子夜茅盾讀后感800字

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《子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾于1931一1932年創(chuàng)作的長篇小說,原名《夕陽》是茅盾的長篇小說代表作。瞿秋白曾撰文評論說:“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說?!薄耙痪湃暝趯淼奈膶W(xué)史上,沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”這里給大家分享一些關(guān)于子夜讀后感800字,希望對大家有所幫助。

子夜讀后感800字1

20世紀(jì)30年代的中國,盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂不止,在都市化的上海卻是另一番景象。這里,有紙醉金迷的生活,有明爭暗斗的算計(jì),有趨炎附勢的各色人物。

開絲廠的吳蓀甫帶鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來到上海,撲朔迷離的都市景觀使這個(gè)足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事,上海灘有頭有臉的人都來吊唁。他們聚集在客廳,打聽?wèi)?zhàn)況、談生意、搞社交。善于投機(jī)的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋,拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”,想要在股票交易中賤買貴賣,從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑,趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計(jì)劃?!恰⒍艣Q定跟著趙伯韜干一次。這次合作,小有波瀾而最終告捷。因?yàn)榻鹑诠珎匣靵y、投機(jī)的情形妨礙了工業(yè)的發(fā)展,實(shí)業(yè)界同人孫吉人、王和甫推舉吳蓀甫聯(lián)合各方面有實(shí)力的人,辦一個(gè)銀行,做自己的金融流通機(jī)關(guān),并且希望將來能用大部分的資本來經(jīng)營交通、礦山等幾項(xiàng)企業(yè)。這正合吳蓀甫的心意。他的野心很大,又富于冒險(xiǎn)精神。他喜歡和同他一樣有遠(yuǎn)見的人共事,而對那些半死不活的資本家卻毫無憐憫地施以手段。很快地,益中信托公司就成立起來了。

這時(shí),吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故,農(nóng)民起來反抗,使他在鄉(xiāng)下的一些產(chǎn)業(yè)蒙受損失。工廠里的工潮此起彼伏,也使他坐立不安。為對付工人罷工,吳蓀甫起用了一個(gè)有膽量、有心計(jì)的青年職員屠維岳。他先是暗中收買領(lǐng)頭的女工姚金鳳,瓦解了工潮的組織;當(dāng)事發(fā)之后,姚金鳳被工人看作資本家的走狗,而工潮復(fù)起的時(shí)候,他使吳蓀甫假令開除姚而提升那個(gè)把事情捅出去的女工。這樣一來,姚的威信恢復(fù),工人反而不肯接受對她的處置。接著,作為讓步,吳收回成命,不開除姚,并安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計(jì)而行,果然平息了罷工。

交易所的斗爭也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對壘和廝拼的局面。益中信托公司,作為與趙相抗衡的力量,形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉,想乘吳資金短缺之時(shí)吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個(gè)回合較量下來,益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來。此時(shí)吳蓀甫的資金日益吃緊,他開始盤剝工人的勞動和克扣工錢。新一輪的罷工到來,受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識破,吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境。

趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把,他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債,以背水一戰(zhàn)。他終于知道在中國發(fā)展民族工業(yè)是何等困難。個(gè)人利害的顧慮,使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機(jī)市場來。

公債的情勢危急,趙伯韜操縱交易所的管理機(jī)構(gòu)為難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發(fā)之際,杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了。

在這跌宕起伏的故事情節(jié)中,作者向我們展示了一個(gè)個(gè)有血有肉的“真人物”,極力突出當(dāng)時(shí)的尖銳矛盾與種.種利益糾紛,詳實(shí)的情節(jié)描寫無不時(shí)刻調(diào)動著讀者的心緒,這也體現(xiàn)了作者對社會的社科認(rèn)識,只有對社會有所觀察的人才能真正知道大眾的疾苦。在這一情節(jié)過程中,人物動作、神態(tài)、語言描寫以及細(xì)節(jié)描寫,給人以強(qiáng)烈真實(shí)的畫面感,各種矛盾幾乎破紙而出,足見作者描寫手法的功底。

茅盾(1896年7月4日—1981年3月27日),原名沈德鴻,筆名茅盾、郎損、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等,字雁冰,浙江省嘉興市桐鄉(xiāng)市人。中國現(xiàn)代著名作家、文學(xué)評論家、文化活動家以及社會活動家。

茅盾出生在一個(gè)思想觀念頗為新穎的家庭里,從小接受新式的教育。后考入北京大學(xué)預(yù)科,畢業(yè)后入商務(wù)印書館工作,從此走上了改革中國文藝的道路,他是新文化運(yùn)動的先驅(qū)者、中國革命文藝的奠基人之一。

他的代表作有小說《子夜》、《春蠶》和文學(xué)評論《夜讀偶記》。

1981年3月14日,茅盾自知病將不起,將稿費(fèi)25萬元人民幣捐出設(shè)立茅盾文學(xué)獎(jiǎng),以鼓勵(lì)當(dāng)代優(yōu)秀長篇小說的創(chuàng)作。

在敘事方面,茅盾追求宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季郑谛≌f中喜歡采用能夠體現(xiàn)時(shí)代性的網(wǎng)狀型結(jié)構(gòu)形式。如作品《子夜》茅盾根據(jù)主題的需要,根據(jù)中心人物性格發(fā)展的邏輯來安排各種人物事件,矛盾沖突和環(huán)境場面,作品一開始就在吳老太爺?shù)牡跹鋬x式上將所有重要人物推上前臺,組成復(fù)雜的人物網(wǎng)絡(luò),以及在設(shè)下情節(jié)因果關(guān)系的伏筆,從而經(jīng)緯交匯地建成《子夜》式的也是茅盾式的龐大的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”。與其他現(xiàn)實(shí)主義大師一樣,茅盾也是一個(gè)擅長于心理描寫的語言大師。

子夜讀后感800字2

斷斷續(xù)續(xù)一共讀了三次《子夜》,卻沒有一次耐心讀完。在寒假里也只是囫圇吞棗翻看了一遍,要是細(xì)讀起來,我這點(diǎn)倒也只是捉襟見肘。

《子夜》原書名《夕陽》,“夕陽”只意味著舊中國終究會被列強(qiáng)吞并,而子夜是黎明的前夜,卻又是最為黑暗的時(shí)候。不得不嘆服茅盾縝密細(xì)致的想法。

在20世紀(jì)30年代的中國,盡管戰(zhàn)亂紛飛,但大都市上海依舊是一番紙醉金迷燈紅酒綠。誰知這是外表莊嚴(yán)、內(nèi)里平庸——明爭暗斗、趨炎附勢,世態(tài)炎涼、各懷鬼胎的戲碼不止一次在這里上演。

難得會有一本所謂“懲惡揚(yáng)善”的地主階級思想——《太上感應(yīng)篇》與“金童玉女”來整治“邪魔”??伞靶澳А豹熜χ蠛埃骸叭チT!你這古老社會的僵尸!去罷!我已經(jīng)看見五千年老僵尸的舊中國也已經(jīng)在新時(shí)代的暴風(fēng)雨中間很快的很快的在那里風(fēng)化了!”相同茍延殘喘地,雷參謀送給吳太太的《少年維特之煩惱》與白玫瑰。它不只一次地讓吳太太“自作多情”“做賊心虛”“萬事牽心”地面對貌合神離的丈夫,以至于“一陣難以抵擋的悲痛揉斷了她的柔腸”……

丈夫吳蓀甫卻從沒有心思去注意這些風(fēng)花雪月的故事,他是一個(gè)有魄力有手腕有野心有冒險(xiǎn)精神和財(cái)力的“英雄”或是“屠夫”。的確,吳蓀甫是矛盾的。他精明能干,想振興中國民族工業(yè):這種受個(gè)人利益自私的驅(qū)使,在舊中國的大變革時(shí)代,無疑是天方夜譚。他過分殘酷地剝削壓榨工人,甚至他乘坐的汽車被憤怒的群眾包圍時(shí),吳蓀甫兇相畢露地命令司機(jī)“開車!開足馬力沖!”這損人利己的丑態(tài)和嘴臉毫無保留地暴露在太陽之下。而又可笑地,他又有一顆愛國之心。

獰笑,這似乎是對吳蓀甫唯一的描寫。反復(fù)出現(xiàn)的獰笑,是對所處時(shí)代的不滿,是憤怒又無奈的笑。

吳蓀甫為了建立“雙橋王國”而打壓收并多個(gè)中小工廠,大刀闊斧雷厲風(fēng)行地處理。不曾想過滿腔熱血的他會因?yàn)榻惴蚨胖颀S而破產(chǎn),失去再與美國金融資本的趙伯韜一決高下的機(jī)會?!八褚活^攫食的獅子,但時(shí)代沒有賦予他施展威力的機(jī)會與條件,他被關(guān)在鐵籠子里,即使拼命奔突、掙扎,也無法沖出鐵籠?!币搽y怪他一敗涂地。

從沒有看懂茅盾想表述的政治和工業(yè)經(jīng)濟(jì)斗爭,只看懂了一個(gè)生不逢時(shí)的民族工業(yè)資本家事業(yè)的起迭與隕落的悲劇。

“那不是太局促了么?可是,也由你?!?/p>

子夜讀后感800字3

《子夜》標(biāo)志著茅盾的創(chuàng)作開始進(jìn)入了一個(gè)新的成熟階段,是我國現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命現(xiàn)實(shí)主義的長篇。它從一九三一年十月寫起,至一九三二年十二月完稿。在動筆以前,還經(jīng)歷了一個(gè)較長的準(zhǔn)備和構(gòu)思的過程。民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭,是貫串《子夜》全書的主線。環(huán)繞這條主線,《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌。

《子夜》從多方面的錯(cuò)綜復(fù)雜的社會關(guān)系中來突出吳蓀甫的性格特征。作為半封建半殖民地中國的民族資產(chǎn)階級的典型人物,吳蓀甫的性格是一個(gè)鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他一方面有“站在民族工業(yè)立場的義憤”,但另一方面,壓倒他的一切的卻是“個(gè)人利害的籌慮”。他是“辦實(shí)業(yè)”的,他以發(fā)展民族工業(yè)為己任,他向來反對擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣;但是他也不能不鉆在瘋狂的公債投機(jī)活動里。他希望實(shí)現(xiàn)他的資產(chǎn)階級“民主政治”理想,盼望國民黨反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴(kuò)大會議”的軍事行動趕快成功,然而當(dāng)北方的軍事進(jìn)展不利于他的公債活動的時(shí)候,他又“惟恐北方的軍事勢力發(fā)展得太快了”。他精明強(qiáng)悍,但又不能不表現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性。他有時(shí)果決專斷,有時(shí)狐疑惶惑,有時(shí)滿懷信心,有時(shí)又垂頭喪氣;表面上好象是遇事成竹在胸,而實(shí)質(zhì)上則是舉措乖張。這一切,都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。

《子夜》不僅從吳蓀甫同趙伯韜在益中信托公司和公債投機(jī)市場上的矛盾和斗爭來描寫他的性格和命運(yùn),它還寫出了吳蓀甫同農(nóng)村封建經(jīng)濟(jì)之間的密切聯(lián)系和他對農(nóng)民武裝起義的勢不兩立的態(tài)度,而在對待工人運(yùn)動的態(tài)度上,更顯露了他拚命壓榨工人、仇視革命的反動面貌。

子夜讀后感800字4

寫成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,詩作家矛盾對己所處時(shí)代城市內(nèi)部的變動與新生所展開的全方位描繪,它“包羅萬象的任務(wù)和事件之大之廣,乃近代中國小說少見的”。這其中,內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級的較量,農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)帲ど虡I(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食,知識分子的苦悶與迷惘,都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。

小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的,處在多方面的社會關(guān)系和利益關(guān)系中,他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺,他是現(xiàn)代社會中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級新人。他抵制外國資本的侵襲,在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,機(jī)緣到來的時(shí)候,他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè),對付工人,他軟硬兼施,竭盡所能的剝削工人,工人。家庭生活中,他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩強(qiáng)悍的,也是虛弱的,在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑,躁動不安的靈魂,積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長環(huán)境,使吳蓀的才能無法施展,他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力,這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個(gè)人性格的弱點(diǎn),也是中國民族資產(chǎn)階級的兩面性所致。

在《子夜》這部書中,許多事態(tài)情節(jié)平行共識,多線紛呈。交易商公債的起落消長,詩貫通始終的一條主線,還有知識分子和女性群體的線索、工人運(yùn)動和農(nóng)動的線索。盡管對農(nóng)運(yùn)的描繪在全書中有些游離,但是這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致,錯(cuò)落有序。

就語言風(fēng)格來看,《子夜》長于對人物和場面的工筆描畫,客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來,起伏跌宕,舒緩有節(jié),獨(dú)居才情。

子夜讀后感800字5

形象深動的描寫景物描寫,精雕細(xì)刻的人物形象,惟妙惟肖的表情展示,以及曲折蜿蜒的劇情經(jīng)過,都給了我一種文學(xué)上的享受。通過名著導(dǎo)讀,我知道了<子夜>不僅是作者構(gòu)思了多年的一部作品集成,同時(shí)也是作者的創(chuàng)作高峰的開始,他不盡描寫了當(dāng)時(shí)上海投機(jī)者們的盲目,以及民族資本家在官僚和資本主義的夾縫中難以生存,同時(shí)還揭示出中國社會不僅沒有走上資本主義道路,而且也說明了中國根本不可能走上資本主義道路。

子夜不能不說他是一部經(jīng)典著作。他不僅寫出主人公吳蓀莆的剛強(qiáng)堅(jiān)毅、果斷機(jī)智、不肯服輸,也寫出了他的軟弱、恐慌、放縱、道貌岸然。而主人公的對手趙伯韜則是個(gè)軍界政界皆有后臺,同時(shí)也是美國的資本買辦家,是資本主義的走狗,他愛玩弄女性,為人狡詐、陰險(xiǎn),但是從某種角度來說,我認(rèn)為趙伯韜和吳蓀莆有些地方是相似的,比如在對手面前顯示出剛毅果斷,而且善于用人,同時(shí)也都是不愿服輸?shù)娜耍趯τ谙聦尤嗣裆隙硷@示出他們的為人陰險(xiǎn)、狠毒,在人后會由于自己遭受的巨大損失而感到痛心,在他人面前會強(qiáng)作鎮(zhèn)定,以示自己是個(gè)鎮(zhèn)靜的人,只不過是吳蓀莆更加有愛國之心,想要在資本注意的夾縫中創(chuàng)造中國的民族工業(yè),結(jié)果卻由于兩座大山的過于沉重,他想要將自己受到的損失轉(zhuǎn)嫁于工人頭上,工人們有跟他斗罷.工,最終自己身邊的巨臂被對手扒竊過去導(dǎo)致了他最終的失敗。

<子夜>身動形象的給我們展示出二十世紀(jì)三四十年代的上海社會,描寫出當(dāng)時(shí)投機(jī)者和資本家們的盲目,煞費(fèi)苦心的明爭暗斗,荒淫無恥的驕奢生活。給了我一種生活在繁華興盛的老街上海的感覺,在主人公和對手互相斗爭時(shí),多愁善感的我們多么希望是主人公能夠打完勝仗回來,可是看到第八章及第十二長的種.種跡象都表明著主人公的失敗,最后由于資金的困難,工人不服輸?shù)牧T.工斗爭,以及自己的老丈人加盟了對手的帳下導(dǎo)致了他的最終的失敗,最后主人公只好攜妻離開上海,這無疑給了我們一個(gè)遺憾的結(jié)局,可是故事總是這么愛捉弄人,讓你那么無奈。


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