從你美麗的流域讀后感400字六篇

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  每當(dāng)讀到張曉風(fēng)的作品都會被她的淳樸的文風(fēng)所打動,沒有鐫刻俊秀的文字,卻有樸實(shí)無華的美感,下面是小編為大家準(zhǔn)備以下的內(nèi)容從你美麗的流域讀后感,僅供參考。

  從你美麗的流域讀后感一

  我讀張曉風(fēng)臺灣出產(chǎn)的女作家中,龍應(yīng)臺和張曉風(fēng)是有趣的對比。第一印象,龍應(yīng)臺是剛,是冷峻,可犀利如她,竟也寫出過《孩子你慢慢來》這樣柔情似水的文字;張曉風(fēng)則相反,初讀是柔,是華麗,是美不勝收,卻句讀處處透著一股子豪勁。

  張曉風(fēng)的散文集《從你美麗的流域》收了許多寫兒女情長的篇什。從寫作題材而言,張曉風(fēng)跟其他女作家沒有任何不同,愛情、親情、友情幾乎就是她的全部??墒钱?dāng)她起筆運(yùn)筆,便完全超越了普通女人的情感。《母親的羽衣》開頭描寫的是一個(gè)溫馨場面,女兒入睡前,摟著母親的脖子問:“媽媽,你是不是仙女變的?”接下來,甜蜜中有了感傷,再往下,又有了滄?!篱g每一個(gè)女子,究竟如何藏起羽衣,從仙女隱忍為平凡的母親?張曉風(fēng)寫得極美,又極沉重,仿佛知悉世間所有的秘密。張曉風(fēng)寫自己的愛情觀,一蔬一飯一鼎一鑊都是朝朝暮暮的恩情,她說:“愛一個(gè)人,原來就只是在冰箱里為他保留一只蘋果,并且等他歸來……”這是作為平凡女子張曉風(fēng)的愛情,可是她不凡的時(shí)候,愛情便是“執(zhí)手處張發(fā)可以為風(fēng)幟,高歌時(shí)何妨傾山雨入盞”的豪邁與“千泉引來千月,萬竅邀來萬風(fēng)”的莊嚴(yán)。張曉風(fēng)似乎有一種本事,再普通的物事,她總要忍不住翻過來,看看背面,甚至要透過經(jīng)脈紋路去看它們在幾千年前的模樣。所以她寫給丈夫的情書,寫給兒子的詩篇,明明是寫私人的感受,卻似乎寫盡了人類的共同情感,就連她寫睡袍、圍巾、繡品、油紙傘,也絲毫沒有怡紅快綠的嬌弱之氣。

  從你美麗的流域讀后感二

  作者譽(yù)為蘇東坡寫的最長最美的一句詩。從宇宙混沌初開之時(shí),海洋與陸地便唇齒相依,因而在海洋中慢慢滋生的陸地終于在某一天孕育出人類——這種高級動物,當(dāng)人在呱呱落地之前與水是如此密切,而后又與水有著千絲萬縷的關(guān)系?!八?yīng)的物質(zhì)源源不絕,你可以欣賞他的春華秋實(shí),他的橫嶺側(cè)峰,但人類不可能忘情于水。從胎兒時(shí)代就四面包圍著我們的水。一旦離開我們而去,日子就會變得很陌生很干癟?!北砻嫔峡此剖窃陉U述著水和土與我們的生活密不可分,實(shí)則表大她濃濃的鄉(xiāng)愁。少小離家,鄉(xiāng)音未改鬢已催,故鄉(xiāng)載著他的童年,他的天真爛漫的回憶,當(dāng)然這用天人合一的思想從古至今。

  譬如東坡“六橋橫絕天漢上”

,明代的袁宏道“六橋楊柳一絡(luò),牽峰引浪,蕭疏可愛?!睒蚓退啤昂年懙亍?,而湖就似“陸地中的海洋”自然而然的陸地與海洋相輔相成,最后總要?dú)w結(jié)曉風(fēng)對于故鄉(xiāng)那份濃重而深切的情意。所謂落葉歸根無非就如此吧。不論后天生活或是周遭多么溫馨,舒適,但如若除去外表浮華的東西,本質(zhì)上還是毫無意義的。相反,如果你一個(gè)人身居異地,一旦重返故土,那種親切之感便會油然而生吧,所以當(dāng)張曉風(fēng)再次站在六橋(六個(gè)橋洞把橋分成七段)時(shí),她仿佛看見很多年以前東坡生前所寫下的最美的一句詩……因而心里的喜悅平靜也無限的華美悠長。

  《月,闕也》是我認(rèn)為此書中可感最多的一篇。從古至今,月總是很多事物的象征。譬如游子濃濃的思鄉(xiāng)之情,少婦對塞外丈夫的思念之情。人類對于事物所寄予的美好愿望,抑或是濃重的哀愁……

  “闕有什么好呢?闕簡直有點(diǎn)像古中國性格中的一部分,我漸漸愛上了闕的境界”不僅僅是作者,我也深深愛著闕月。在文學(xué)專書的解釋中“闕”即缺。何謂闕月?闕月即缺月。缺月雖然不及圓月那樣看似完滿,但卻給人一種難于語言的美。那美似乎美得更加驚心動魄,美得更讓人心醉……

  況且人生在世其實(shí)也沒有看過真正圓的東西,月亮亦如此,所以曉風(fēng)會說“真正的圓存在于理念之中。而在現(xiàn)實(shí)的世界里,我們只能做圓的復(fù)制品,就現(xiàn)實(shí)的操作而言,一截圓規(guī)上的鉛筆心在畫圖的起點(diǎn)和終點(diǎn)時(shí),已經(jīng)粗細(xì)不一樣了。”人們在感嘆于圓月的完滿時(shí),卻不曉得他們其實(shí)在被闕月的美驚羨著。早在古代的時(shí)候闕月就成了人們寄托感情的對象?!叭擞斜瘹g離合,月有陰晴圓缺,此事古難全?!睎|坡的這種感慨似乎在告訴我們?nèi)祟愒缫呀邮茉路菆A的事實(shí)。然而在我看來,月亮本身的殘缺更無異于人生。人生總不會一帆風(fēng)順。或多或少,或大或小,我們都要經(jīng)歷挫折,困難。然而,很多人認(rèn)為這是一種磨難,無法像魯迅那樣“敢于直面慘淡的人生”,但我卻覺得經(jīng)得起歷練的人生才更完滿,更輝煌!

  張海迪曾說過“即使翅膀斷了,心也要飛翔”她對生命的執(zhí)著與熱愛深深的感染著我,我相信,人生種不論是失去,逝去,挫敗,困難,打擊終究會成為過眼云煙。它不是丑陋與邪惡的花生,確實(shí)美的另一種表現(xiàn)形式,。當(dāng)你已到耄耋之年時(shí)回味人生的酸甜苦辣時(shí),或許那些“暴風(fēng)雨”更能散發(fā)出人生的光芒,更能震撼心靈吧。

  就像曉風(fēng)說的那樣“或見或不見,花總在那里,或盈或缺,月亮總在那里。不要做一朝的看花人吧!不要做一夕的賞月人吧!人生在世哪一刻不美好完滿?哪一刻不該頂禮膜拜感激歡樂呢?”

  從你美麗的流域讀后感三

  臺灣出產(chǎn)的女作家中,龍應(yīng)臺和張曉風(fēng)是有趣的對比。第一印象,龍應(yīng)臺是剛,是冷峻,可犀利如她,竟也寫出過《孩子你慢慢來》這樣柔情似水的文字;張曉風(fēng)則相反,初讀是柔,是華麗,是美不勝收,卻句讀處處透著一股子豪勁。

  張曉風(fēng)的散文集《從你美麗的流域》收了許多寫兒女情長的篇什。從寫作題材而言,張曉風(fēng)跟其他女作家沒有任何不同,愛情、親情、友情幾乎就是她的全部。可是當(dāng)她起筆運(yùn)筆,便完全超越了普通女人的情感?!赌赣H的羽衣》開頭描寫的是一個(gè)溫馨場面,女兒入睡前,摟著母親的脖子問:“媽媽,你是不是仙女變的?”接下來,甜蜜中有了感傷,再往下,又有了滄?!篱g每一個(gè)女子,究竟如何藏起羽衣,從仙女隱忍為平凡的母親?張曉風(fēng)寫得極美,又極沉重,仿佛知悉世間所有的秘密。張曉風(fēng)寫自己的愛情觀,一蔬一飯一鼎一鑊都是朝朝暮暮的恩情,她說:“愛一個(gè)人,原來就只是在冰箱里為他保留一只蘋果,并且等他歸來……”這是作為平凡女子張曉風(fēng)的愛情,可是她不凡的時(shí)候,愛情便是“執(zhí)手處張發(fā)可以為風(fēng)幟,高歌時(shí)何妨傾山雨入盞”的豪邁與“千泉引來千月,萬竅邀來萬風(fēng)”的莊嚴(yán)。張曉風(fēng)似乎有一種本事,再普通的物事,她總要忍不住翻過來,看看背面,甚至要透過經(jīng)脈紋路去看它們在幾千年前的模樣。所以她寫給丈夫的情書,寫給兒子的詩篇,明明是寫私人的感受,卻似乎寫盡了人類的共同情感,就連她寫睡袍、圍巾、繡品、油紙傘,也絲毫沒有怡紅快綠的嬌弱之氣。

  張曉風(fēng)始終是追求“大”的:大的格局,大的氣象,大的胸襟,大的情感。她甚至是有點(diǎn)刻意為之了。十幾年前龍應(yīng)臺出版《孩子你慢慢來》時(shí)請張曉風(fēng)寫序,我還記得她說的話。她說自己年輕時(shí)聽到太多對女作家的嘲諷,人們覺得她們只會寫些柴米油鹽、丈夫孩子,所以就暗下決心,一旦自己“大筆在握”,堅(jiān)決不寫那些遭人辱罵的文字。她真的做到了。事實(shí)上從張曉風(fēng)的文章里始終讀得出她的良苦用心,嘮叨瑣碎自戀自艾她是看不上的,更別說撒嬌作態(tài),即使偶爾忍不住寫寫柴米油鹽丈夫孩子,也是語不驚人死不休的架勢。她寫風(fēng)衣,那風(fēng),翻閱過唐宗宋祖,“而你著一襲風(fēng)衣,走在千古的風(fēng)里”。她寫釀酒的理由:“如果孔子是待沽的玉,則我便是那待斟的酒,以一生的時(shí)間去醞釀自己的濃度,所等待的只是那一剎那的傾注。”這樣的文字比比皆是。張曉風(fēng)的文章字里行間有一種江湖俠客的氣度。

  我讀張曉風(fēng)的感受,是仿佛放舟于歲月長河,溯回從之、溯游從之,追隨著一路看來,千回百轉(zhuǎn),也被那百年煙波水氣濕了一身。張曉風(fēng)喜歡讀古書,將它們視為奪地而出的思想泉脈,她這樣寫自己讀《爾雅》:世界如此簡單壯麗,如此明白曉暢,如此嬰兒似的清清楚楚一覽無遺。我讀她,亦如此。

  從你美麗的流域讀后感四

  1983年9月我受聘到香港去教半年書。臨先前是雖然千頭萬緒,匆忙間仍跳上臺北新公園的捐血車,想留下一點(diǎn)別時(shí)的禮物,可惜驗(yàn)血結(jié)果竟然說血紅素不夠,原來我還是一個(gè)“文弱女子”,跟抽血小姐抗辯了幾句,不得要領(lǐng),只好回家整理行囊揚(yáng)空而去。

  1984年2月合約期滿,要離滿的那段日子,才忽然發(fā)現(xiàn)自己愛這座危城有多深。窗前水波上黎明之際的海鷗,學(xué)校附近大樹上聒噪的黃昏喜鵲,教室里為我唱惜別曲的學(xué)生,深夜里打電話問我冬衣夠不夠的友人,市場里賣豬腸粉的和善老婦,小屋一角養(yǎng)得翠生生的鳥巢蕨……愛這個(gè)城是因?yàn)樗允且粋€(gè)中國人的城,愛它是因?yàn)閻墼朴未颂幍淖约骸!案⊥啦蝗奚O抡?,不欲久生恩愛?!鄙瞬桓以谕豢蒙湎逻B宿三天,只因怕時(shí)日既久不免留情。香港是我淹留一學(xué)期的地方,怎能不戀棧?但造成這戀棧的形勢既是自己選擇的,別離之苦也就理該認(rèn)命?! ∮檬裁捶椒▉砘貓?bào)這個(gè)擁抱過的地方呢?這個(gè)我一心要向它感謝的土地。

  我想起在報(bào)上看到的一則廣告:

  有個(gè)人,拿著機(jī)器住大石頭里鉆,旁邊一行英文字,意思說:“因?yàn)?,鉆石頭是鉆不出什么血來的——所以,請把你的血給我們一點(diǎn)。”

  乍看之下,心里不覺一痛,難道我就是那石頭嗎?冷硬絕緣,沒有血脈,沒有體溫,在鉆探機(jī)下碎骨裂髓也找不出一絲殷紅。不是的,我也有情的的沃土和血的川原,但是我為什么不曾捐一次血呢?只因我是個(gè)“被拒絕捐血的人”,可是——也許可以再試一下,說不定香港標(biāo)準(zhǔn)松此,我就可以過關(guān)了。

  用一口破英文和破廣東話,我按著廣告上的指示打電話去問紅十字會,這類事如果問“老香港”應(yīng)該更清楚,但是我不想讓別人知道,只好自己去碰。

  還有什么比血更好呢,如果你愛一塊土地,如果你感激周圍的關(guān)愛,如果你回顧歲月之際一心謝恩,如果你喜歡跟那塊土地生活時(shí)的自己,留下一點(diǎn)血應(yīng)該是最好的贈禮吧?! ∧且惶焓嵌铝?,我趕到金鐘,找到紅十字會,那一帶面臨灣仔,有很好的海景?!  澳愕腵血要指定捐給什么人?!鞭k事的職員客氣地拿著表格要為我填上。

  “捐給什么人?我一時(shí)愣住,不,不捐給什么人,誰需要就可以拿去。這并不是什么了不起的東西,只不過是光與光的互照,水與水的交流,哪里還需要指定?凡世之人又真能指定什么、專斷什么呢?小小的水滴,不過想回歸大地和海洋,誰又真能指定自己的落點(diǎn)?幽微的星光,不過想用最溫柔的方式說明自己的一度心事,又怎有權(quán)力預(yù)定在幾千幾百年后,落入某一個(gè)人的視線?  “不,不指定,”我淡淡一笑,“隨便給誰都好?!?/p>

  終于躺上了捐血椅,心中有著偷渡成功的竊喜,原來香港不這么嚴(yán),我通過了,多好的事,護(hù)士走來,為我打了麻醉針。他們真好,真體貼。我瞪著眼看血慢慢地流入血袋,多好看的殷紅色,比火更紅,比太陽更紅,比酒更紅,原來人體竟是這么美麗的流域啊!  想起余光中的那首《民歌》來了,舒服地躺在椅子上慢慢回味著多年前臺北國父紀(jì)念館里的夜晚,層層疊疊的年輕人同聲唱那首淚意的曲子:

  從你美麗的流域讀后感五

  誰又是正月有地址的人呢?不是時(shí)間的過客呢?如果世間真有地址一事,豈不是在一句話落地生根的他人的心田上,或者一滴血如何流相互灌注的渠道間——所謂地址,還能是什么呢?  快樂,加上輕微的疲倦,此刻想作的事竟是想到天象館去看一場名叫《黑洞》的影片,那其間有多少茫茫宇宙不可解不可觸的奧秘,而我們是小小的凡人,需要人與人之間無偽的關(guān)懷。但明天要走,有太多有待收拾有待整理的箱子和感情,便決定要回到我寓寄的小樓去。

  那一天,我會記得,1984年2月6日,告別我所愛的一個(gè)城,飛回我更愛的另一個(gè)城,別盞是一袋血。那血為誰所獲,我不知道,我知道的是自己的收獲。我感覺自己是一條流量豐沛的大河,可以布下世間最不需牽掛的天涯深情。還有什么比這更好的事呢?

  從你美麗的流域讀后感六

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  她說:“愛一個(gè)人,原來就只是在冰箱里為他保留一只蘋果,并且等他歸來??”這是作為平凡女子張曉風(fēng)的愛情,可是她不凡的時(shí)候,愛情便是“執(zhí)手處張發(fā)可以為風(fēng)幟,高歌時(shí)何妨傾山雨入盞”的豪邁與“千泉引來千月,萬竅邀來萬風(fēng)”的莊嚴(yán)。張曉風(fēng)似乎有一種本事,再普通的物事,她總要忍不住翻過來,看看背面,甚至要透過經(jīng)脈紋路去看它們在幾千年前的模樣。所以她寫給丈夫的情書,寫給兒子的詩篇,明明是寫私人的感受,卻似乎寫盡了人類的共同情感,就連她寫睡袍、圍巾、繡品、油紙傘,也絲毫沒有怡紅快綠的嬌弱之氣。張曉風(fēng)始終是追求“大”的:大的格局,大的氣象,大的胸襟,大的情感。她甚至是有點(diǎn)刻意為之了。十幾年前龍應(yīng)臺出版《孩子你慢慢來》時(shí)請張曉風(fēng)寫序,我還記得她說的話。她說自己年輕時(shí)聽到太多對女作家的嘲諷,人們覺得她們只會寫些柴米油鹽、丈夫孩子,所以就暗下決心,一旦自己“大筆在握”

  ,堅(jiān)決不寫那些遭人辱罵的文字。她真的做到了。事實(shí)上從張曉風(fēng)的文章里始終讀得出她的良苦用心,嘮叨瑣碎自戀自艾她是看不上的,更別說撒嬌作態(tài),即使偶爾忍不住寫寫柴米油鹽丈夫孩子,也是語不驚人死不休的架勢。她寫風(fēng)衣,那風(fēng),翻閱過唐宗宋祖,“而你著一襲風(fēng)衣,走在千古的風(fēng)里”。她寫釀酒的理由:“如果孔子是待沽的玉,則我便是那待斟的酒,以一生的時(shí)間去醞釀自己的濃度,所等待的只是那一剎那的傾注?!边@樣的文字比比皆是。張曉風(fēng)的文章字里行間有一種江湖俠客的氣度。我讀張曉風(fēng)的感受,是仿佛放舟于歲月長河,溯回從之、溯游從之,追隨著一路看來,千回百轉(zhuǎn),也被那百年煙波水氣濕了一身。張曉風(fēng)喜歡讀古書,將它們視為奪地而出的思想泉脈,她這樣寫自己讀《爾雅》:世界如此簡單壯麗,如此明白曉暢,如此嬰兒似的清清楚楚一覽無遺。我讀她,亦如此。


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