有關(guān)金鎖記讀后感大全800字5篇

惠玲1147 分享 時(shí)間:

《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經(jīng)驗(yàn),明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的小說手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。這里給大家分享一些關(guān)于金鎖記讀后感,希望對(duì)大家有所幫助。

金鎖記讀后感1

我是抱著一種怎樣的心情去看這本書的,現(xiàn)在我已經(jīng)不記得了,但是當(dāng)我讀完是一種什么樣的感覺卻是那么清晰……

作品主人公曹七巧,怎么說呢,確實(shí)很復(fù)雜,復(fù)雜到變態(tài),對(duì),應(yīng)該說他就是一個(gè)變態(tài)的老女人。開始的她確實(shí)讓我覺得是那么的可憐??墒呛髞淼乃肿屛矣X得是那么的可恥,可憐,可悲……對(duì)曹七巧而言,內(nèi)在的情欲滿足和感性的寄托才是最為真實(shí)的感受。在七巧的一生中地位關(guān)鍵的男人有三個(gè),第一是她殘廢的丈夫,姜家二少爺,第二是她所喜歡的三少爺姜季澤,最后是她的兒子姜長(zhǎng)白。這三個(gè)人在小說中都是面孔模糊,因?yàn)樗麄兺堑刂骷易宓臎]落子弟,社會(huì)的寄生蟲;他們每天的生活就是在家吸鴉片,出門逛窯子。他們和出身市井的“朝祿”、“丁玉根”、“張少泉”等本來是兩個(gè)不同群體的男人。這一點(diǎn)便已預(yù)示了七巧不可能由他們身上獲得實(shí)實(shí)在在的情愛。與此同時(shí)七巧也不可能通過放棄自我來滿足情欲:三人之中丈夫有軟骨病,娶她只是一個(gè)婚姻擺設(shè);長(zhǎng)白是她兒子,而季澤,起初便向七巧表明了他“并不是一味胡來的人”。他的所謂“不胡來”,自然是指絕不肯做危及到他利益、破壞他寄生蟲生活的事情。

她在精神上一無所有,只有金錢。但是金錢所帶給她的抽象的、虛假的滿足從未讓她真正快樂,反而更深刻地讓她感覺到可怕的空虛。這時(shí)金錢能暫時(shí)地緩解她內(nèi)心痛苦的作用,便是成為她奴役折磨別人的工具。她的女兒長(zhǎng)安恰成了滿足她虐待心理的對(duì)象。長(zhǎng)安有兩次擺脫母親走向幸福生活的機(jī)會(huì):其一是去學(xué)校讀書深造,其二是與留學(xué)生童世舫的戀愛。但是因?yàn)槟赣H的反對(duì),她最終都主動(dòng)放棄了。這便體現(xiàn)出被虐狂的心態(tài),也就是通過放棄自己作為一個(gè)人最有價(jià)值的事物,而將這價(jià)值轉(zhuǎn)嫁到虐待者身上。長(zhǎng)安是渴望幸福的,然而她卻沒有勇氣承受這幸福,于是她向母親屈服了。在她的臆想中七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”而覺得感動(dòng)、快樂,于是她便在這假想中獲得了一種凄楚的甜味。包括對(duì)待自己兒子的那種愛——一種變態(tài)的愛,總讓我感覺非常的可恥。

可他畢竟是一個(gè)女人,他的一生有讓我覺得他是那么的不幸。是的,一個(gè)女人都想擁有一個(gè)幸福的家庭,總有軟的地方。而在所有的欺騙中有改變了這一切,又是如此的可悲!所以,他對(duì)待自己孩子的方式,又是我所能理解的,那個(gè)社會(huì)的女人是無法改變自己命運(yùn)的。

所以當(dāng)我讀完的時(shí)候,心情是沉痛的,為他感到可悲,而尤為他的孩子感到可惜……

金鎖記讀后感2

張愛玲的小說《金鎖記》是以主人公曹七巧的悲劇一生為主線,作者運(yùn)用細(xì)膩含蓄的敘事手法為我們描繪了一個(gè)不幸女人的悲涼命運(yùn)。表現(xiàn)了現(xiàn)代兩 性隱秘心理的基本意蘊(yùn),塑造了一個(gè)被扭曲人性而又不自知的悲劇形象。小說的主人公曹七巧本是麻油店出生的人家,她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財(cái)重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福,將她嫁到姜家大院。小說的開始,曹七巧通過一次婚姻的契機(jī)闖入姜家這個(gè)封建家族的內(nèi)部,這也就標(biāo)志著她悲劇人生的初始和發(fā)端。然而這場(chǎng)以金錢為紐帶的婚姻順利交接暗示了曹七巧不幸命運(yùn)的過早開場(chǎng)。她的丈夫,姜家的二少爺因?yàn)橄忍旃前A而殘廢,使她陷入了欲愛卻不能愛的情感困境。姜老太太為“籠絡(luò)”她,就將她扶為正房太太。姜老太太的舉措從表面上看是為了拉攏她,實(shí)際上不過是利用家族的權(quán)勢(shì)來控制和打壓曹七巧的自然情感,讓她在家族的宗法禮教和人倫綱常雙重?zé)o形的枷鎖下不敢越雷池一步。這種無形的枷鎖不僅桎梏了她的人生自由,同時(shí)也壓制著她的情 欲自由,這為她以后扭曲病態(tài)人性的形成埋下了伏筆。她雖然暗戀著姜家的三少爺姜季澤,但她始終無法超越世俗禮教的藩籬,她對(duì)姜季澤的愛慕也只不過是“發(fā)乎于情,止乎于禮”而已。可以說,從曹七巧嫁到姜家之日起就注定成為這場(chǎng)家族內(nèi)部利益集團(tuán)之間爭(zhēng)斗的參與者之一。毫無溫情的人際關(guān)系,妯娌之間的明爭(zhēng)暗斗以及曹七巧自身固有的人格缺陷,使得她慢慢滑向悲劇的深淵。家族權(quán)力和金錢意志的雙重異化,逐漸內(nèi)化成曹七巧深層的人格特質(zhì)。她也就從一個(gè)封建宗法禮教和金錢利益交換的受害者演變?yōu)樗鼈兝孀杂X的維護(hù)者。這一過程的順利完成推動(dòng)了小說主人公悲劇命運(yùn)進(jìn)一步向前發(fā)展。

十年以后,隨著她的丈夫和姜老太太的相繼去世,她分到了自己應(yīng)得的一份家產(chǎn),從此般出姜家自立門戶。她用十年的寶貴青春換來了物質(zhì)利益的補(bǔ)償,但卻并沒有換來她被壓抑情 欲的解放。過去冷淡她的姜季澤現(xiàn)在上門來向她傾訴所謂的“愛情”,精明細(xì)心的曹七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的“愛情”不過是一場(chǎng)精心設(shè)好的騙 局,當(dāng)她戳穿姜季澤的愛情陰謀以后,她也就徹底放棄了對(duì)愛情的幻想和欲 望。面對(duì)自己曾經(jīng)所愛的人的無恥行經(jīng),她也只能選擇從幻覺的欲念走向仇恨的極端,用既得的物質(zhì)利益來極力填補(bǔ)情 欲的失落和虧空?,F(xiàn)實(shí)在她的眼里已成了鬼蜮的世界,她也就將現(xiàn)實(shí)的一切可靠歸結(jié)到對(duì)金錢的狂熱膜拜。她認(rèn)為:“人是靠不住的,靠的住的只有錢?!睘榱说玫浇疱X,她不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著黃金枷鎖的“奴隸”。從一定程度上說,曹七巧的悲劇命運(yùn)是現(xiàn)實(shí)必然的結(jié)果。一方面,在姜家大院她的自然情 欲長(zhǎng)期受到壓制,始終游離在情感的邊緣,雖為“局中人”,實(shí)為“局外人”;另一方面,姜季澤借助虛假的情感來騙取她的既得利益和物質(zhì)財(cái)產(chǎn),是她所無法負(fù)重的情感欺騙。雙重的現(xiàn)實(shí)打擊加速了她扭曲變 態(tài)人性的形成。在對(duì)待自己的子女方面,她卻有著濃厚的“戀子嫉女”情結(jié),在財(cái)欲和情 欲的壓迫下,她的人性最終被扭曲,行為變的乖戾、自私、刻薄和殘忍。她不僅橫加干涉和破壞兒子長(zhǎng)白的婚姻,誘逼他供出床第之事,而且還致使兒媳芝壽被折磨而死,并且還拆散女兒長(zhǎng)安的愛情,棒打鴛鴦。她用她那“扁平而又尖利的喉嚨”割斷了兒女的婚姻幸福。她的種.種行為可以說是她自身扭曲病態(tài)人性在作祟。在現(xiàn)實(shí)的世界里無法獲得自己情 欲滿足的情況下,就將這種深層的自私欲 望投射到自己的子女身上,另外她還有著深深的“自卑情結(jié)”,為了改善這種長(zhǎng)久的心理劣勢(shì),不惜將他兒女們一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)好的命運(yùn)祭臺(tái)。她在殘酷扼殺自己情 欲的同時(shí),也無法容忍兒女們的生命樂趣,兒女們的婚姻幸福在她眼中全變成了惡毒的嘲弄。這些充分暴露了她人性中陰鷙、卑瑣、和殘酷的陰暗面,深化了小說故事情節(jié)的悲涼意味,渲染了主人公曹七巧的悲劇色彩,同時(shí)也暗示了她必然的悲劇命運(yùn)走向,最終為她的悲劇性人生畫上了一個(gè)悲涼而又完滿的句號(hào)。

小說的結(jié)尾從表面上看好象是一場(chǎng)悲劇的終結(jié),但是人死了制度還在,觀念還在不斷蔓延,所以命運(yùn)和故事還將繼續(xù)續(xù)寫,而悲劇仍舊是一出又一出的上演。曹七巧的人生悲劇雖然已經(jīng)完結(jié),然而她的兒女們的悲劇卻還在繼續(xù)上演,這種悲劇的輪回性和重疊性為小說的故事情節(jié)留有更多悲涼的意味,也為我們留下更多充斥著懸念色彩的人物和故事結(jié)局。誠(chéng)如張愛玲所說:“人生是一個(gè)蒼涼的手勢(shì)?!边@種“蒼涼的手勢(shì)”充斥著悲劇的重疊性和輪回性,也充斥著一個(gè)個(gè)生命難以負(fù)重的死寂??v觀曹七巧的悲劇一生,既有來自現(xiàn)實(shí)深層的不合理性因素的影響,也有源自于她本身所存在的不徹底的人格取向,她走進(jìn)了“被食、自食、食人”的命運(yùn)怪圈,在原欲的折磨下,毀掉了自己的生命,又拉上兒女們的一生幸福作為自己最后的陪葬品。正如傅雷所說:“她成了封建遺老家庭的一種犧牲品,沒落的宗法社會(huì)里微不足道的渣滓?!爆F(xiàn)實(shí)世界的打擊和扭曲人性的雙重絞殺,最終導(dǎo)致了她無可挽回的命運(yùn)悲劇。

金鎖記讀后感3

張愛玲關(guān)注人性,表現(xiàn)人性,《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說充滿了“人生味。小說沒有痛訴,沒有反抗,只給人一種蒼涼的感覺。

張愛玲擅長(zhǎng)描寫各種各樣的女性?!督疰i記》也不例外。這篇小說記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣?。七巧的為人十分潑辣、刻薄,再加上嫁了個(gè)廢人,便特別不招姜人待見。于是她便不停地反抗,這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年,她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家,七巧脫離了這個(gè)封建大家庭,帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒有好很多,相反她的下半生過得十分悲哀:三爺姜季澤來找她,她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲,葬送了自己的愛情;兒子成家后,由于嫉妒兒媳,她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家,她偏從中攪和,斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧,其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始,作者并沒有正面介紹姜公館的情況,而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來,作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口,使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急,在這一系列的鋪墊之后,七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉,朱口細(xì)牙,三角眼,小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為,她替二小姐說媒,氣得二小姐直哭。短短四五千字,就把七巧的出身,人物形象,人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫在最后。七巧晚年的時(shí)候,作者并沒有花費(fèi)筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”,在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

金鎖記讀后感4

讀《金鎖記》,讀到的是一片蒼涼。很難想象,一個(gè)二十三歲的女子寫出這么凄幽的故事,曾經(jīng)的怨或喜,和月亮一起,沉了下去……

七巧

“她到了窗前,揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠洋式窗簾。季澤正在弄堂里往外走,長(zhǎng)襯衫搭在肩上,晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褂里去,哪兒都鉆到了,飄飄拍著翅子。”

高中時(shí),在同學(xué)的摘抄本上看到這段話,以為是張愛玲在描寫她自己的愛情,場(chǎng)景迅速在腦海里構(gòu)建:她那時(shí)是一個(gè)正值芳華的女子,住在上海的一座老房子里,站在陽(yáng)臺(tái)上目送心愛的人,心里亦有小小的期盼,他,是否會(huì)有些留戀,是否會(huì)有一剎那的停步回望。我想象中的季澤,是一個(gè)風(fēng)度翩翩的男人,有些才情,有瀟灑的姿態(tài)。

然而,那只不過是有些花癡的幻想?,F(xiàn)實(shí)的作用就是毫不留情的打碎它。事實(shí)上,“她”指的是七巧,麻油店小老板的女兒,之所以能嫁到姜公館,是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人,而且姜家又出了很多錢。嫁入姜家后,受到各種蔑視和冷落,得不到起碼得尊重。在這樣得環(huán)境下,她的心理畸形,愈加口無遮攔,瘋瘋癲癲,招人討厭。就連尋花問柳的小叔子季澤,也只限于和她開開玩笑。七巧,卻覺得自己是愛季澤的。至少她恍惚的認(rèn)為——“當(dāng)初嫁到姜家來不是為了錢,而是為了要遇見季澤,為了命中注定要和季澤相愛。”

如果換一種場(chǎng)景,也許會(huì)是一個(gè)浪漫的想法。

在我看來,季澤并無甚過人之處,游手好閑,沾花惹草。小說中的他,“是個(gè)結(jié)實(shí)小伙子,偏于胖的一方面,腦后拖一根三脫油松大辮,生的天圓地方,鮮紅的腮頰,往下墜著一點(diǎn),有濕眉毛,水汪汪的黑眼睛里永遠(yuǎn)透著三分不耐煩。"這樣一個(gè)俗人,為什么七巧會(huì)喜歡他?話說回來,七巧又何嘗不是一個(gè)俗人,這俗世中的事,誰又能說清楚呢。

七巧是制度的受害者,從未得到一個(gè)女人應(yīng)得得幸福。而同時(shí),她也用利刃,傷害了很多人,比如,長(zhǎng)安。

長(zhǎng)安

“有時(shí)在公園里遇著了雨,長(zhǎng)安撐起了傘,世舫為她擎著。隔著半透明的藍(lán)綢傘,千萬粒雨珠閃著光,像一天的星?!?/p>

幸福都是相似的,它們的背景溫馨浪漫。而長(zhǎng)安這個(gè)名字,總會(huì)讓我想到漢代的長(zhǎng)街,長(zhǎng)長(zhǎng)的,平和中有些神秘。

長(zhǎng)安卻是不幸的。她有那樣一個(gè)尖酸刻薄的母親。因?yàn)槠咔勺儜B(tài)的心理,她被痛苦的纏了小腳。爭(zhēng)取到上學(xué)機(jī)會(huì),卻被一再羞辱,退學(xué)后,便不再想著上進(jìn)了,言談舉止越來越像母親。因一場(chǎng)痢疾,在七巧的誘引下吸下了鴉片,一個(gè)鮮活的少女就這樣被誤導(dǎo)……

直至三十歲,這個(gè)憂郁的瘦弱女子才開始與世舫戀愛,快要接近幸福時(shí),又被母親有意的殘忍破壞。真的很不解,母親,原本是為兒女考慮的人,怎么可以這么狠毒?

長(zhǎng)安的記憶里,永遠(yuǎn)保留著與世舫相遇的這一頁(yè)罷。她的最初的也是最后的愛。

謠言說長(zhǎng)安后來和一個(gè)男子在街上一同走,我卻希望不是謠言,我希望那個(gè)男子是世舫,或者是,可以給她家的溫暖的人。

金鎖記讀后感5

有人說,張愛玲是一個(gè)傳奇,她寫盡了大上海的悲歡離合,喜怒哀樂。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒有答案的選擇題。再后來,便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀,芬芳卻沉重的第一爐沉香屑,以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個(gè)故事都令我感慨萬千。而最愛的便是那讀了千百遍的《金鎖記》?! ?/p>

“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)洪荒的濕暈,像朵云軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。

她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女,被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的的青春,可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是,活潑動(dòng)人的天性在絕望中窒息成一種乖戾,演變成一種粗魯與潑辣。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭,亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存,憤怒到無力。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望,可命運(yùn)仍不罷手。

走出大家庭,她終于有機(jī)會(huì)去追求自己的幸福,可對(duì)于她早已動(dòng)了情弦的季澤,她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印,她自已亦是被命運(yùn)的黃金網(wǎng)絲纏的無從掙脫。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤,內(nèi)心卻確是那般空虛無助;于是,她越發(fā)瘋癲了起來,可又有誰知道,她只是在掩飾內(nèi)心最無力的脆弱?!八笾约旱哪_,想起了想她錢的一個(gè)男人;卻又冷笑了起來……“三十年前的月亮早已沉下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事還沒完——完不了?!?/p>

七巧人性的扭曲與黑暗早已被時(shí)代風(fēng)云變幻的浪潮掩埋,可又是時(shí)代鑄就了這一切。時(shí)代在發(fā)展,然而人性這本善亦是惡的書還未讀完——完不了。


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