初一金鎖記讀后感優(yōu)秀作文
正因?yàn)椴芷咔删邆渲@種不健全的性格,在文章開始的時(shí)候小丫頭才敢議論自己的這位二奶奶,并且還是用一種極其輕蔑并夾雜著不屑的口吻,殊不知,她們也都從屬于女性這個(gè)大的陣營(yíng)之中。小編特地準(zhǔn)備了初一金鎖記讀后感優(yōu)秀作文,歡迎借鑒學(xué)習(xí)!
初一金鎖記讀后感優(yōu)秀作文1
我慶幸在看這本書之間讀了張愛鈴的另一部作品《小團(tuán)圓》,了解了她的身世,這讓我輕松地理解了她筆下的眾多悲傷的人物。張愛玲出生在富庶的大家庭,但家庭關(guān)系非常的不美滿,這導(dǎo)致她自己的婚姻及一輩子的生活都不美滿。她看到了更多的人生丑態(tài),并用她靈動(dòng)的心靈和充滿智慧的筆觸記錄下來(lái)了。
我個(gè)人非常喜歡《傳奇》這本書,因?yàn)閺垚哿岬奈墓P太生動(dòng),太犀利。她仿佛是一位雕刻大師,用靈動(dòng)的語(yǔ)言刻畫出一個(gè)又一個(gè)立體而豐滿的人物,另人難忘。
《金鎖記》里的七巧,為了錢嫁入豪門。她心里愛的是自己的小叔子,可是自己卻每天與癱在床上的活死尸丈夫廝守。她心里充滿了怨恨,為了金錢她賠進(jìn)了自己的青春和愛情。心巧的心里由愛生怨,由怨生恨,并且將這種恨轉(zhuǎn)嫁到自己女兒的身上?!拔覜]有了幸福,其他人也不能有?!边@個(gè)其他人也包括自己的女兒。她變得尖酸怪謔,不可理喻。她貶低嘲笑女兒的愛情,并挑拔他們之間的關(guān)系。這個(gè)在舊時(shí)代婚姻關(guān)系里被壓迫的女人成為一個(gè)犧牲品,凄涼悲哀的活著。
《傾城之戀》里的白流蘇和范柳原,他們之間的愛情并不像電影里演的那樣地老天荒,書里的故事其實(shí)很現(xiàn)實(shí),在兵荒馬亂的年代沒有人能享受愛情,那是一件奢侈品。我們唯一能做的就是珍惜你我,過(guò)真實(shí)的日子。
《苿莉香片》里的傳慶,陷在自己母親的愛情故事里,在生父和繼母的責(zé)難下無(wú)所適從,不知道什么是愛,如何去愛。他過(guò)著百無(wú)聊賴的生活,因?yàn)闆]有人愛他?!兜谝粻t香》中的薇龍,那么卑微地愛著一個(gè)不值得自己愛的人,并在梁太太的安排下周旋于各種交際場(chǎng)合,掙錢養(yǎng)著自己的男人。這種變態(tài)的愛情是那個(gè)變態(tài)的社會(huì)的產(chǎn)物。
《第二爐香》里的羅杰娶了“純情”的大家閨秀愫西,她卻在新婚之夜從家里跑了出來(lái),告羅杰欺負(fù)侮辱她。這樣一場(chǎng)戲反復(fù)了幾遍,一個(gè)正常的男人羅杰卻要被純情少女愫西逼瘋了。早知當(dāng)初,羅杰還不如找一個(gè)壞女人。在那個(gè)缺乏正常性教育的家庭和年代,羅杰成為了又一個(gè)犧牲品。
《心經(jīng)》里的小姑娘小寒,一直愛著自己的父親,她與母親爭(zhēng)寵,還與父親的情人爭(zhēng)高下。她用盡各種手段想獨(dú)占自己的父親,自己的愛人,但是她失敗了。這種變態(tài)的愛情在那個(gè)變態(tài)的年代應(yīng)該也算正常吧!
張愛玲能寫出這樣的文字與她的成長(zhǎng)經(jīng)歷和環(huán)境有關(guān),她是唯一的,沒有人再能和她媲美。
初一金鎖記讀后感優(yōu)秀作文2
有句話說(shuō)“讀書或旅行,身體和心靈必須有一個(gè)在路上”。不管讀書還是旅行,無(wú)非是讓我們見更多的世情和風(fēng)景,見得多了眼界和心胸也跟世界一樣,變得開闊起來(lái)。
我們生來(lái)是為了奔向幸福而不是痛苦,但幸福和痛苦是一對(duì)雙生花,它們就像一片樹葉的兩面,難舍難分。凡是所經(jīng)歷的都是該來(lái)的,如果我們學(xué)會(huì)從心里接納痛苦而不是對(duì)抗,和它一起在生活里磨,隨時(shí)間一天天地走,回頭看時(shí)痛苦也就沒有那么痛,幸福也沒有常在久安,人生或許因平和而更加豐盈。
如文中的七巧,若是接納了自己在姜家的身份和地位,又會(huì)是怎樣的人生?
張愛玲塑造的曹七巧已成永恒的角色,我們卻處在不知不覺所變化的世界中,七巧的悲劇帶給我們的啟發(fā)不會(huì)像文章的結(jié)局那么直觀,人生也是一個(gè)不斷摸索的過(guò)程,不管走到什么樣的境遇,“傷口,那是光照進(jìn)來(lái)的地方”,活成心里有光的人,人生就不會(huì)很差。
初一金鎖記讀后感優(yōu)秀作文3
《金鎖記》是張愛玲小說(shuō)中文化內(nèi)蘊(yùn)最為豐厚的作品,刻畫了一個(gè)陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧,把金錢異化人性的力量敘述的驚心動(dòng)魄。
文章中,“家”——門第森嚴(yán)的姜公館對(duì)曹七巧來(lái)說(shuō)是一座不滿陷阱的叢林,她由被迫陷入其中的無(wú)辜者變成陷阱的主動(dòng)設(shè)置者。由于各種身心方面的空缺,人性中的負(fù)面因素潛滋暗長(zhǎng),發(fā)展為對(duì)金錢的變態(tài)追逐。這是一個(gè)在特殊的文化環(huán)境中滋生的女人,也是一個(gè)把自己所在黃金枷鎖中的女人,性格暴躁,心里變態(tài),有著強(qiáng)烈的占有欲和瘋狂的報(bào)復(fù)欲,由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸,一步步喪失了人性。作者從人性的視角透視曹七巧的一生,發(fā)現(xiàn)黃金欲可以把一個(gè)本屬悲劇性的人物演化為一個(gè)邪惡的人。著名翻譯家傅雷稱贊“《金鎖記》是張女士截至目前為止最完美之作,頗有《狂人日記》中某些故事的風(fēng)味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一。”
小說(shuō)中,曹七巧與姜二爺?shù)幕橐霾⒎恰傲季墶?,而是以青春、健康——人,與地位、金錢——物,作為交換中介,造成了婚姻構(gòu)架的傾斜,人與物價(jià)值的互換倒置。曹七巧婚前是位麻油店老板的女兒,貪婪的兄嫂把她當(dāng)作搖錢樹賣給了高門大戶的姜家,只能當(dāng)二奶奶,受盡奚落。她的丈夫是個(gè)沒有一點(diǎn)“人氣”的骨癆病患者,坐著只有三歲的孩子那么高。曹七巧剛到姜家時(shí),并不以自身門第的低下而頹喪,市井社會(huì)的生辣氣使她在這個(gè)家庭里能夠待下去。然而,作為妻子的她卻算計(jì)著丈夫死后如何把分到的一大筆錢 去蓋自己的黃金屋。張愛玲沒有按照傳統(tǒng)路敘述故事,而是讓七巧很快被高抬為正頭奶奶,還為姜家剩下一男一女,變成一個(gè)名正言順的妻子和母親。曹七巧本是個(gè)漂亮潑辣的女子,守著無(wú)情無(wú)欲的丈夫,情感世界一片空白,大膽熱烈的追求小叔子,雖然沒有得到回報(bào),但對(duì)小叔子的幻想,仍是她荒蕪的情感世界中的一塊綠洲。十年后,當(dāng)季澤滿面春風(fēng)地立在她眼前時(shí),七巧心生搖蕩,死去的夢(mèng)復(fù)活了。然而又是在一瞬間,七巧的五彩夢(mèng)醒了,熏染在金錢社會(huì)中的二奶奶已不是純情少女,當(dāng)她終于明白季澤不是為了愛情而是出于對(duì)金錢的貪欲時(shí),殘存的情感世界徹底坍毀了。她暴怒起來(lái),把手中的扇子向他“擲去”,轟走了她等待多年的男人。在“寂寂的一剎那”,她后悔了,提著裙子,跌跌絆絆地跑上樓去,為的是要在窗戶里再看他一眼。可憐的七巧受著強(qiáng)烈的情欲與物欲的的雙重煎熬,從此失去與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系,成了一個(gè)幽靈禁錮在精神的地獄里。
《金鎖記》寫出了人性的扭曲與變態(tài),顛覆母愛,解構(gòu)母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關(guān)系禁錮下從未享受過(guò)生命的真正快樂,長(zhǎng)期的壓抑刺激了她的心理,滿腹怨氣變成尖刻的歹毒,不擇對(duì)象。七巧在潛意識(shí)中是把兒子當(dāng)做一個(gè)真正的男人看待的,既然自己得不到,也不能讓別得到。
初一金鎖記讀后感優(yōu)秀作文4
在金鎖記中留給我印象最深的兩個(gè)人物一個(gè)是二奶奶七巧以及她的女兒長(zhǎng)安。對(duì)于七巧我開始只覺得的她可恨可嘆但看到最后也覺得她可悲起來(lái)。對(duì)于她的遭遇也會(huì)產(chǎn)生同情。故事的結(jié)尾寫到七巧心想她當(dāng)時(shí)如果嫁給哥的結(jié)拜兄弟丁玉根,張少泉,或是沈裁縫是否他們會(huì)給她一點(diǎn)真心,眼睛落下了淚水。但七巧內(nèi)心的扭曲與自私劈殺了幾個(gè)人,七巧的精神枷鎖使長(zhǎng)白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去,并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福,最終走向墮落。七巧為了讓長(zhǎng)安婚事流產(chǎn)。對(duì)童世舫的神經(jīng)進(jìn)行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福,丈夫?qū)λ淠疀]有一點(diǎn)關(guān)愛,家中人都低看她瞧不起她,她不僅沒有對(duì)自己的孩子更加關(guān)愛,反而是一種報(bào)復(fù)。只因?yàn)樽约旱暮⒆有战?/p>
我覺得七巧實(shí)在是太可悲。書中我最喜歡的女子是長(zhǎng)安,長(zhǎng)安是個(gè)善良溫柔的傳統(tǒng)中國(guó)女子,雖然她抽鴉片,但不完全是她的原因。也因?yàn)樗硖幏饨彝ニ詫?dǎo)致了她接連的悲劇。從中一個(gè)細(xì)節(jié)可以看出她的善良她七巧的母親對(duì)她一次一次威脅,她都沒有退縮這個(gè)婚事,當(dāng)她的母親以童世舫威脅她時(shí),她退縮了。她知道她的母親不僅會(huì)告訴他抽鴉片的事,還會(huì)想辦法對(duì)付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個(gè)解除了婚姻后兩人依然交往,只是從以前的地上轉(zhuǎn)入了地下,這時(shí)童世舫對(duì)長(zhǎng)安的感覺產(chǎn)生了變化開始對(duì)長(zhǎng)安喜愛,以前童世舫之所以想和長(zhǎng)安結(jié)婚只是因?yàn)樗莻€(gè)傳統(tǒng)女子有安全感,因?yàn)樗?jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個(gè)傳統(tǒng)女子。對(duì)于童世舫的愛情,張愛玲可能覺得男人的愛都是有附加條件的,完美的愛是不存在的。當(dāng)她聽到長(zhǎng)安抽鴉片后,便對(duì)長(zhǎng)安再也沒什么想法了。有的只是沉默。當(dāng)他面對(duì)長(zhǎng)安時(shí)不去問長(zhǎng)安為何抽鴉片?只用無(wú)聲來(lái)凝望他。童世舫對(duì)長(zhǎng)安的愛也只停留在世俗大多數(shù)人的婚姻價(jià)值觀而已。長(zhǎng)安要得到真正的愛又談何容易。當(dāng)七巧死后。她的孩子長(zhǎng)安和長(zhǎng)白也只能悲劇收?qǐng)觥?/p>
初一金鎖記讀后感優(yōu)秀作文5
“……三十年來(lái),她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒死的也送了半條命?!睆垚哿嵩谛≌f(shuō)的結(jié)尾這樣寫著.正是金錢這有形的黃金枷鎖,鎖住了年輕的心,鎖住了美麗的夢(mèng),同時(shí)也鎖住了無(wú)數(shù)無(wú)助的靈魂,如曹七巧的一雙兒女,長(zhǎng)安,長(zhǎng)白。但它也開啟了曹七巧這個(gè)悲劇人物的悲劇命運(yùn)。
讀完之后,滿腦子都是曹七巧的可恨,恨得讓人牙癢癢。尤其是當(dāng)她把自己的悲劇延續(xù)給自己的兒女時(shí),更是讓人覺得這是一個(gè)“瘋子”,一個(gè)人性扭曲了的“瘋子”。但是,細(xì)細(xì)想來(lái),曹七巧也只是個(gè)女人,一個(gè)可憐的女人。她扭曲了人性,也并非一開始就如此,而是在有形與無(wú)形的枷鎖下,她被逼“瘋”了。
金錢是有形的枷鎖,開啟了曹七巧悲劇命運(yùn)。那么爾后愛情的失意及封建禮教的壓迫,注定了她的命運(yùn)。
曹七巧原是麻油店出生的人家,她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財(cái)重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福,將她嫁到?jīng)]落大族姜家。在姜家她處處遭到排斥和冷眼,因此她不斷反抗,在別人眼中,她惡名昭著。十年后,隨著丈夫與姜老太太的想繼去世,她分到了自己用十年寶貴青春換來(lái)的物質(zhì)利益的補(bǔ)償。終于得以脫離封建家族的桎梏,帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生,雖然沒有了壓抑的生活,而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她,她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?,把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛情葬送了。
就這樣,在封建禮教、金錢及愛情受挫等現(xiàn)實(shí)的打擊下她的人性最終被扭曲,她的行為也變得怪戾、自私、刻薄和殘忍。她不但破壞兒子長(zhǎng)白的愛情,有著深深地“戀子嫉女”情結(jié)的曹七巧,更是棒打鴛鴦。她不惜將女兒一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)計(jì)的命運(yùn)祭臺(tái),讓他們也得不到自己在現(xiàn)實(shí)世界種無(wú)法獲得愛情。最后,這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去,結(jié)束了她不幸的一生。
曹七巧的悲劇命運(yùn)中除了透著無(wú)數(shù)有形、無(wú)形的枷鎖外,還貫穿著一系列的矛盾。通過(guò)這一系列的矛盾逐漸向我們展現(xiàn)了一個(gè)普通少女被壓迫成一個(gè)扭曲的老太太。如小說(shuō)中童先生對(duì)曹七巧的第一感覺,只見“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,世舫心中直覺地感到那是一個(gè)瘋子”。一開始,一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族,本身就是最大的矛盾,也是人物不幸的命運(yùn)的開始,還有七巧和妯娌間的矛盾、和季澤的矛盾、和兒女們的矛盾等。
弗洛伊德說(shuō):“本我是匹馬,自我是騎手,”曹七巧已成了一匹失控的馬,她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來(lái)的變態(tài)行動(dòng)是一種沒有分寸的瘋狂!
她在這黃金的枷鎖下,演繹著自己的悲劇。
初一金鎖記讀后感優(yōu)秀作文6
“我們也許沒趕上看三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢大的紅黃的濕暈,像朵云軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路往回看,再好的月色也不免帶著凄涼?!?/p>
的確,張愛玲筆下,月亮是最為常見的意象,無(wú)論是在小說(shuō)還是散文。那片皎潔的月光,寒冷、光明、朦朧而又感懷,總能隱隱的觸動(dòng)人心中最為溫?zé)岬牡胤?。浩渺蒼涼,仿佛張愛玲本身,細(xì)膩而又倔強(qiáng)。
有人說(shuō),張愛玲的小說(shuō)一定要伴著她的散文一塊讀。只有這樣,才能真真的體悟到那種蒼涼下的美,才能感受到那份不二的永恒與感性。張愛玲的作品并不寬廣也不深厚,卻常常入人心,讀著她的書,感覺周圍的一切都不存在了,腦海里浮現(xiàn)出那些市井、那些瑣碎、心里竟會(huì)不禁泛起漣漪。時(shí)間悄悄的消逝在她筆下那細(xì)微的生活中,靜靜地,很雋永,心里仿佛被細(xì)密的雨滴淋著;又會(huì)感覺像是在一個(gè)閑適的午后,慵懶的看著空氣下的塵埃,安靜的品味著生活,任憑思緒飛來(lái)飛去。當(dāng)你從書中抽回眼,也許已過(guò)了小半天,透窗而望,看見的是一輪銀色的月亮,很圓,也很美。
讀張愛玲的書,你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的文章離不開生活,甚至有時(shí)讓人覺得很世俗。但是細(xì)品這些世俗,你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的入俗背后有著很深的文化與底蘊(yùn)——細(xì)膩而又精致。讀她的作品,你會(huì)感覺那么的自然流暢,娓娓道來(lái),那樣的自由,無(wú)拘無(wú)束,使人心里很舒服,既不做作也不煽情,真實(shí),而且豐滿。你會(huì)想到那個(gè)時(shí)期上海市井魚龍混雜,充斥著油煙和喧囂的生活;會(huì)想到車水馬龍,燈紅酒綠,以及小市民家的柴米油鹽和無(wú)奈繁瑣。即便是如此庸俗和物質(zhì)的畫面,夜幕下卻仍舊懸著一輪皓月,以無(wú)限的蒼涼做底色,純凈簡(jiǎn)出,而又是那樣的敏感細(xì)致。
有時(shí),你會(huì)感覺張愛玲是一個(gè)絕對(duì)的悲觀主義者,有著“嚴(yán)肅而悲劇式”的人生觀。就像她自己所說(shuō):“長(zhǎng)的是苦難,短的是人生”。出生于顯赫的人家,到她這一代卻已經(jīng)是最后的絕響。陰暗的童年,混亂的時(shí)代,不幸的愛情,促成了張愛玲悲觀而又現(xiàn)實(shí)的性格。正因如此,她的作品更加貼近生活,是實(shí)實(shí)在在的,經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。沒有無(wú)病呻吟,有的是人生的積淀和厚重。人們常說(shuō),能寫出好的文章的作家必定有著百態(tài)的經(jīng)歷。張愛玲有著很深的人生體悟,她小說(shuō)中的女主角,永遠(yuǎn)不是至純至善的完美女人,她們會(huì)有小小的自私,會(huì)有城府,很堅(jiān)強(qiáng),很倔強(qiáng),有血有肉,也很現(xiàn)實(shí),讓人又愛又恨。人物在她筆下,有了真正的生命。就是這些近人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道,反復(fù)地提醒著我們所有現(xiàn)今的文明終會(huì)消逝,只有人性的弱點(diǎn)得以長(zhǎng)存于人間。深色的夜幕做背景,月亮總是像個(gè)玉盤一樣高懸,透過(guò)那些那一個(gè)個(gè)鮮活人物淚眼,月亮卻又是“大而模糊,銀色的,有著綠的光棱”,仁慈而又在冷笑著。
“自從煤貴了之后,熱水汀早成了純粹的裝飾品……梅雨時(shí)節(jié),門前積水最深。街道上完全干了。我們還得花錢雇黃包車渡過(guò)那白茫茫的護(hù)城河……屋頂花園里常常有孩子們溜冰,咕滋咕滋銼過(guò)來(lái)又銼過(guò)去,聽得我們一粒粒牙齒在牙仁里發(fā)酸如同青石榴的子,剔一剔便會(huì)掉下來(lái)”。這樣的細(xì)節(jié)描寫在張愛玲的小說(shuō)和散文中有很多很多。細(xì)細(xì)回味,又會(huì)覺得張愛玲是一個(gè)懂得生活的人,她的成功不單單是因?yàn)樗龑?duì)文字那種特殊的感覺,更多的是因?yàn)樗焉詈退囆g(shù)完美的結(jié)合在一起。時(shí)而她很幽默,“時(shí)間就是金錢。女人站在鏡子前的時(shí)間越長(zhǎng),那么她花費(fèi)的金錢就越多”。時(shí)而她又很溫婉,“每一只蝴蝶都是一朵花的靈魂,飛回來(lái)尋找她前世的影子”。更多的時(shí)候,她在抱怨中體味瑣碎的樂趣,“下了一黃昏的雨,出去的時(shí)候忘了關(guān)窗戶,回來(lái)一開門,一房的風(fēng)聲雨味,放眼望出去,是碧藍(lán)的瀟瀟的夜?!彼淖髌房偸且嘌乓嗨?,讓人如醉如癡。
每次讀完張愛玲的作品,總感覺像是從一個(gè)畫展中走出來(lái),她總是可以把事物的顏色形容的生動(dòng)而又恰當(dāng)。在她的文章里,生命和生活也是有了色彩的,所有的抽象幾乎都成了有顏色的具體,是如此的奇特與細(xì)致?!拔也幌矚g壯烈,我是喜歡悲壯,更喜歡蒼涼。壯烈只有力沒有美,似乎缺少人性。悲劇則如大紅大綠的配色,是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。但它的刺激性還大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味,就因?yàn)樗袷[綠陪桃紅,是一種參差的對(duì)照。”將美術(shù)與文學(xué)如此完美的結(jié)合,是因?yàn)樗龑?duì)色彩和文字的敏感,更是因?yàn)樗?xì)膩的內(nèi)心。翻閱她的書,你會(huì)感覺自己的身上也沾上了那種染料的味道,生活成了一個(gè)調(diào)色盤,周圍的一切都浸在了或深或淺的顏色中。也許,有些東西不能用詞語(yǔ)準(zhǔn)確的描述,但是卻可以用色彩勾勒出真實(shí)。那種厚重的,濃墨重彩的感覺,就好比時(shí)而混沌的月光,些許的昏黃濁色,卻又是那樣的耐人尋味。
初一金鎖記讀后感優(yōu)秀作文7
我覺得讀某個(gè)人的文字,常常像一場(chǎng)戀愛,最初頗覺驚艷,一讀再讀,便生出些許別扭。這正如和戀人日日廝守,總歸會(huì)碰觸到對(duì)方一些頑固的個(gè)性。然而唯有天才方能張揚(yáng)出令我們不得不退避三舍的個(gè)性來(lái)。西川講到李白說(shuō):“這就是你,不斷誤解著生活,而別人比你誤解得更深?!边@話用來(lái)形容張愛玲,亦是再合適不過(guò)。
初讀張愛玲,很難不為她的才華所震動(dòng),接踵而至的全是來(lái)不及的驚奇,唯有感嘆。但讀過(guò)之后,我總覺得少了點(diǎn)什么,仿佛在久旱的土地上忽然看到黑云壓城,大風(fēng)閃雷激動(dòng)地喧騰了好一陣,結(jié)果淅淅瀝瀝掉了幾點(diǎn)雨,又安靜地收晴了。張愛玲的小說(shuō)充滿荒涼景致,她的散文卻往往有戲謔和隨意的氣氛。她寫小說(shuō)有些哀傷的快意,而散文卻是在笑中露出一絲冷蒼來(lái)。
一九二零年,正是瘋狂的年代。九月,張愛玲出生,帶著這個(gè)月份特有的冷靜和犀利。她無(wú)疑有巨大的天才,但可憫的是她的天才無(wú)論怎么飛跳,也跳不出她那種逼得人發(fā)狂的理智。她說(shuō)自己“是天生的俗”,正透露出這無(wú)奈的意思。她在十二歲的時(shí)候正為當(dāng)畫家還是音樂家猶豫不決,最后看了一張貧困潦倒的畫家的影片,她哭了,于是選擇了后者。她的父母離異時(shí)她仔細(xì)分析過(guò),父親雖然有錢,卻未必是歸她的,為了不耽誤學(xué)業(yè)這才跟了母親。她在香港淪陷的時(shí)候當(dāng)過(guò)臨時(shí)看護(hù),有病人得了蝕爛癥,整天哀嚎,她卻能視而不見,后來(lái)那人死了,她還和同學(xué)歡呼慶祝。胡蘭成也曾說(shuō)她:“從來(lái)不悲天憫人,不同情誰(shuí)”,“非常自私,臨事心狠手辣?!弊鳛橐粋€(gè)在浮華亂世中掙扎求生的女子,她是相當(dāng)理性的。對(duì)于在五四反叛傳統(tǒng)浪潮中的女性,魯迅曾尖銳地提出 “娜拉走后”在中國(guó)的現(xiàn)實(shí)中只會(huì)有兩種結(jié)局:墮落,或者妥協(xié)。
張愛玲寫到:“走!走到樓上去!——開飯的時(shí)候,一聲呼喚,她們就會(huì)下來(lái)的”。這確實(shí)道盡了當(dāng)時(shí)民族資產(chǎn)階級(jí)“新女性”矛盾尷尬的處境,她們既渴望擺脫封建禮教的束縛,追求自由,又無(wú)法獲得經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立。非常不幸的是,她把自己這類人看得如此透徹,以至于總不免有幾分自嘲自憐的情緒。我分不清是她的高傲使得她有些自卑,還是她的自卑令她有幾分高傲,這些個(gè)性她總十分用心地掩飾著。
然而張愛玲同樣是分外敏感和多情的女子。“臟與亂與憂傷之中,到處會(huì)發(fā)現(xiàn)珍貴的東西,使人高興一上午,一天,一生一世?!彼龑?duì)身邊事物的感受細(xì)致到一絲一毫,對(duì)人性的觀察洞若觀火。她想到“文官執(zhí)筆安天下,武將馬上定乾坤”這樣的純潔和光整便要落淚;看到床頭疊得很齊整的藍(lán)青睡衣便會(huì)很高興。和張愛玲談文藝,總要令胡蘭成驚嘆,更令我們驚嘆。胡蘭成曾對(duì)張愛玲贊到:“這書里的句子像是街上的行人,只與你打招呼,我倒真像是鄉(xiāng)下人來(lái)上海,端得只有看的份了!”受過(guò)西方教育的張愛玲,其天才是詩(shī)意盎然的,無(wú)拘無(wú)束的,似乎經(jīng)由她隨手拾掇的事物就能煥發(fā)出令人驚詫的美來(lái)??墒沁@天才一旦碰到她鐵冰的理智,便被那種冷酷和哀戚滲透了,開始呈現(xiàn)出一抹青慘的色調(diào)。她的天才和理智似乎一直在斗爭(zhēng)。天才不斷地生出夢(mèng)幻的花朵,這花旋而又被理智掐滅了,然而天才的夢(mèng)卻總是不屈不撓地繼續(xù)盛開。所以她終究是個(gè)不徹底的人――既成不了徹底的天才,也做不到徹底的俗人。
這種斗爭(zhēng)造就了她作品中的虛無(wú)色彩。理性洞徹了人生所能洞徹的部分,終于便觸碰到了余下的荒謬。一切人生的美好、繁華、燦爛。在刻薄的理性面前,都會(huì)成為煙花過(guò)后的沉寂。理智這條盤踞在心靈王位上的蛇時(shí)刻提醒我們,歡樂的代價(jià)是痛苦,繁華過(guò)后是沒落,人生的終點(diǎn)是死亡。越是想拋開一切痛飲生命的苦樂悲喜,越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺得,正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。
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