觀摩登時(shí)代有感500字六篇范文
據(jù)可信資料，此片是卓別林最后一部無聲電影，下面是小編為大家準(zhǔn)備以下的內(nèi)容摩登時(shí)代有感，僅供參考。
觀摩登時(shí)代有感一
影片一開始，有這樣的一段字幕:“modern times.”a story of industry , of individual enterprise—humanity crusading in the pursuit of happiness.我想這段話可以這么理解，一個(gè)關(guān)于工業(yè)化和資本企業(yè)在追求發(fā)展過程中扭曲人性的故事。這句話很經(jīng)典也很深刻，無情且絕對地揭示了資本主義的黑暗。
然后呈現(xiàn)的情景是綿羊簇?fù)矶校と朔鋼矶?，人類已與動(dòng)物無異，在巨大的資本剝削面前，人性扭曲，毫無尊嚴(yán)?？蔀榱松钏麄冇植坏貌蝗绱恕Ｕ珩R克思所說：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自己的所有者手里?！标P(guān)于這點(diǎn)，后面我們會提到關(guān)鍵原因在于以廣大勞動(dòng)工人為代表的生產(chǎn)者與生產(chǎn)資料相分離，這個(gè)過程被稱作資本主義原始積累。
接著流水線工作呈現(xiàn)在眼前，在這里我們可以討論一下資本家對工人的剝削方式。依據(jù)教材內(nèi)容，最基本的方法有兩種。即絕對剩余價(jià)值的生產(chǎn)和相對剩余價(jià)值的生產(chǎn)。絕對剩余價(jià)值是指在必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間不變的條件下，延長工時(shí)而生產(chǎn)的剩余價(jià)值。相對價(jià)值是指在工作日長度不變的條件下，通過縮短必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間而相對延長剩余勞動(dòng)時(shí)間生產(chǎn)的價(jià)值。根據(jù)資本主義的發(fā)展條件，片中資本家通常采用第一種方法來剝削工人。片中老板不停地給傳送帶加速，減少休息時(shí)間，變相提高工作效率，甚至不擇手段想出了自動(dòng)喂食機(jī)，妄圖壓榨工人最起碼的休息權(quán)，希望工人吃飯時(shí)也能工作，可以說資本家為了金錢也喪失了人性。馬克思對這種做法作出了這樣的抨擊：“它靠縮短工人的壽命，在一定期限內(nèi)延長工人的生產(chǎn)時(shí)間?！弊罱K卓別林飾演的夏洛爾不堪重負(fù)，精神失常，竟將別人的鼻子，紐扣都當(dāng)成螺栓，被送進(jìn)的精神病院。在此期間，我們還要留意這樣一個(gè)鏡頭，就是工友們追逐精神失常的夏洛爾時(shí)，當(dāng)看見傳送帶轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)本能地回到流水線旁，放棄追捕，我們概之以“條件反射?！蹦苄纬蛇@樣的結(jié)果，我既感到悲哀，更為之同情。
觀摩登時(shí)代有感二
在這里也引發(fā)了我對此片的另一感觸：一部講述即便在困境中也要不斷努力不斷奮斗的勵(lì)志電影，只要心中有夢，就該去追!即使失敗了也不會有什么遺憾。片中夏洛爾失業(yè)，入獄，就業(yè)，再失業(yè)，再入獄……可不管經(jīng)歷了多少，始終都是在不停地奔跑。正如亞伯拉罕·林肯所說：“雖然我走的很慢，但我決不后退?！比松托枰@種積極的態(tài)度。
將電影的情節(jié)引申至相關(guān)的理論層面上，并結(jié)合馬克思對資本主義的相關(guān)分析，我們可以得出以下結(jié)論。
在資本主義社會由于生產(chǎn)資料歸資本家私人占有，工人一無所有，只有靠出賣勞動(dòng)力為生。這就決定了資本主義勞動(dòng)過程具有以下兩個(gè)特點(diǎn)：第一，工人在資本家的支配和監(jiān)督下勞動(dòng),他們的勞動(dòng)隸屬于資本家。第二，勞動(dòng)產(chǎn)品也屬于資本家所有。
而前面所提到的資本原始積累，就是生產(chǎn)者與生產(chǎn)資料相分離，貨幣資本迅速集中于少數(shù)人手中的歷史過程。正如馬克思所說：“創(chuàng)造資本關(guān)系的過程，只能是勞動(dòng)者和他的勞動(dòng)條件的所有權(quán)分離的過程，這個(gè)過程一方面使社會的生活資料和生產(chǎn)資料轉(zhuǎn)化為資本，另一方面使直接生產(chǎn)者轉(zhuǎn)化為雇傭工人。因此，所謂原始積累只不過是生產(chǎn)者和生產(chǎn)資料分離的歷史過程。這個(gè)過程所以表現(xiàn)為‘原始的’，因?yàn)樗纬少Y本及與之相適應(yīng)的生產(chǎn)方式的前史。”在西歐，資本原始積累開始于15世紀(jì)后30年，經(jīng)過16世紀(jì)的高潮，一直延續(xù)到19世紀(jì)初才告結(jié)束。資本原始積累主要是通過兩個(gè)途徑進(jìn)行的：一是用暴力手段剝奪農(nóng)民的土地，二是用暴力手段掠奪貨幣財(cái)富。
資本主義的生產(chǎn)是剩余價(jià)值的生產(chǎn)，資本家的本質(zhì)是惟利是圖。因此，資本主義生產(chǎn)過程不僅是價(jià)值形成過程，而且必須是價(jià)值增殖過程。
另外，我還想闡述的是這是一部喜劇電影，但悲從喜中來。尤其是底層勞動(dòng)人民的生活，卓別林以獨(dú)特的視覺形象、喜中見悲的詮釋方式、辛辣犀利的諷刺和揭示出在當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境下，工人飽受資本家欺壓剝削的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，以其高超的表現(xiàn)手法向世人展示了一幅代表千百萬失業(yè)者遭遇的生活畫像，概括了“摩登時(shí)代”這一矛盾的本質(zhì)，揭露資本家瘋狂剝削工人以更大限度地獲取剩余價(jià)值以及這樣一種生產(chǎn)方式對人性的壓抑和摧殘。
總之我對這部電影的感覺是：機(jī)器大生產(chǎn)下對人的摧殘，諷刺了美國經(jīng)濟(jì)大蕭條下社會的黑暗，解釋了資本主義的本質(zhì)——?jiǎng)兿鳌Ｗ縿e林漫畫式近乎夸張的表演既制造了笑聲，也有體會了辛酸的淚水。然生活最重要的還是要有自己的夢想并為之付出努力。
觀摩登時(shí)代有感三
組織的規(guī)范化，就是從組織成員的各種思想和行為中抽象概括出帶有普遍性、共同性、先進(jìn)性的東西，通過獎(jiǎng)懲、褒貶行成一種組織評價(jià)和組織力量，進(jìn)而指導(dǎo)整個(gè)組織有節(jié)奏高速度地定向發(fā)展。組織內(nèi)的控制一般可以分為兩類：一類是硬控制，就是利用規(guī)章制度和物質(zhì)刺激;另一類是軟控制，就是利用人的榮譽(yù)感、歸屬感等。而這兩類控制的目的都是為了實(shí)現(xiàn)組織的規(guī)范化，從而把個(gè)人的目的和組織的目標(biāo)相協(xié)調(diào)，達(dá)到“個(gè)人服從組織，組織規(guī)范個(gè)人”的目標(biāo)。
在《摩登時(shí)代》中，我看到的僅僅是硬控制，而沒有看到軟控制的出現(xiàn)。雖然我們說物質(zhì)刺激很重要，只有滿足了人最基礎(chǔ)額需要才能夠激發(fā)人們創(chuàng)造、生產(chǎn)、奉獻(xiàn)的動(dòng)力?？墒牵覀兒芮宄目吹饺瞬⒎鞘峭耆硇缘慕?jīng)濟(jì)人，人并非全部是未為經(jīng)濟(jì)利益而活著，并非經(jīng)濟(jì)利益就可以成為激勵(lì)的全部內(nèi)容。亞當(dāng)·斯密認(rèn)為，人的行為動(dòng)機(jī)根源于經(jīng)濟(jì)誘因，人都要爭取最大的經(jīng)濟(jì)利益，工作就是為了取得經(jīng)濟(jì)報(bào)酬;并認(rèn)為，在自由經(jīng)濟(jì)制度種，經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的主題是體現(xiàn)人類利己主義本性的個(gè)人，經(jīng)濟(jì)人假設(shè)也就是麥格雷戈歸納的X理論中的人性假設(shè)。
隨著西方國家工業(yè)化大生產(chǎn)的發(fā)展，企業(yè)之間的競爭變得越來越激烈，企業(yè)的管理當(dāng)局不得不越來越倚重于工人們的判斷力、創(chuàng)造力和忠誠心。隨著組織對工人們的期望的增多，企業(yè)也不得不重新審查自己對工人們所做的假設(shè)了。實(shí)際上我們看到目前越來越多的企業(yè)正在基于社會人假設(shè)給予職工較為充分的關(guān)懷。社會人假設(shè)認(rèn)為人是以追求滿足社會需要為主要目的而進(jìn)行經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的主體。個(gè)人不單純?yōu)樽非蠼疱X收入，還追求友情、安全感、歸屬感等方面的心理欲望和社會需要。
實(shí)際目前的企業(yè)正越來越致力于關(guān)心員工，解決員工后顧之憂，并以此來調(diào)動(dòng)員工的積極性。很多管理人員對于員工，尤其是生活較困難員工的個(gè)人、家庭情況都十分了解，并且時(shí)時(shí)給他們安慰、鼓勵(lì)和幫助。玫琳凱化妝品公司經(jīng)理瑪麗·凱說：“有兩件東西比金錢和性更為人們所需要——認(rèn)可和贊美”。金錢可能是調(diào)動(dòng)員工積極性的有力工具，但贊美可能更有力，因?yàn)樗鼏酒鹆藛T工的榮譽(yù)感、責(zé)任感、自尊心，他的價(jià)值得到了認(rèn)可和重視，他們會更加努力地工作，贊美的“成本”十分“低廉”，它不但是一種最好的，而且是花費(fèi)最少收益最大的管理技巧。因此，關(guān)愛員工，以實(shí)際行動(dòng)來表達(dá)你對員工的信賴、支持和關(guān)心，是使員工樂于為企業(yè)打拼的重要因素。也只有做到對員工的關(guān)懷的企業(yè)才是富有生機(jī)的企業(yè)。對員工關(guān)懷本身就是對企業(yè)的關(guān)懷。
觀摩登時(shí)代有感四
摩登時(shí)代》是喜劇大師卓別林導(dǎo)演并主演的一部經(jīng)典喜劇電影，主要講述的是一戰(zhàn)后美國進(jìn)入經(jīng)濟(jì)大危機(jī)，主人公查理在工廠干活，發(fā)瘋，進(jìn)醫(yī)院，進(jìn)監(jiān)獄，遇到流浪女等一系列事情。影片的開頭就出現(xiàn)了羊群，然后出現(xiàn)人群，人們在模式化的管理下模式化地走著，打卡。老板坐在辦公室里很輕松，偶爾打開監(jiān)視器，查看流水線的運(yùn)作，不時(shí)地讓員工加快某一流程的速度。工作效率確實(shí)得到了提高，但是查理卻臨近崩潰。隨著老板越來越要求加快速度，查理最后還是崩潰了，一直在擰著六角螺絲帽的他，不停地重復(fù)著工作時(shí)的動(dòng)作，而且看到和螺絲帽相同形狀的東西就會不由自主地上去擰，最后他被送進(jìn)醫(yī)院治療，當(dāng)他康復(fù)出來時(shí)，已經(jīng)變成了經(jīng)濟(jì)大危機(jī)里的一位失業(yè)者，剛出院還莫名其妙地變成了工人運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，被抓進(jìn)了監(jiān)獄。當(dāng)查理被告知自己可以自由出獄時(shí)，他甚至不想出獄，他覺得監(jiān)獄生活很享受。出獄后，查理想盡一切辦法重回監(jiān)獄，都以失敗告終。但是他遇到了流浪女，兩個(gè)人開始為了美好的生活努力，但是查理找了很多份工作，都被開除了，后來，工廠重新開工了，查理幸運(yùn)地成為了得到工作的一員，但是還沒開工多久，工廠就又關(guān)閉了，查理又意外地進(jìn)了監(jiān)獄，在他入獄期間，流浪女在一家餐館找到了工作，并把之后出獄的查理介紹去做服務(wù)員，經(jīng)過很多意外，二人不得不離開餐館。最后查理鼓勵(lì)流浪女，永遠(yuǎn)都不要放棄!這部影片讓我印象最深刻的還是開頭的那一段對于流水線的操控還有自動(dòng)喂食機(jī)那段。老板只需要坐在辦公室里就可以控制著整個(gè)流水線，所有的流程他都可以通過監(jiān)視器觀察到，甚至連某個(gè)員工偷個(gè)懶他也能看到。不得不說，這種管理方式確實(shí)讓工人的工作效率得到了大幅增長，為工廠創(chuàng)造了很高的效益，但是，老板卻直接忽視了工人本身，直接把工人當(dāng)做了可以不斷干活的機(jī)器，甚至后面有人來推銷自動(dòng)喂食機(jī)，老板為了節(jié)約時(shí)間成本，讓查理試用，確實(shí)是有些荒.唐的。老板通過顯示屏向員工傳達(dá)指令，要求哪一部分加快速度，整個(gè)流水線的速度是被完全只知道追求利益的老板控制，也難怪查理后面會精神崩潰。模式化地管理確實(shí)可以提高工人工作效率，但是卻不可以忽視合理性，不可以為了追求利益而一味地加快速度，超過人正常能承受的范圍
觀摩登時(shí)代有感五
昨晚看的《摩登時(shí)代》，至今不能讓我釋懷。最近看電影很多，也被感動(dòng)過很多次?？芍挥小赌Φ菚r(shí)代》，讓我既悲且笑，讓我想把這份感動(dòng)記錄下來?！赌Φ菚r(shí)代》是卓別林自導(dǎo)自演的一部拍于20世紀(jì)30年代的電影，無聲電影。記得大學(xué)時(shí)我看過，沒有看完，但對卓別林滑稽的動(dòng)作很有印象，還特意模仿過他鴨子式的走路。當(dāng)時(shí)歡笑居多。而昨晚是一個(gè)人無聊，特意找的喜劇。想不到看著看著想流淚。電影的時(shí)代意義和所表達(dá)的譏諷我不想多說，大抵時(shí)代不同。我想說的是引起我強(qiáng)烈共鳴的東西，讓我不能釋懷的東西。電影首先是一個(gè)在社會底層掙扎的小人物。生活如此不易。他機(jī)械的上班，木然的被抓到精神病院和警察局。這是小人物的悲劇。還有那個(gè)女孩，搶劫超市的工友。都是被現(xiàn)實(shí)所逼，為生計(jì)所累。每個(gè)時(shí)代都有底層的人，他們的悲喜如此簡單，他們的表情最后木然。人，要么隨波逐流，要么就此沉溺，要么踩在沉溺人的頭上。
最近總是被感動(dòng)。我的內(nèi)心如此敏感。查理和女孩相遇，一起逃亡，開始憧憬自己的家。那個(gè)想象的家如此美好，如此豐富，如此細(xì)致，卻只是想象。到后來女孩在水邊找到那所破爛的房子。他進(jìn)門的那句：宛如天堂。瞬間讓我內(nèi)心崩潰。大概年紀(jì)越大，就越想有個(gè)家。在一個(gè)屬于自己的地方愛和被愛是多么幸福。所以查理后面的努力我完全理解，我要上班，我要工作，我要養(yǎng)家。哪怕再苦再累?！‰娪斑@段如此之真實(shí)。即使中間再多滑稽，也改變不了它的厚重。再后面他們一起努力，在餐廳差點(diǎn)就能開始美好的生活，社會又讓他們一起逃亡。在最后的路上，查理說：會好起來的。多笑點(diǎn)，你笑起來很美。如此完美的結(jié)局!
觀摩登時(shí)代有感六
故事講述的是這樣的，20世紀(jì)20年代的美國正經(jīng)歷著經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，物價(jià)飛漲，通貨膨脹，資本家不斷壓榨著底層人民……男主人公夏洛是個(gè)衣衫襤褸、窮困落魄的流浪漢同時(shí)他也是摩登時(shí)代工廠的一個(gè)流水線工人，因?yàn)橘Y本家的壓迫，工人們每天都機(jī)械式的重復(fù)著同樣的工作，許多人苦不堪言，連去抽根煙的休息時(shí)間都被資本家無情剝奪，最后由于不堪重負(fù)，夏洛精神失常，被工廠送到了精神病院，同時(shí)他也失去了工作。不久，他出院了。走在大街上，卻被警察誤認(rèn)為是暴動(dòng)的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中，一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在夏洛身上，夏洛誤打誤撞戴罪立功，可以被提前釋放，但夏洛似乎不想被釋放出去，對監(jiān)獄長表達(dá)了喜歡呆在監(jiān)獄的荒誕想法。的確，夏洛在外面還不如在監(jiān)獄中，雖然獲得了表面自由，但是他卻進(jìn)入了生活中的另一個(gè)牢籠，在這個(gè)牢籠中，資本家隨心所欲，底層人民無家可歸。上帝在為你關(guān)上一道門的同時(shí)也會為你打開一扇窗，夏洛遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列經(jīng)歷后，女主角愛上了善良的夏洛，同時(shí)他們找到了屬于自己的小家一個(gè)破舊的小木屋。作為底層流浪者的他們曾經(jīng)也幻想過富人家的別墅中的生活，大百貨商場中的歡快時(shí)光，但這僅僅是幻想，真正屬于他們的幸福，也僅僅是那個(gè)破舊的小木屋。在這里，我看到了他們從來沒有的溫馨與幸?！?/p>
卓別林，上個(gè)世紀(jì)最偉大的電影大師之一，本片是他的最后一部無聲作品(簡稱默片)。雖然無聲但黑白的影像卻呈現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)社會工業(yè)化對人的摧殘，《摩登時(shí)代》延續(xù)了卓別林一貫的喜劇風(fēng)格深賦意蘊(yùn)的荒誕，在查理·卓別林犀利的演繹下是對萬惡的資本工業(yè)丑陋面發(fā)出的嘲諷，同時(shí)這也是一部充滿摩登氣息的作品。走馬觀花或許只懂笑，但細(xì)細(xì)品味就會哭，這是大師卓別林用喜劇包裝心酸的方式。工業(yè)化的城市下，被資本家壓榨的工人對運(yùn)輸帶有了慣性的反應(yīng)，失業(yè)的生活甚至不如高墻里的無慮……最后，黎明升起，夏洛和女主，遠(yuǎn)離了熟悉的曾經(jīng)，向著幸福走去，正如狄更斯的名言說的那樣，“這是最好的時(shí)代，又是最壞的時(shí)代。”
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