讀一九四二有感五篇范文
《一九四二》這一部電影講的是1942年河南鬧饑荒。下面是小編為大家準(zhǔn)備以下的內(nèi)容讀一九四二有感，僅供供參考。
讀一九四二有感一
不僅是旱災(zāi)，還有鋪天蓋地的蝗蟲。讓人們都沒飯吃，只好出來逃荒的情景。
影片一開篇，講述了一群實在餓的走投無路的農(nóng)民，到財主家討口飯吃，但財主卻讓人去叫了官兵，農(nóng)民們知道了都十分憤怒，就殺了他兒子，還搶走了他家里所有的糧食。之后饑荒更嚴(yán)重了，大家不得已都出來往陜西去逃荒。
被大兵打死的，被日本人用炸彈炸死的不計其數(shù)。很多人在路上賣兒賣女的，但最終還是難逃一死。即使從死神的魔爪中逃出生天的，到了陜西也進不去了。
看完之后我明白了那時的慘狀，但我看到的只不過是冰山一角。我還看到了蔣介石帶領(lǐng)的國民黨的昏庸無能，以及各級官員的，還有大兵們的兇狠殘暴。
看完之后我明白了我們現(xiàn)在的生活來之不易，所以我們一定要好好珍惜。
讀一九四二有感二
“與此同時，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒。”這是電影中的獨白，現(xiàn)在讀來覺得頗為諷刺。在那個時代，與那些“國際時事”相比，死三百萬人算什么?更何況，這三百萬人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠(yuǎn)離災(zāi)區(qū)，將兵力撤出河南，蔣介石忙于戰(zhàn)爭的前線，決定甩開河南這個“包袱”，而日本侵略者，只因災(zāi)民中混有軍隊士兵，便駕駛轟炸機進行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個戰(zhàn)火四起的年代，災(zāi)民們無處可逃。他們只能在心里懷著一點渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無盡道路上不斷前行。每天都會有無數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰去關(guān)心呢?當(dāng)活著已經(jīng)成了一種奢望，當(dāng)食物已經(jīng)變成衡量生命價值的唯一計量單位，在日軍轟炸機的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景，見證了那個時代人命的卑微和人性的泯滅。
然而，我們慶幸，在那個時代，總還有那么幾個閃光的片段能深深地感動我們?；ㄖΓ粋€普通平凡的逃荒者，一個母親，她堅強、現(xiàn)實，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價地堅持。白修德，一個美國的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場災(zāi)難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責(zé)任感。他隨著災(zāi)民們歷經(jīng)了種.種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實和真像告訴全世界，讓河南的災(zāi)情得到了重視，獲得了救濟。在大災(zāi)大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。
讀一九四二有感三
今天學(xué)校組織我們?nèi)ビ^看了《一九四二》這部電影，我懷著一種平凡的心情走進了放映廳，電影結(jié)束后，總有種心酸、同情的感受，不像這位導(dǎo)演之前導(dǎo)演的電影那樣有幽默感，而是很嚴(yán)肅。
在看這部影片過程中，我被觸目驚心的畫面震撼住了：中原大地的哀鴻遍野、餓殍滿地慘不忍睹，慘無人道的日本軍隊的加緊侵略，沒有良心、沒有人性的貪官污吏。不過，也有催人淚下的鏡頭：老東家在瞎鹿欲賣孩子就自己的娘時，從自己家所剩不多的糧袋里拿出了一碗小米;教類徒小安為了救一個女孩全然不顧日軍飛機的轟炸，他差點丟了性命;花枝為了不讓孩子餓死，討價還價后四升白面就把自己賣給了別人……不僅如此，就連蔣介石也有不少仁義的舉動。
一個人的命運，一個家庭的命運，和國家連在一起，和國家的領(lǐng)導(dǎo)人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當(dāng)困難出現(xiàn)在眼前時，當(dāng)人們需要幫助時，政府官員考慮的不是百姓的性命，而是自己的位置穩(wěn)不穩(wěn)，那樣的政府會給社會帶來什么樣的后果，大批的難民死亡，軍隊的損失和國家的損失，這會造成多少不可估量的后果啊，可能連國家都沒有了。
看了電影后，又重新回到了那個歷史時刻，回到了那個年代。那個年頭，本來就在抵抗日本的侵略，還又趕上旱災(zāi)和蝗災(zāi)，這種環(huán)境使得已經(jīng)民不聊生的窮苦百姓的生活更加雪上加霜。政府官員的不作為，讓人若有所思，生活在那個年代人，實在是不容易，所以我們就更不能抱怨我們今天的美好生活了。
讀一九四二有感四
在西安旅游的時候，導(dǎo)游在講到西安火車站的治安時，說起了道北人。有導(dǎo)游的話講，那一片兒都說河南話，小時候提起道北人簡直“聞風(fēng)喪膽”。后來到《lonely planet 陜西》查了查，才知道西安所謂的“道北人”(也就是生活在西安隴海線以北的河南人)，正是自1938年到1944年逃荒至此的河南人，其中最主要的就是1942-1943年河南大旱造成的難民。民國時期西安市的市區(qū)實際上只是隴海線以南的老城城墻內(nèi)，道北的郊區(qū)也就被河南難民的棚戶區(qū)占據(jù)了。不僅僅是西安，沿隴海線直到寶雞，都聚集了大量的河南難民，當(dāng)時的寶雞城只有幾千居民，但是周邊卻有上百萬的河南難民落戶。發(fā)生在豫北、豫南的一場大饑荒，卻改變了相距數(shù)百公里外的城市的聚落形態(tài)，并且影響至今，這是我這次旅游最大的收獲。看過了今天的電影之后，我才想明白為什么老陜們會對道北人有那樣的印象。只有那樣的人，在經(jīng)歷了那樣的路程之后，才能到達那里。這不是道北人的錯，更不是河南人的錯。
1942》是馮小剛電影中故事講得最好的。我想這和劉震云親自操刀編劇有關(guān)。我認(rèn)為劉震云已經(jīng)成為了中國第一流的電影編劇，這方面的成就可能要超過他的小說創(chuàng)作。《溫故一九四二》不能算是一個很成熟的小說，只是一篇情緒化的報告文學(xué)，行文閑散，議論處頗有指桑罵槐的感覺?！稖毓室痪潘亩防镪P(guān)于河南老百姓幫著日軍打國軍的說法，也使這部作品難逃“漢奸文學(xué)”的指責(zé)。但是電影《1942》全面的超越了《溫故一九四二》，老東家—瞎鹿、蔣介石—李培基、白修德、安溪滿-梅甘神父這四條人物線相互交織，咬合緊密，敘述流暢，并且沒有邏輯漏洞。在節(jié)奏控制方面，全片無尿點，煽情而不矯情，有力道而不做作。在影片用日本軍官殘忍殺害栓柱的情節(jié)較好的處理了“河南老百姓幫著日軍打國軍”這一話題，在一定程度上改變了原作中大段議論的“反革命”基調(diào)，這說明2012的劉震云比1992的劉震云，成熟了。
本片的視覺和音效當(dāng)然不能和《少年π》比，但是卻很好的營造出了災(zāi)難片的氛圍。如果說國產(chǎn)災(zāi)難片哪個最好，我覺得應(yīng)當(dāng)是這部。絕對夠揪心，有時夠惡心。所以不建議帶零食觀影，有心腦血管疾病的同志一定要注意觀影安全。
讀一九四二有感五
你們知道一九四二年嗎?一場特大的災(zāi)難發(fā)生在我們河南,我給你們講講吧!那一年我們河南發(fā)生了最嚴(yán)重的饑荒、主要原因是旱災(zāi)、蝗災(zāi)導(dǎo)致的。
士兵們?yōu)榱舜蛘贪讶藗冃列量嗫喾N的糧食,都奪走了,所以我們的先人只好逃荒,一個個無奈、可憐、悲愴的眼神,讓我非常感動,以前吃得包子和米飯,現(xiàn)在只能吃的樹皮、觀音土,以前穿的新衣,現(xiàn)在變成了破爛。
在人們逃荒的路上,吃不飽、睡不香,每天都要躲避日本鬼子的機槍掃射、炮彈轟炸。我看了這一部電影,讓我更加痛恨那些日本人。如果不是日本人攻打我們,我們的國家會更先進。
看了這一部電影,使我認(rèn)識到人們的心胸狹窄、自私!
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