷到自己的時光，會溫暖著今后平淡索然的生活。以后的生活中會遇到形形色色的人，有的人眼睛像他，有的人聲音像他，有的人的看著你的某個眼神像他，有的人背影像他.......你會在看到這些時突然安靜下來，不說話。內(nèi)心絞痛翻滾的疼痛，久久不能平息。那個人就像封存在你內(nèi)心深處的一枚種子，某個相似的場景，某首歌，某句話，甚至某個沉默的時間段里。那枚種子就肆意瘋長起來，盤根錯節(jié)地纏繞著你的心，封鎖的嚴(yán)密又緊實。甚至于你會心痛到難以呼吸，一呼一吸之間都帶著綿遠又悠長的酸楚。多少個夜深人靜時你在心里百轉(zhuǎn)千回，那些思念似錯亂糾纏的藤蔓，好似長在你心上傷疤，不觸碰它會慢慢愈合，一碰還會隱隱地痛在那里。偏偏那顆讓你痛到窒息的種子，卻是最美麗的花結(jié)出來的果實。那花的名字叫愛，果實卻叫不愛!
世人大多喜歡歌頌愛情的美好，殊不知愛情也會成為這世界上最大的災(zāi)難。感情最易傷人，特別是愛而不得，那是件無奈又悲涼的事情。安然轉(zhuǎn)身的背后刻著的是深深淺淺的情傷，真正的喜歡一個人是做不到死纏爛打的，因為生而為人的自尊與驕傲是不允許自己那般卑微的。你在愛他的過程中會丟失了自我，你的心，你的一切仿佛都是為他而存在的?？伤粣勰悖簿头穸四?，否定了你的一切付出與等待。那當(dāng)然是場災(zāi)難，你的精神與身體再也承受不了這般的煎熬與折磨。你的精神世界在那一瞬間全線垮塌，轟然一下心臟驟停。劇烈的難言的酸楚和悲傷襲來。這是需要到少個難眠的深夜，多少個無語對黃昏，多少次淚眼婆娑恨相逢......可是愛情來的時候像陽光驅(qū)散陰影一樣，那份光明與美好，引的你像撲火的飛蛾那般奮不顧身。 他的一切你都在乎你都介意，可是一切也都可以原諒。因為那是你珍愛若生命的人，即使他視你為草芥，那又怎樣呢?你還是愛他呀!這像個難解的死局，就像蝶衣一樣，或許死在他的懷里這一切才是個了斷，才會是最完美的結(jié)局吧。 最后凝成一句話吧：平生事，此時凝睇，誰會憑欄意!
霸王別姬觀后感600字【篇3】
我對此很是著迷，那是陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《霸王別姬》中的經(jīng)典臺詞：
說的是一輩子!差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子!
心中有戲，目中無人。
一笑萬古春，一啼萬古愁。此境非你莫屬，此貌非你莫有。
帝王將相，才子佳人的故事，諸位聽得不少。那些情情義義，恩恩愛愛，卿卿我我，都瑰麗莫名，根本不是人間顏色。
人間，只是抹去了脂粉的臉。
人，得自個兒成全自個兒。要想人前顯貴，必得人后受罪!
不瘋魔，不成活。
自從影視文化引入中國以來，就有人沉迷于拍攝本土文藝片，可太多以情義恩愛為主調(diào)的片子，盡管騙得了觀眾一時的熱淚，卻終于騙不來高的評分和有分量的影評。長此以往，觀眾不買賬，票房不回本，國家難支持。而在成堆的爛片環(huán)境中，竟生出一朵“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的奇花來——《霸王別姬》。
這四個字，在電影史上，不但是中國的奇跡，也是世界的奇跡，觀賞過的人無不為這戲中虞姬嘆惋唏噓。整部影片將悲情的故事娓娓道來，何處收剪裁短，何處封退成繭，都做得是一氣呵成，講得是美不勝收，沒有什么讓人眼花繚亂的插敘倒敘補敘，好似你只是坐在一個陳舊的廳堂，聽歌劇魅影演了一出折子戲，夢醒了，臺上人已逝，臺下人眼濕。
“我是假霸王，你是真虞姬。”飾演霸王的師兄段小樓的這句話真如夢魘般纏繞了飾演虞姬的師弟程蝶衣一生。在這世間，真真假假，早已在他面前模糊，他晃著女兒般窈窕的身段，顫著細嗓子叫喚了聲：“我本是女嬌娥，又不是男兒郎?！睆拇税V心錯付，從此墜入夢中不愿清醒，恰如莊生曉夢，不知蝴蝶是人，還是人化蝴蝶。
程蝶衣，成蝶矣;不瘋魔，不成活!
影片的故事通體連貫，未有刻意伏筆，處處響應(yīng)自然，正所謂念念不忘必有回響。在他們合演的《霸王別姬》譽滿京城之時，蝶衣是何等地“巧笑倩兮，美目盼兮”，他妝成之后，手提畫筆輕點小樓眉初：“你真是永遠都不會畫眉毛，我來?！?/p>
倆師兄弟紅極一時，他們約定是要合演一輩子《霸王別姬》的。
時代風(fēng)云滾滾潮，個人命運被脅迫。那時節(jié)，段小樓落魄了，頸上掛著屈辱的“牌匾”，眼神倉惶，被人摁在地上長跪不起。而就在此時，他下墜悲哀的眉毛重新被穿著戲服的蝶衣挑起，仿佛他們不是在“”亂潮中遭受迫害的戲子，而還是當(dāng)初被萬人追捧的一代大家。
霸王的神威遁形了，他低頭了，沒落了，為求自保先出賣兄弟，后拋棄妻子。沒了舞臺和燈光，他就只是成千上萬的普通人的一員，懦弱，自私，違背初心。
而同樣在喧囂中跪著的虞姬仍如梅花傲雪般挺立，低垂眸眼，難怪沒落貴族、梨園霸主袁世卿感慨他是虞姬再世，此境非他莫屬，此貌非他莫有。程蝶衣踏著歷史的沼澤前進，從北洋政府到抗日，到內(nèi)戰(zhàn)，到建國，到，再到平反時期，他給標(biāo)簽著官僚主義、日本鬼子、資產(chǎn)階級、無產(chǎn)階級的各色人等唱戲——
程蝶衣受審時：
“堂會我去了，我也恨日本人。可是他們沒有打我。”
“被告人程蝶衣，你有義務(wù)和權(quán)利用事實，來證明你清白的人格，你再仔細回憶一下，再做一次陳述?！?/p>
“青木要是活著，京戲就傳到日本國去了。你們殺了我吧!”
段小樓受審時：
“他是個戲癡，戲迷，戲瘋子!”
“誰?說清楚?！?/p>
“程蝶衣!他是只管唱戲的，他不管臺下坐的是什么人，什么階級，他都賣命地唱，玩命地唱!”
過了批斗、游街、打倒牛鬼蛇神的叫囂時期，所謂的楚霸王跪地求饒，一切塵囂歸定。在一片靜寂中，段小樓的妻子菊仙還了蝶衣寶劍，扯白綾上吊自殺。有道是，“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”，變徵之音未起而滅，雖未詳細寫蝶衣的心死，已是“別有憂愁暗恨生，此時無聲勝有聲”。
十一年后，他們重逢，平反，段小樓還想繼續(xù)與程蝶衣唱完這一輩子，但在蝶衣的眼里“大王意氣盡”，于是“賤妾何聊生!”。戲演到這一步，真是成了姬別霸王——那把貫穿整場電影“寶劍贈美人”的真劍被蝶衣拔出自刎。
蝶衣是生于戲，成于戲，死于戲。到了此刻，瘋魔才成活。
霸王別姬觀后感600字【篇4】
《霸王別姬》是我很喜歡的一部電影，今天二刷感覺有點不一樣的感覺，擺道擺道，絕非舞文弄墨。
《霸王別姬》的時代背景跨越的很大，每個人物都極具代表性，無論是蝶衣，小樓，菊仙，戲班師傅，亦或是電影開頭蝶衣的生母等等.....尤其是戲班師傅那句“別介，都是下九流，誰嫌棄誰呀”我特喜歡。
而這其中我尤其喜歡小樓和菊仙，我喜歡的是他們之間的故事，小樓去怡紅院愛上了菊仙，注意不是喜歡，他說的是愛，他喝酒的那一份堅定，菊仙撫摸其他嫖客后看向小樓的眼神，我發(fā)誓，我被打動到了，這是愛情，屬于小樓和菊仙的愛情。
我從未想過嫖客和妓女之間也會產(chǎn)生愛情，這得有多么多么強大的想象力，擱以前我是絕對不敢想的，可看了這部電影后我相信了，小樓的堅定打動了菊仙，讓菊仙相信小樓愛她，是愛!后面菊仙做法也頗有一個女主人的風(fēng)范，雖是紅樓女子，也不缺大家閨秀之范兒，當(dāng)真佩服!
到了時期，社會劇烈激蕩，思想起伏多端，社會都在變，何況人心，有一幕我也記得特別清楚，小樓對菊仙說到“不，不，不愛，不愛她!”這一句徹底讓菊仙死心。我不好說什么，前面也說到過，社會劇烈激蕩，何況人心，血性的小樓變的奴顏婢膝，不得是一個遺憾，平凡的段小樓在這個大背景下又能改變什么，不得讓人嘆息不已。
“不瘋魔，不成活”基本可以奠定整部電影的格局，每個人都有自己的個性。二刷給我的感覺比首刷還是有點不一樣大東西，希望以后再刷可以品出其他東西來。
霸王別姬觀后感600字【篇5】
段小樓對程蝶衣說：“你真是不瘋魔不成活啊!”
一個人把自己的一生，活成了戲中人、但是，人生如戲，戲如人生，我們出生便相當(dāng)于登上了生命的舞臺，死亡，便是一出戲劇的落幕。如何過自己的人生是一種選擇，程蝶衣選擇了與角色合二為一。
中國人似乎從古至今追求者成功與頂峰。做達官貴人，做馬云和任正非。人們總是一味的向上爬，永無止境。但許多人卻在追求頂峰的同時忘記了生命的精彩之處更在于它沿途的風(fēng)景和無限的可能性。你可以創(chuàng)造出各種各樣的生活，生命本身，就是一場體驗。程蝶衣在我眼中，最打動人的地方在于他對自己的生命毫不吝嗇地奉獻給了京劇。這種愛如此地純粹不摻雜質(zhì)。甚至超越了國籍、ZZ、倫理，僅僅只剩下了藝術(shù)。他崇尚的是一種美，京劇自古以來傳遞出的美。他不在意名與利，不害怕，甚至不害怕失去自己。人世間有幾人能活得如此純粹!
段小樓則是世俗意義上活得現(xiàn)實的人。既能當(dāng)爺也甘做牛馬被人騎?！皶r運來時我上天，時運不濟低下頭”。他在歷史的潮流中隨波逐流，避開風(fēng)浪與礁石，從不會被撞的頭破血流。他確實活得高明。
在時段小樓被人群圍著時，我們清晰地看到他不斷地內(nèi)心掙扎。但周圍的呼喊聲一浪高過一浪，他腦中的神經(jīng)也隨之一松一緊，在最后一刻終于斷了。一棟道德倫理的大樓仿佛在他說出菊仙是妓女的那一刻轟然倒塌。一旦潰壩，便萬物皆滅。心中的惡魔在被放出的那一瞬間感到了無限的自由，一種從未體驗過的飄飄然促使著他繼續(xù)向外傾倒著跳動火苗的話語：“菊仙和我結(jié)婚前做過妓女，她才罪該萬死!你們快去她!去!去!”眼睛開始冒出紅光，他是如此地興奮，看到了別的靈魂有著無法抹滅的丑陋。啊!那罪惡的污點!那比他更丑陋的靈魂和過往!
與其說致命的影響是破壞了經(jīng)濟、傳統(tǒng)文化，不如將它看做一場對人性底線的全面測試。只不過，代價是活生生的人，是污濁的鮮血如愿以償?shù)赜苛顺鰜?，人們一個個在“罪惡”中死去，人間在此刻變成了地獄。
人性經(jīng)不得測試，也無需測試。就像那釣魚執(zhí)法，硬生生地將人們心中潛在的罪惡勾了出來，人間便會失去美好與秩序。
《霸王別姬》無論從劇情的深刻性，或是配樂的經(jīng)典，演員對角色含義的把握，甚至整部電影節(jié)奏、布景、服裝，都幾乎完美融合。一部電影來源于生活，最后會影響生活，而好電影則能夠引起我們對生活的無限追問和思考。