《親愛(ài)的》觀后感800字以上影評(píng)
《親愛(ài)的》講述黃渤飾演的一個(gè)在深圳打拼的民工田文軍，經(jīng)歷生意失敗后老婆離婚，后來(lái)兒子被拐，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的關(guān)于《親愛(ài)的》觀后感800字以上影評(píng)的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡。
《親愛(ài)的》觀后感一
《親愛(ài)的》這部電影取材與當(dāng)下最熱門(mén)的社會(huì)事件“被拐賣(mài)兒童”。盡管是最熱門(mén)的社會(huì)議題之一的題材，想拍他排成好的電影，卻絕非易事。在當(dāng)前的審查機(jī)制下，之前也有過(guò)不少導(dǎo)演嘗試過(guò)把社會(huì)事件題材搬上電影熒幕，但成功的寥寥無(wú)幾。之前上映的《白日焰火》無(wú)論在票房還是口碑方面算是成功的典型。同樣取材于社會(huì)題材的《情愛(ài)的》能否獲得好的成績(jī)，說(shuō)實(shí)在，在上映之前，我是有疑問(wèn)的。
好在陳可辛是一個(gè)對(duì)駕馭的題材范圍充滿想無(wú)限可能性的導(dǎo)演。在他拍出〈中國(guó)合伙人〉的時(shí)候，我已經(jīng)開(kāi)始對(duì)他另眼相看了，對(duì)題材的把握和拿捏都很克制而不含蓄。當(dāng)知道他要拍攝一部根據(jù)真人真事改編的以拐賣(mài)小孩為題材的電影時(shí)，我對(duì)他這部電影充滿期待的。中國(guó)電影市場(chǎng)正處在最旺盛的時(shí)代，在這樣一個(gè)什么人隨便拍個(gè)電影也能賺錢(qián)的市場(chǎng)下，卻爛片橫行，于是，拐賣(mài)小孩這種現(xiàn)實(shí)意義的題材顯得非常難能可貴。
《親愛(ài)的》講述黃渤飾演的一個(gè)在深圳打拼的民工田文軍，經(jīng)歷生意失敗后老婆離婚，后來(lái)兒子被拐，經(jīng)歷幾年的虐心地尋找和各種騙局之后，田文軍與前妻魯曉娟(郝蕾飾)終于在一個(gè)農(nóng)村家庭找到自己的兒子，被拐后的兒子卻無(wú)法接受這對(duì)陌生的父母。半年后，小孩的養(yǎng)母——一個(gè)沒(méi)有生育能力的村婦李紅琴(趙薇飾)為了見(jiàn)已養(yǎng)育多年的子女，來(lái)到深圳尋找，遭遇各種拒絕和責(zé)罵。導(dǎo)演不只單純的去表現(xiàn)黃渤尋找小孩過(guò)程中的虐心，而是將影片視角分為兩部分，前部分是小孩被拐一方的視角，后部分的視角卻轉(zhuǎn)到拐小孩的一方李紅琴身上(由于丈夫的謊言，她當(dāng)年并不知道小孩是拐來(lái)的，某種意義上她也是受害者)，這種轉(zhuǎn)換避免了觀眾看待事件的片面化和偏激化，這一點(diǎn)要給導(dǎo)演點(diǎn)一萬(wàn)個(gè)贊，這正是這部影片的現(xiàn)實(shí)價(jià)值所在，因?yàn)椤逼娴乜创录罢钱?dāng)下中國(guó)社會(huì)的突出病癥，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代讓社會(huì)事件極易曝光于全國(guó)視界之下，針對(duì)一個(gè)熱點(diǎn)事件馬上會(huì)有許多真假難辨的信息出來(lái)，網(wǎng)(bao)民(min)們便喜歡根據(jù)這些不確定的信息發(fā)表各自片面的觀點(diǎn)，甚至對(duì)當(dāng)事人的謾罵?；ヂ?lián)網(wǎng)越來(lái)越包容，可人心卻越來(lái)越狹窄。
用理性的視角陳述了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。這里沒(méi)有大悲大喜，更多地用細(xì)節(jié)體現(xiàn)人情世故，每一個(gè)主要角色的背后都有揪心的一面，或許讓你溫暖，或許讓你無(wú)奈，或許讓你感動(dòng)，演員們的表演確實(shí)讓人嘆服，痛苦流涕和情感流露的表情瞬間，都能立馬融化你的新房?？上У氖沁@種欲哭無(wú)淚的感覺(jué)斷斷續(xù)續(xù)，總會(huì)讓人憋得慌。
片尾的紀(jì)實(shí)畫(huà)面和合伙人的大頭貼一脈相承，北上的陳導(dǎo)繼續(xù)玩轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)改編題材。在尋子之外滿是對(duì)制度規(guī)定的吐糟;借律師之口說(shuō)出國(guó)人的缺點(diǎn)即是不能站在對(duì)方角度看問(wèn)題，影片選取被拐與拐的兩個(gè)家庭作為視角來(lái)繼續(xù)弘揚(yáng)這一看問(wèn)題的正確方法。情感沖突較為激烈，黃渤、趙薇都奉獻(xiàn)出了高演技。
感同身受這件事情其實(shí)并不存在，因?yàn)獒槢](méi)有戳在你身上你怎么會(huì)知道有多疼，身為一名普通觀眾，其實(shí)是不足以體會(huì)和評(píng)價(jià)任何一個(gè)人物的情感和行為的，法律人情和道德之間本身存在交叉，喜歡結(jié)尾的克制，生活就是如此讓人措手不及無(wú)力招架，有淚點(diǎn)但不煽情，有思考但不深刻。
《親愛(ài)的》觀后感二
從“淚水淹沒(méi)威尼斯水城”“趙薇偉大表演堪稱(chēng)中國(guó)版朱麗葉·比諾什”夸張美譽(yù)到豆瓣高達(dá)8.7分，《親愛(ài)的》一夜之間成為了神乎其神的經(jīng)典，到讓筆者覺(jué)得很可疑。畢竟從《如果·愛(ài)》《武俠》到《中國(guó)合伙人》，香港導(dǎo)演陳可辛轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地成了“陳誠(chéng)意”，不過(guò)質(zhì)量總或多或少有那么點(diǎn)水分。《親愛(ài)的》呢?像一部尋子紀(jì)錄片或者尋子真人秀，眾多大腕群戲表演絕佳，并著重拍“骨肉分離”人間慘劇，當(dāng)思緒被一張張稚嫩的小臉龐帶走，那種“血濃于水”的悲傷情緒涌現(xiàn)出來(lái)，拍得還是比較細(xì)致的。
影片自始至終都沒(méi)有流露出半點(diǎn)喜悅情緒，黃渤扮演田文軍，郝蕾扮演前妻魯曉娟，由于卻意外丟了兒子，連續(xù)幾年魂不守舍苦苦追尋。好容易找到了，卻換來(lái)“相見(jiàn)不相識(shí)”的揪心事實(shí)。相反，趙薇扮演的農(nóng)村女性李紅琴，則是一臉土氣、文化程度不高，沒(méi)想到自己成了人販老婆，導(dǎo)致兩個(gè)孩子都沒(méi)了，終日以淚洗面，卻從不甘心向命運(yùn)低頭。其實(shí)本片編劇張冀應(yīng)該記一功，他討巧從孩子父母和人販老婆兩個(gè)辯證角度，客觀詳寫(xiě)了“打拐”帶來(lái)的痛心疾首，因此讓許多人覺(jué)得很有代入感。趙薇哭著向黃渤說(shuō)的那句“別讓他吃桃子”，這種前后呼應(yīng)的鋪墊，同樣有催淚奇效的!
在細(xì)節(jié)上，《親愛(ài)的》有著自己一些小聰明、小噱頭、小花活，例如張譯扮演韓德忠痛苦講述老板曾殺“聰明的猴子”的造孽，還有自己丟失孩子后的茫然;當(dāng)眾人追車(chē)攔下貨車(chē)后，對(duì)方麻袋里居然全是猴子，挺有黑色幽默味道;還有佟大為扮演的律師高夏，吊兒郎當(dāng)、清高桀驁的嘴臉，既有點(diǎn)插科打諢的搞笑味道，還時(shí)刻HOLD住了所有人眼球。黃建新客串的福利院院長(zhǎng)，嚴(yán)厲訴說(shuō)自己站在法律立場(chǎng)，如何不能盲目搞人情與特殊化，同樣是很有意思的角度。而大量密布的網(wǎng)線鏡頭，只有一條線上有橡皮糖，更似乎暗示著“打拐”猶如錯(cuò)綜交織、難以理清的線團(tuán)，碰巧找到一個(gè)網(wǎng)線，永遠(yuǎn)差得很遠(yuǎn)。
133分鐘的時(shí)長(zhǎng)注定了《親愛(ài)的》無(wú)法承載太多的故事和情感，尤其尋子會(huì)出現(xiàn)后，眾多人挨個(gè)訴說(shuō)丟孩子的往事，看守所里犯人也在講述殘酷事實(shí)，讓《親愛(ài)的》在某種程度上更像一部真人版《法制進(jìn)行時(shí)》。當(dāng)其中某個(gè)角色大肆咆哮時(shí)，當(dāng)“鼓勵(lì)!鼓勵(lì)!鼓勵(lì)”口號(hào)在煽情時(shí)蹦出，當(dāng)《隱形的翅膀》屢屢突兀合唱時(shí)，反而像一記重拳打在了棉花上，讓本應(yīng)爆發(fā)的悲情無(wú)法直接傳遞出來(lái)。郝蕾夫婦沒(méi)能收養(yǎng)到人販子老婆養(yǎng)的所謂“棄嬰”，李紅琴則發(fā)現(xiàn)自己竟然能夠懷孕，痛苦的蹲在地上，這樣的開(kāi)放式壓抑結(jié)局，誰(shuí)也沒(méi)有贏家，同樣讓很多人覺(jué)得有點(diǎn)突然。
《親愛(ài)的》有著“人情無(wú)法凌駕于法律上”的沉思，有著血淋淋的“拐賣(mài)兒童”殘酷現(xiàn)實(shí)，有著片尾真實(shí)的人物原形，有著眾星合唱《親愛(ài)的小孩》悲情神曲，眾多明星大腕演得相對(duì)質(zhì)樸真摯，也是可圈可點(diǎn)的。個(gè)人不覺(jué)得《親愛(ài)的》比《甜蜜蜜》《投名狀》強(qiáng)多少，但這樣認(rèn)真寫(xiě)實(shí)的倫理片，曾憑借《甜蜜蜜》《投名狀》《中國(guó)合伙人》斬獲“金馬、金像、金雞最佳影片”的陳可辛導(dǎo)演，顯然是下過(guò)功夫。
《親愛(ài)的》觀后感三
看完電影親愛(ài)的，內(nèi)心久久不能平靜。陳可辛導(dǎo)演的這部電影一掃今年國(guó)產(chǎn)爛片的裝逼，做作，矯情之風(fēng)，是不可多得的佳作。
影片聚焦拐賣(mài)兒童的主題，故事的一 條主線是離異夫妻魯曉娟和田文軍尋找被拐賣(mài)兒子的艱難歷程，然而在孩子被找到后，視角仿佛一轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)了人販子并不之情的妻子李紅琴的對(duì)兩個(gè)孩子的執(zhí)念與感情。一部好的文學(xué)作品，電影作品歸根到底應(yīng)該講到人性。在親愛(ài)的中，我們看到了愛(ài)，悔恨，希望，甚至救贖。田文軍魯小娟靠著對(duì)孩子的愛(ài)和愧疚踏上了三年 艱辛尋子路，一路被騙被搶被驅(qū)趕，依然沒(méi)放棄希望。韓總尋兒數(shù)年未果，總是回憶起多年前活吃猴腦的事情，怕是自己做惡得到了惡報(bào)。李紅琴，一個(gè)沒(méi)有知識(shí)文 化不懂法律的農(nóng)村婦女，把孩子當(dāng)成自己的全部，翻山越嶺，四處求人，只求見(jiàn)上兩個(gè)孩子一面。
電影一開(kāi)始就讓惡之源-人販子死了。所以一切的沖突看似都是愛(ài)與愛(ài)的沖突，是善與善的沖突。田文軍和魯小娟對(duì)孩子是生生父母的愛(ài)，是割不斷的血緣之親，即使孩子認(rèn)他人做父母，他們也盡最大的努力去愛(ài)護(hù)他。李紅琴并 不知情丈夫的拐賣(mài)行為，對(duì)兩個(gè)孩子視如己出，依然也是無(wú)法割舍的愛(ài)。為了實(shí)現(xiàn)對(duì)孩子的承諾，千里迢迢來(lái)到深圳，為舉證，甚至不惜‘’賣(mài)身‘’。福利院考慮到孩子日后的發(fā)展，和社會(huì)輿論的壓力，不可能再將吉芳寄養(yǎng)在李紅琴那里，即便他對(duì)拐賣(mài)行為并不知情。每個(gè)人都是從好和善的角度出發(fā)，卻成為了影片的沖突所 在。在展現(xiàn)這些矛盾時(shí)，影片對(duì)每個(gè)人物都充滿了"了解并同情"。它沒(méi)有對(duì)人物的行為進(jìn)行傾斜性的評(píng) 判，而是盡量去展示每一個(gè)人的內(nèi)心世界。
我仿佛能置身處地的去理解每一個(gè)人。理解失子家庭的憤怒，失落，愧疚，理解李紅琴的心痛，絕望，甚至是不愿作證的 唐青山，我都不忍去苛責(zé)。正是因?yàn)檫@種了解之同情，看到一半，我一直在想電影該如何結(jié)尾，到底哪樣的結(jié)局對(duì)孩子，對(duì)卷進(jìn)這件事情無(wú)辜的人，對(duì)其它還 未找回孩子的父母是最好的結(jié)局，一時(shí)間我無(wú)法抉擇，便想知陳可辛導(dǎo)演如何抉擇。最后看到結(jié)尾，內(nèi)心一震，是呀，這或許才是最好的結(jié)局。對(duì)李紅琴來(lái)說(shuō)，一個(gè) 新的孩子正在孕育，對(duì)田文軍一家來(lái)說(shuō)，一個(gè)新的生活正在開(kāi)始。雖然仍然伴隨著苦澀和失落，但總歸是有希望的。而吉芳的收養(yǎng)權(quán)究竟歸誰(shuí)，這或許是值得我們大 家都去思考的一個(gè)倫理問(wèn)題。
對(duì)中國(guó)人來(lái)講，家庭甚至算得上是信仰，而孩子則更是一個(gè)家庭的信仰，也希望這部影片過(guò)后，我們都能更關(guān)注拐賣(mài)兒童事件，幫助 那些還在尋子之路上的父母。 下面說(shuō)說(shuō)演員吧。里面的每一個(gè)演員，甚至小小配角，都相當(dāng)精彩。每一個(gè)主角都有那么一兩場(chǎng)戲，鑿進(jìn)我的內(nèi)心。千辛萬(wàn)苦尋回孩 子，本來(lái)欣喜若狂的黃渤，卻發(fā)現(xiàn)孩子不認(rèn)識(shí)爸爸時(shí)，那一場(chǎng)撕心裂肺的大哭讓人看到這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)父親內(nèi)心的傷痛。田鵬被找回后，第一次拉起郝蕾的手，郝蕾眼里夾雜著痛苦的欣喜，倔強(qiáng)又心酸。
最最驚喜的還是趙薇吧，當(dāng)年活潑俏皮的小燕子，再一轉(zhuǎn)眼成了說(shuō)著安徽鄉(xiāng)村的一個(gè)農(nóng)婦，被丈夫騙了半輩子，為孩子活了一輩子， 她操著一口蕪湖話，讓我看到了一個(gè)真實(shí)的農(nóng)村婦女形象，沒(méi)有任何違和感。還有張譯，張雨綺，佟大為，每一個(gè)都演給了我太多的驚喜。 總的來(lái)說(shuō)，這是一部感 人卻不矯情，引人思考卻極其接地氣的電影。值得大家都去影院觀看。
最后贊一下中間影院，算是我去過(guò)最大最豪華的影院了，影院在中間藝術(shù)區(qū)，和798有些類(lèi)似，很有文藝氣息，可惜離我住的地方太遠(yuǎn)，不然一定會(huì)常去的。
《親愛(ài)的》觀后感四
兩次進(jìn)電影院看《親愛(ài)的》，第一次看完別扭，第二次看完更別扭，我不懂電影產(chǎn)業(yè)，所以不想把電影的商業(yè)元素加入我對(duì)這部戲的思考，僅克制自己從電影本身、故事、人物和電影包含的社會(huì)元素反思，我覺(jué)得這是一部很多年輕人應(yīng)該思考良久的好片子。是的，這是一部值得年輕人思考的片子，而不僅僅是那些在“拐賣(mài)-尋找-親情”上有共鳴的大人們。
我對(duì)這部影片的思考是片段式的，是由若干個(gè)關(guān)鍵詞引出來(lái)的，雖然這是部酣暢淋漓的、緊湊的電影。
一：猴子和佛珠
給我留下深刻影響的一個(gè)片段是韓總在餐桌上講他在印尼吃猴腦的經(jīng)歷，在講述的過(guò)程中他左肘襯著下巴，手腕上那串佛珠在我看來(lái)顯得格外刺眼;另一個(gè)片段是韓總一行人乘大巴車(chē)返回深圳時(shí)，誤把偷運(yùn)猴子的野生動(dòng)物販子當(dāng)人販子抓了，眾人慌手慌腳把以為是藏著小孩的麻袋打開(kāi)時(shí)，竟看到了一只沒(méi)了神采的猴子時(shí)的錯(cuò)愕。而且，本片在刻畫(huà)韓總這個(gè)形象時(shí)，佛珠是一個(gè)很鮮明的標(biāo)志，給了好幾個(gè)鏡頭。在看完影片之后，我把猴子和佛珠這兩個(gè)看似八桿子打不著的東西連在了一起，蹦出來(lái)的第一個(gè)詞是“信仰”，我不知道導(dǎo)演本意如何，但是在我腦子里這兩個(gè)標(biāo)志物是飄渺的信仰的物化。人由猿進(jìn)化，說(shuō)的粗大一點(diǎn)，猴子也算人類(lèi)的半個(gè)祖先，而以韓總為代表的人在做什么?吃活猴腦，失了對(duì)生命本身敬畏和尊重。就像《狼圖騰》里講的，狼是蒙古草原的神，如果草原上的蒙族人把狼打光殺盡，那是會(huì)遭報(bào)應(yīng)的。而韓總丟了孩子遭了報(bào)應(yīng)之后，再吃素放生念佛又有什么用呢?所以做人不能喪失信仰，信仰可大可小可嚴(yán)肅講究也可只是一份心，而這份心的底線便是對(duì)生命本身的敬畏尊重，自然萬(wàn)物有它存在的道理、順序和法則，雞鴨魚(yú)羊被自然法則定義為家禽家畜，被人烹食不算違背自然順序，但是獵殺野生動(dòng)物、毀林圍湖造田便是人類(lèi)對(duì)自然的失敬，是破壞法則的事，小孩子被拐賣(mài)被強(qiáng)行從父母身邊奪走，也是違背自然法則，可見(jiàn)失信仰違背法則無(wú)論對(duì)于渺小的人還是自然本身都是件悲哀的事。
二：農(nóng)民工與肉體交易，城管與小販
李紅琴的丈夫的身份是在深圳工地干活的農(nóng)民工，他肺癌死了，死之前撿了一個(gè)女棄嬰，拐了一個(gè)男童。李的丈夫撿女?huà)霑r(shí)，他的四川工友是見(jiàn)證人，現(xiàn)在丈夫死了，李來(lái)找她丈夫的四川工友作證女娃是棄嬰不是被拐走的，四川工友先承認(rèn)看到李的丈夫撿到過(guò)棄嬰，再以“我一個(gè)外地打工的，多一事不如少一事”失口否認(rèn)，再因李紅琴的真情傾訴和勸其留宿過(guò)夜，最終愿意作證。
田文軍因?yàn)榭嗫鄬ひ捄⒆?，無(wú)精力經(jīng)營(yíng)，丟了原來(lái)的網(wǎng)吧生意，找孩子又需要資金支撐，最后成了個(gè)在學(xué)校邊推車(chē)賣(mài)麻辣燙的小販子，推車(chē)上還不忘貼信息繼續(xù)找孩子。城管經(jīng)過(guò)他的攤子只是嚴(yán)厲卻又溫情的說(shuō)了聲“明天別再來(lái)了”。
我覺(jué)得要刻畫(huà)這個(gè)真實(shí)的世界便是立體全面的刻畫(huà)生活在這個(gè)世界的小人物，他們堅(jiān)韌、樂(lè)觀、失望、再樂(lè)觀，有時(shí)候他們沒(méi)有原則，不懂大道理，沒(méi)有教養(yǎng)和素質(zhì)，甚至這個(gè)光鮮亮麗的城市都嫌他們臟，但是他們骨子里有一種精神叫“忍”?！叭獭辈煌诰髲?qiáng)和不達(dá)目的誓不罷休，它沒(méi)有后兩者那么高級(jí)，忍就是一種低級(jí)的狀態(tài)，小人物用近乎卑微的忍耐付出著，疼痛著，煎熬著，但是他們不絕望，因?yàn)樗麄冇X(jué)得忍耐著付出、疼痛、煎熬就是他們的命。田文軍在影片開(kāi)頭有一句話說(shuō)的好“我認(rèn)命，你不認(rèn)命”?？赡苡袝r(shí)候就是小人物那種認(rèn)命，才讓他們不絕望致死，才讓他們?cè)敢獬鲑u(mài)肉體和尊嚴(yán)，爭(zhēng)取最后那一絲絲陽(yáng)光來(lái)給予他們所有忍耐的一點(diǎn)微薄的認(rèn)可。可如果最后連那一絲希望也盼不來(lái)怎么辦呢?我說(shuō)了，那都是命，小人物認(rèn)命!
三：懷孕和懷孕
韓總尋找自己丟失的孩子找累了，他曾經(jīng)在自己組織的尋親互助團(tuán)體上一再給丟失孩子的父母灌輸思想“一定不能再要新的孩子，否則是對(duì)丟失的寶貝的背叛”，但最后他的心累了，她的太太終于又懷孕了……
李紅琴的丈夫之所以撿棄嬰，拐男童，是因?yàn)樗呐死罴t琴懷不上孩子;最后，李紅琴在留宿她丈夫的四川工友后，在體檢身體時(shí)發(fā)現(xiàn)她竟然懷孕了……
韓總在田文軍失而復(fù)得的兒子的生日宴會(huì)上把這個(gè)消息告訴尋親互助團(tuán)體的兄弟姐妹們，他覺(jué)得他背叛了當(dāng)初的誓言和對(duì)自己丟失孩子的最后堅(jiān)守，他喝了半杯白酒后離開(kāi)，表情不是傷心和絕望，是一種嗔，最后他在一個(gè)小賣(mài)鋪外面彎著身子哭得撕心裂肺，仿佛是在跟他手上的佛珠訴說(shuō)他向命運(yùn)低頭了……
李紅琴站在醫(yī)院的走廊里，她先是不信，最后她知道“不信”騙不了自己，她哭了，先是站著哭，再是蹲在地上哭，我不知道這是不是老天爺開(kāi)眼，讓她在情感的世界里重新來(lái)過(guò)一遭，我卻看的很揪心，而片子就這樣結(jié)束了……
懷孕意味著新生命的開(kāi)始，而本片卻都是在以“哭”作為基調(diào)來(lái)告訴觀眾這個(gè)開(kāi)始，把一個(gè)嶄新的未來(lái)醞釀在悲當(dāng)中——生命是有軌跡和順序的，一個(gè)悲劇的產(chǎn)生，并不能用另一個(gè)可以塑造的新生命來(lái)替代!
四：情、理、法——“法律總比人重要”
李紅琴深圳市福利院找她的女娃娃吉芳是因?yàn)榍椋＠壕芙^李紅琴探望吉芳是因?yàn)槔?，最后法院拒絕受理李紅琴申請(qǐng)寄養(yǎng)吉芳一案是因?yàn)榉?hellip;…本片大量充斥著情、理、法三者之間的交叉、沖突和矛盾。人是復(fù)雜的高級(jí)動(dòng)物，因?yàn)橛星樗灾v理，但是光有理這個(gè)軟性約束似乎解決不了所有的沖突和問(wèn)題，這變有了法?？墒?，法律是威嚴(yán)的，深刻而不容捍衛(wèi)，所以它也有冷酷的一面，甚至它有時(shí)與情和理互不相容。這可急壞了因兒子剛丟失三個(gè)小時(shí)而不能被派出所立案的田文軍和他前妻，也氣瘋了被福利院阻攔絕不允許通融通融見(jiàn)吉芳一面的李紅琴，更是把我這個(gè)觀眾憋的直跺腳，法律不為人民辦事，不站在情理一方，要它何用?
這就是當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)狀!本是為了加強(qiáng)情理的約束能力而產(chǎn)生的法卻與情理產(chǎn)生了矛盾沖突，說(shuō)的更不負(fù)責(zé)任一點(diǎn)，似乎情、理、法的共同存在才導(dǎo)致了社會(huì)的不和諧。為什么會(huì)弄成這般局面?片中律師高夏的兩句話給我一些思考。他和李紅琴福利院協(xié)商重新領(lǐng)養(yǎng)吉芳被拒絕后，在公交車(chē)上，高夏對(duì)李紅琴說(shuō)“法律總比人重要?！崩罴t琴在公交車(chē)上看見(jiàn)吉?jiǎng)?被李的丈夫曾拐跑的男童)，遂跑下車(chē)見(jiàn)吉?jiǎng)偅缓蟊粚びH互助團(tuán)體眾成員毆打，高夏怒斥眾人說(shuō)“你們替她想過(guò)嗎?”兩句話道出了情理和法之間的本質(zhì)區(qū)別：情理是在勸一個(gè)人站在另一個(gè)人的角度看問(wèn)題，是關(guān)于人與人這些個(gè)體之間的情感;而法是凌駕于個(gè)人之上的，法比某一個(gè)人的情理重要，法約束的是所有人的情和理。而當(dāng)今社會(huì)的凌亂和不安，從某種層面上來(lái)講，是我們對(duì)“法”這個(gè)字理解錯(cuò)位而造成的，我們錯(cuò)把法當(dāng)作情和理，從而拿著法律賦予的權(quán)利、公平和自由盲聲疾呼社會(huì)國(guó)家或政府為我們做些什么或者改變些什么，可是這個(gè)國(guó)家除了“我們”還有“你們”和“他們”，法律要做的不僅僅是為“我們”謀福利，而是為“我們”和除了“我們”以外的所有人平衡情理。
五：理想和現(xiàn)實(shí)
我沒(méi)有追查這部電影的藍(lán)本“彭高峰尋子事件”的細(xì)節(jié)，不知道影片有多大程度還原了事件本身。但是，片中的悲劇無(wú)疑也是幸運(yùn)的，田文軍最終找回了兒子，韓總的老婆懷了孕，李紅琴也找到了好心人高夏幫忙努力“奪回”吉芳，福利院的條件待遇都很好，最起碼孩子們都是滿臉笑容……在我看來(lái)，這些都算是一個(gè)理想主義者筆下的悲劇了吧。要是讓一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者來(lái)寫(xiě)，不考慮票房和電影的藝術(shù)性，可能田文軍的孩子真被放在麻袋里捂死了，韓總的老婆可能不孕不育再生不出孩子，李紅琴剛到深圳就被騙光了錢(qián)財(cái)，吉芳被收養(yǎng)的福利院有個(gè)黑心院長(zhǎng)等等等等。而呈現(xiàn)在所有公共銀幕上的電影，都是只考慮票房和(或)藝術(shù)的，他們的成敗也只有商業(yè)和電影藝術(shù)這兩方面，藝術(shù)方面我不懂，但是作為一個(gè)看電影的人的心態(tài)我還算清楚，在走進(jìn)電影院的那一剎那，我們都成了理想主義者，生活都?jí)蛟阈牧?，好不容易花幾十塊錢(qián)買(mǎi)個(gè)舒服，就好好讓我們的腦子享享樂(lè)吧，就算是看《一九四二》這樣沉重的民族片，我們也希望最后是洗滌升華心靈的，而不是越看越糟心。所以，搞電影的這些人也必須是理想主義者，他們用演技、對(duì)話、燈光和布景把我們這些觀眾的情給煽起來(lái)，讓我們?cè)诨蚋阈蚣ち业那榫w中走出電影院，回歸到糟心的生活中。
而糟心的生活又是現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)是真切的，不然我們不能對(duì)電影中的理想情懷產(chǎn)生共鳴;但是現(xiàn)實(shí)又太過(guò)真切，因?yàn)樗鼛Ыo我們的痛是實(shí)實(shí)在在的痛;最重要的是，現(xiàn)實(shí)是宏觀的，我們?cè)馐芎拖硎艿囊磺兄皇乾F(xiàn)實(shí)的一部分，我們聽(tīng)到“法律總比人重要”可能會(huì)氣憤的反擊說(shuō)這是胡扯，可理性的全部現(xiàn)實(shí)會(huì)告訴我們說(shuō)法律就是比人重要!所以，生活的悲劇在于，我們生活在現(xiàn)實(shí)里，卻誤以為我們生活的就是全部現(xiàn)實(shí)。
《親愛(ài)的》觀后感五
當(dāng)電影結(jié)束時(shí)，燈光并沒(méi)有如往常一樣亮起，我假裝平靜的站起，整理好衣服，深呼吸，隨著人群緩步走出放映廳，身前，身后，隱約還有輕聲的啜泣，旁邊的男朋友們正在安慰，走出影廳，我稍作停留，看著身后一個(gè)個(gè)或者一對(duì)對(duì)的人，初步觀察了一下，獎(jiǎng)金80%的觀影人還在或者即將擦干眼淚。
這是觀看《親愛(ài)的》這部電影后身邊的人和我的反應(yīng)。眼淚并不能說(shuō)明這部電影是多么的好，多么的名副其實(shí)，也許，只是電影的某個(gè)橋段、某句臺(tái)詞觸動(dòng)了大家或許已經(jīng)并不敏感的神經(jīng)。但不管怎樣，這是一部敘事順暢，故事完整的好電影，在如今的中國(guó)電影市場(chǎng)，還有多少這樣的電影呢?不管怎樣，親愛(ài)的戳中了絕大部分人的淚點(diǎn)，如陳可辛所說(shuō)，這是一部不分年齡的電影，全家老小皆可從中找到對(duì)應(yīng)的自己。不管怎樣，親愛(ài)的讓人看完電影之后久久不能抽離，心中有好多的話想對(duì)自己的親人、朋友等等那些我們親愛(ài)的訴說(shuō)，或許，電影折射出的是每個(gè)人在電影中的自己。
以上幾段，顯然是哭過(guò)的孩子在絮絮叨叨，大家當(dāng)沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)。
這是 一部沒(méi)有野心的電影。
整部電影，沒(méi)有華麗的大場(chǎng)面，沒(méi)有炫酷的特效，從電影一開(kāi)始，電影一直中規(guī)中矩的在發(fā)展，彼此厭倦離婚的夫妻，孩子丟了痛苦的尋找，一開(kāi)始警察接警的冷漠的規(guī)定，為尋被拐孩子不放過(guò)任何一條線索的瘋狂，為了金錢(qián)打來(lái)的一個(gè)個(gè)電話后面的騙子，為了孩子陷入感情危機(jī)的前妻家庭，有著共同經(jīng)歷的尋拐?qǐng)F(tuán)體，以及之后的找到孩子，營(yíng)救孩子的全過(guò)程。這是我們?cè)诤芏鄨?bào)紙電視上經(jīng)常看得到的故事，電影僅僅在如實(shí)的反應(yīng)這個(gè)社會(huì)上曾經(jīng)發(fā)生和正在發(fā)生的事。
這是一部展現(xiàn)社會(huì)全貌的電影。
很多人都在說(shuō)陳可辛及編劇的野心在于趙薇飾演的李紅琴出現(xiàn)以后，之前那叫打拐，之后叫無(wú)法判斷是非善惡的世界。但我認(rèn)為，陳可辛只是在如實(shí)還原世界本來(lái)的樣子，并沒(méi)有什么提升電影B格的人物設(shè)置，田文軍，李紅琴，韓總，律師，警察，福利院長(zhǎng)，前妻，電影里每一個(gè)角色，每一個(gè)情景都曾并還在這個(gè)世界發(fā)生著。失蹤人口24小時(shí)立案制度，福利院領(lǐng)養(yǎng)制度，丟失孩子的痛苦家庭，養(yǎng)育被拐兒童并建立深厚親情的違法家庭，可笑的死亡證明，為了金錢(qián)不擇手段的律師事務(wù)所，謊稱(chēng)有孩子線索的詐騙電話，設(shè)局甚至光天化日明搶田文軍的歹徒以及冷漠的群眾，等等等等， 這是導(dǎo)演給我們展現(xiàn)出的社會(huì)眾生百態(tài)。
這是一部具有大格局及人文關(guān)懷的電影。
我們每一個(gè)人，都在這個(gè)如此真實(shí)的世界上生活，電影里面，每個(gè)人都有自己的立場(chǎng)，每個(gè)人都有自己需要捍衛(wèi)的利益和權(quán)力，電影并沒(méi)有批判任何一個(gè)人，并沒(méi)有批判社會(huì)。這部電影甚至可以視為一部紀(jì)錄片，里面虛構(gòu)的任何情景并不能抹殺他的真實(shí)性，這些虛構(gòu)的情節(jié)或許只是以另一種方式在另外一群人身上發(fā)生著?；蛟S，親愛(ài)的甚至可以看做一部當(dāng)代史的章節(jié)，難能可貴之處是電影并沒(méi)有偏袒任何一方，始終以第三人稱(chēng)如實(shí)記錄著這個(gè)世界發(fā)生的事實(shí)，沒(méi)有歌頌任何一個(gè)任務(wù)或者組織，也沒(méi)有批判任何一件事情和人物，是的，這是一部記錄片，記錄著一件案子，里面的甲乙丙丁的視角只是他們?cè)诠P錄中寫(xiě)下的文字。當(dāng)我們審視這段歷史的時(shí)候，我們社會(huì)中的每一個(gè)角色，是否能從中得到啟發(fā)，立法者制定的法律能否與時(shí)俱進(jìn)，法律的執(zhí)行者能否嚴(yán)格依照法律行事，我們社會(huì)中的普通人能不能誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)就能擁有尊嚴(yán)和應(yīng)有的權(quán)力，這些都是需要我們每一個(gè)人來(lái)思考并付諸行動(dòng)的。
當(dāng)有一天，警察是預(yù)防和及時(shí)處理隱患懲治犯罪的，醫(yī)生是不收紅包也能得到尊重和擁有好的生活的，不給老師送禮孩子也能得到公平對(duì)待的，窮途末路的人不用詐騙搶劫也能領(lǐng)到最低生活保障的，老實(shí)本分較好完成本職工作的人不會(huì)受到排擠和驚詫的嘉獎(jiǎng)的，我們每個(gè)人都各司其職做好分內(nèi)工作的，我們一定能迎來(lái)一個(gè)真正的我們每個(gè)人所向往的時(shí)代。
萬(wàn)惡的資本主義國(guó)家美國(guó)都還有種族歧視和高犯罪率的時(shí)候，何況我們正處于社會(huì)主義初級(jí)階段。而這一切，阻擋不了歷史的滾滾車(chē)輪，可以改變的，必定發(fā)生改變，無(wú)法改變的，我們每個(gè)人心中都有一部歷史。
這篇評(píng)論，獻(xiàn)給擁有人文關(guān)懷視角的陳可辛，獻(xiàn)給說(shuō)出“我只是做好了本職工作”王治郅，更獻(xiàn)給正在這個(gè)世界為了希望一直在堅(jiān)持在掙扎的每一個(gè)人。
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