朱自清散文集讀后感作文700字高中

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朱自清的散文,用真摯的感情,寫真實的見聞和感受,記寫真實的景物,發(fā)表真實的議論。這里給大家分享一些關(guān)于朱自清散文集讀后感,希望對大家有所幫助。

朱自清散文集讀后感作文700字高中

朱自清散文集讀后感1

“紙醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河,隨著歷史長河的流淌而逐漸失去了昔日風(fēng)韻,朱自清“槳聲燈影里的秦淮河”以濃墨重彩為它猛繪一筆,再次展現(xiàn)了濃裝艷麗秦淮河的風(fēng)采。 朱自清成名作《槳聲燈影里的秦淮河》,記敘夏夜泛舟秦淮河的見聞感受,作者在聲光色彩的協(xié)奏中,敏銳地捕捉到了秦淮河不同時地、不同情境中的綽約風(fēng)姿,引發(fā)人思古之幽情。

富有詩情畫意是文章的最大特色,秦淮河在作者筆下如詩、如畫、如夢一般。奇異的“七板子”船,足以讓人發(fā)幽思之情;溫柔飄香的綠水,仿佛六朝金粉所凝;飄渺的歌聲,似是微風(fēng)和河水的密語……平淡中見神奇,意味雋永,有詩的意境,畫的境界,正所謂是文中有畫,畫中有文。作者的筆觸是細(xì)致的,描繪秦淮河風(fēng)光時,不求氣勢豪放,而以精巧展現(xiàn)美,具體細(xì)膩地描繪秦淮河的秀麗安逸,充分體現(xiàn)了作者細(xì)致的描寫手法。

船只、綠水、燈光、月光、大中橋、歌聲……種.種景物,作者抓住其光、形、色、味,細(xì)細(xì)描繪,卻是明麗中不見雕琢,淡雅而不俗氣,使得秦淮河在水、燈、月交相輝映。 歷史是秦淮河的養(yǎng)料,可以說歷史成就了秦淮河,沒有歷史的秦淮河失去了一切意義。 作者從現(xiàn)實走進(jìn)歷史回憶,從形態(tài)與神態(tài)兩方面喚醒了秦淮河

“艙前的頂下,一律懸著燈彩;燈的多少,明暗,彩蘇的精粗,艷晦,是不一的。但好歹總還你一個燈彩。” 這燈彩實在是最能鉤人的東西:“在這薄靄和微漪里,聽著那悠然的間歇的槳聲,誰能不被引入他的美夢去呢?只愁夢太多了,這些大小船兒如何載得起呀?我們這時模模糊糊的談著明末的秦淮河的艷跡,如《桃花扇》及《板橋雜記》里所載的。

我們真神往了。我們仿佛親見那時華燈映水,畫舫凌波的光景了。于是我們的船便成了歷史的重載?!弊髡哂蔁糸_始墮入歷史,模模糊糊中、恍惚中,實在是許多歷史的影象使然了:行走的船只,霧里看花,盡是飄飄然,朦朦朧朧;飄渺的歌聲,似幻似真……作者借助對歷史影象緬懷,將秦淮河寫得虛虛實實、朦朦朧朧,讓人陶醉,令人神往。

作者本著力于秦淮河的自然景觀,卻以歌妓的出現(xiàn)淡化了自然和他的審美情趣。作者把自己當(dāng)時那種想聽歌,卻又礙于道德律的束縛,一心想超越現(xiàn)實,但又不能忘卻現(xiàn)實的矛盾心情剖析得淋漓盡致,真實具體,那種情真意卻,給予讀者極大的感染力,而意蘊深厚自然。

朱自清散文集讀后感2

朱自清先生自稱“國學(xué)是我的職業(yè),文學(xué)是我的娛樂”,其實教學(xué)和創(chuàng)作倒占去了他大半光陰;加上散文名動天下,“娛樂”不免壓過主業(yè)。陜西師大推出的這個選本收錄朱先生關(guān)于古代詩歌賞析的若干文字,雖有掛一漏萬之嫌,但選的都是佳篇,再配以精美插圖,倒可管窺出朱先生在古典文學(xué)研究領(lǐng)域的卓越建樹。

去年張愛玲《同學(xué)少年都不賤》一紙風(fēng)行,書名何以襲用杜工部《秋興八首》,揣測其用意倒也一度成為當(dāng)時各大報紙副刊的熱點。這回在朱先生的《詩多義舉例》中找見一個透辟的解釋:“杜甫《秋興》詩之三‘五陵衣馬自輕肥’,雖出《論語》,總合其語,乃范云‘裘馬悉輕肥’?!墩撜Z·雍也》篇‘乘肥馬,衣輕裘’,指公西赤的‘富’而言;范云句見于《贈張徐州謖》詩,卻指的張徐州的貴盛,與原義小異。杜甫似乎不但受他句法影響;他這首詩上句云,‘同學(xué)少年多不賤’,原來他用‘衣馬輕肥’也是形容貴盛的。改‘裘’‘馬’為‘衣’‘馬’,卻是他有意求變化。至于這兩句詩的用意,看來是以同學(xué)少年的得意反襯出自己的迂拙來?!敝煜壬浅W⒅卣Z言分析,“有人想,一分析,詩便沒有了,其實不然”,“詩也是可以分析的。只有分析,才可以得到透徹的了解”。上述對“裘”“馬”“衣”“馬”的爬梳,正是一例,本書選錄的文字,大多是這一中西合璧、以語言分析解詩的典范。

以朱先生占有材料之廣,研究之精透,現(xiàn)在人有他一半,大概早就動手洋洋灑灑的詩歌史了;但是朱先生沒有,材料的疏證、作家的行年考索,作品箋釋……他堅持“從小處入手”,和他的性情篤厚一般,其行文總是平穩(wěn)妥帖,不矜才使氣,無驚世奇談,但每每從小處見大氣象,從波瀾不驚中得到精鑿不移的真知創(chuàng)見。因此,這是一本“小”書,揮灑的卻是真正的大家風(fēng)范。

朱自清散文集讀后感3

我讀了朱自清的散文集,感悟到了朱自清散文中蘊含的人生哲理,也讓我對生命的意義有了全新的認(rèn)識。

生命好比是一塊時間的材料,每人得到的都大同小異。因此,生命的意義并不體現(xiàn)在生命的物象和長度,而更多體現(xiàn)在生命的氣象——創(chuàng)新,為世界留下有價值的東西。這個觀點在別人的作品中也有體現(xiàn),如臧克家所言:“有的人活著,他已經(jīng)死了;有的人死了,他還活著?!边@不就是對此觀點的最好表述嗎?

在感悟的同時,我也致力于去體會朱自清的表達(dá)手法。既然被公認(rèn)為是極少數(shù)能用白話寫出可與古典散文相媲美的散文家,朱自清的文風(fēng)、手法一定有異于常人之處。他的文風(fēng)比較樸素,如《背影》,全文辭藻并不華麗,但仍然十分感人,這可能就是名家與常人的區(qū)別吧!而成段的疑問句就成了他標(biāo)志性的寫作手法,他正是用這種方法來達(dá)到意味深長的意境。就像《匆匆》離得那樣:我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?那是誰? ……又藏在何處呢?真是這些疑問激起了讀者的無限遐想吧!

漸漸地,我又發(fā)現(xiàn),朱自清的每一篇文章都蘊含著深層的意義,有對生命的思考,也有對當(dāng)時政府的諷刺,它使用了不少暗喻法,這也許是受古代先哲思想的影響,因此,他的文章看似清淡,卻富有哲理,有一層耐人尋味的色彩。

我看了一些關(guān)于朱自清的介紹,發(fā)現(xiàn)他真是人如其名,事事要求自己做到問心無愧,生活也十分簡樸。我想,也許正是這種質(zhì)樸的人生品格流露到了他的文章中,才使得他的文風(fēng)如此樸素吧!

朱自清散文集讀后感4

“一年之計在于春,一天之計在于晨”,尤其是讀了《匆匆》這篇文章,更使我牢牢記在心中,《匆匆》主要講的是:燕子去了,有再來的時侯,楊柳枯了,有再生的時候,但是,時間去了,為什么不復(fù)返呢?是啊!時間一但去了,就無法復(fù)返,時間只有三天“今天”、“明天”和“昨天”。無論你在干哪件事情,時間都會慢慢地流過,可見時間多么寶貴,想想自己,平時在學(xué)校里嬉戲的時候,在和同學(xué)玩鬧的時候,時間不知不覺地就過去,終于我明白了,要做時間的小主人,利用好每一分鐘,那么生活就變得更有意義了。同學(xué)們,好好利用時間吧!

還有《背影》這篇文章,它講的是:父親送兒子去車站,看見有買橘子的,就去買橘子,此時,兒子看到父親的背影,兒子一下子感覺到父親的偉大。想想自己,媽媽每天送我去上學(xué),我卻感覺不到什么,現(xiàn)在我明白了,父母的愛是多么偉大、無私。

散文集還有許多感人的文章,如《春》、《威尼斯》……,從一件小事中,能夠悟出一個大道理,這些都是靠平時積累的呀!

清茶是淡香的,咖啡是苦澀的,美酒是辛辣的,它們雖然味道同,但都能給人們帶來美好的享受,讓人回味無窮?!吨熳郧迳⑽募分械奈恼拢械乃魄宀?,有的像咖啡,有的是一杯淳淳的美酒。

朱自清生于1898年,名字華,號秋實,后改名為自清。他是我國現(xiàn)代文學(xué)史上杰出的詩人和散文家。他是“五四”新文學(xué)的開拓者和創(chuàng)業(yè)者之一。為中國現(xiàn)代文學(xué)作了許多創(chuàng)新的工作,做出了巨大的貢獻(xiàn)。

朱自清的散文不同于俞平伯的縝密,也不同于冰心的飄逸,更不同于周伯人的雋永。他用自己“真摯清幽”的特性創(chuàng)造了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其中,《背影》、《匆匆》、《荷塘月色》、《春》這幾篇散文,被譽為白話美文的典范。

《背影》這篇散文通過描寫父親送兒子遠(yuǎn)行的一幕,表現(xiàn)了父子之間的真摯情感;《匆匆》講述了時間流逝之快,并且時間不能倒流。告訴我們:昨天是作廢的支票,明天是未發(fā)行的債務(wù),只有今天才是黃金。所以,我們一定要把握住今天;而《荷塘月色》這篇散文中,作者用月光襯托荷花,描寫了夜晚中荷塘的美景。

而令我感觸最深的還是《春》。在文中,朱自清先生把春比喻為一個剛剛睡醒的孩子,欣欣然張開了眼,遍地的野花仿佛是天上的星星眨著眼。風(fēng),不再像冬天那樣寒冷,像母親的手,輕輕地?fù)崦f物。在溫暖的春風(fēng)中,孩子們高興得放著風(fēng)箏。在春天,春雨是尋常的,它滋潤著世間的萬物。在《春》這篇文章中,我認(rèn)為最重要的一句話是:“一年之計在于春,剛起頭兒,有的是功夫,有的是希望”。是呀,春天代表著綠色,寓意著復(fù)蘇,象征著希望。我們只有在春天播下希望的種子,到秋天才會有累累碩果。而我們小學(xué)六年級不正是我們?nèi)松拇禾靻?我了我們秋天的收獲,我們現(xiàn)在難道不應(yīng)該付出汗水和努力嗎?

朱自清散文集讀后感5

一次讀書活動,讓我有機會接觸朱自清的散文。我對朱自清的初次了解是通過《背影》這篇文章開始的,之后又在高一學(xué)習(xí)了《荷塘月色》這篇文章。霎時間被他特有的優(yōu)美文字所吸引,便在這個假期決定深入的了解一下這位“詩人”的世界。

朱自清的每篇散文中都不時地通過對一些細(xì)致景物的描寫來體現(xiàn)他優(yōu)雅的行文風(fēng)格。不同于俞平伯的縝密,也別與冰心的飄逸,異于周作人的雋永,也不似魯迅先生的深刻犀利。他在每篇文章中都在體現(xiàn)著,浪漫的氣息。他將不明不暗的梅雨潭寫出了醉人的綠,他將萬物復(fù)蘇的春描摹成一個初醒卻睡眼惺忪的孩子,沒有過于華麗的辭藻,卻又不失細(xì)膩,這就是朱自清的文字。

“薄薄的青霧泛起在荷塘里,葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣,又像籠著輕紗的夢?!痹孪碌暮商猎谥熳郧宓墓P下是朦朧的,作者的內(nèi)心也是如此。大革命失敗后,作者既反感國民黨的,又對共產(chǎn)黨的“革命”產(chǎn)生懷疑,處于白色恐怖時期的作者經(jīng)歷了好友聞一多、李公樸的身死,又對自己的命途與國家的未來感到迷茫?!坝秩鐒偝鲈〉拿廊?。微風(fēng)飄過處,送來縷縷幽香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲。”對荷塘的描寫都是云里霧里的,看不真切的所以這是作者的內(nèi)心縮影,是如此的迷茫與無奈。

五四運動落潮后,朱自清又意識到當(dāng)時的青年們崇尚過去、憂慮將來,將本來應(yīng)該做的都荒廢了。為了使這些象征著“新生命”的青年覺醒,作者寫下了《匆匆》這篇文章。他像是反復(fù)責(zé)問自己,又像是在責(zé)問別人“我們的日子為什么一去不復(fù)返了呢?是有人偷了嗎?”他不甘心八千多個日子在自己的手中溜去,便又問道:“去的盡管去了,來的盡管來著,去來的中間又是怎么匆匆的呢?”他感嘆時間的流逝,也是對心靈不平的一種訴說。這也是五四運動低潮后青年們的普遍情緒。因此,他要讓青年們知道,生活中的各種過程都有每一剎那的意義與價值!每一剎那的時間里,都有它相當(dāng)?shù)奈恢谩?/p>

朱自清的浪漫中是夾雜著對現(xiàn)實的宣泄,這對我們的寫作也有一定的啟示。作品是抒發(fā)真情實感的媒介,并不是無病呻吟。帶有真情的文字,即使沒有華麗的辭藻也可以意味深長。

毛澤東在《別了,司徒雷登》一文中寫到:“聞一多拍案而起,橫眉怒對國民黨的手槍,寧可倒下去,不愿屈服。朱自清一身重病,寧可餓死,不領(lǐng)美國救濟糧?!痹诿赖鄣奶翎呄?,他忍不住了,用行動向那些壓迫中華民族的侵略著說“不”,挺起了中華的脊梁。

我喜歡他的散文,更敬仰他的為人。一個浸潤著春雨的詩人,一個留給我深思的背影……他既是多愁善感的詩人,也是滿腔熱血的民族斗士。


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