《半生緣》讀后感600字5篇
《半生緣》中不乏名門貴族,然而給我的感覺(jué)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止富麗堂皇,更多的是那隱藏在金燦燦的名利下的一股子莫大的悲哀。下面是小編收集推薦的《半生緣》讀后感600字,僅供參考,歡迎閱讀參考。
《半生緣》讀后感600字(一)
張愛(ài)玲是一位怎樣的女子,為何能寫出如此空靈的作品。之前很早就聽(tīng)說(shuō)張愛(ài)玲,但不知為什么心里總是拒絕她。但看完她的作品我深被她的內(nèi)涵和平靜所震攝。有人說(shuō)張愛(ài)玲是一口古井,不但是井,且是一口任由各界人士四方君子盡情來(lái)淘的古井,越淘越有。今天讀來(lái),真有此感。
不知現(xiàn)在還有沒(méi)有《半生緣》中讓人有淚難流但心情比流淚還難受的無(wú)從發(fā)泄的愛(ài)情故事。他們雖只半生的緣份,卻有一世的情份,這是何等高尚的愛(ài)情,可惜這種愛(ài)情沒(méi)有根基,一個(gè)個(gè)消失在當(dāng)時(shí)的制度中,滅跡在當(dāng)時(shí)的世俗中,可嘆可惜?。〉撬麄兡欠N發(fā)自心底的愛(ài),那種曠日持久的愛(ài)又怎能與如今速成愛(ài)情同日而語(yǔ)。我總是很欣賞和向往那種天長(zhǎng)地久的愛(ài)情,那種為了愛(ài)人能犧牲一切的愛(ài)情,那種無(wú)論發(fā)生什么事遇到什么罪都深知對(duì)方會(huì)憐惜自己不必去自憐自卑的愛(ài)情。小說(shuō)中的惠楨,一個(gè)有新思想的女性,一個(gè)自食其力的女人,一個(gè)對(duì)愛(ài)執(zhí)著的女人,卻也一度被社會(huì)世俗所迫害,當(dāng)她驚醒的時(shí)候,卻只能面對(duì)愛(ài)情無(wú)能為力,這是多么可悲的事情?。〔恢垃F(xiàn)在還沒(méi)有沒(méi)如此剛烈的女子。
我總是對(duì)現(xiàn)在的愛(ài)情抱以懷疑?,F(xiàn)在的愛(ài)情沒(méi)有相識(shí)相知的過(guò)程,大體是一認(rèn)識(shí)了就有了肉體的接觸,哪里能有心的碰撞與靈魂的結(jié)合,這種能稱為愛(ài)情嗎?他們省去了心靈溝通的過(guò)程,難怪現(xiàn)在把結(jié)婚離婚當(dāng)成兒戲的人不少。不知為什么,我非常羨慕小說(shuō)中的惠楨和世鈞,雖然他們無(wú)緣結(jié)合,但是他們可以用思念來(lái)溫暖自己的一生,這何嘗不是一種幸福呢?
在他們通訊不發(fā)達(dá)的時(shí)候,只能以書信來(lái)表達(dá)情感,甚至各自走進(jìn)婚姻連書信都不能有,他們就惟能用思念和回憶來(lái)維系自己的愛(ài)情,這是何等的艱難卻又是何等的感人。物欲橫流的今天,不知還有沒(méi)有如此感人的故事。
《半生緣》讀后感600字(二)
《半生緣》是張愛(ài)玲不甚刻薄的一部作品,然而一如張氏的風(fēng)格,脈脈溫情中有淡淡的失落,透著徹骨的悲涼。半生的緣分成就了一世的悲哀。沈世鈞和顧曼楨,石翠芝和許叔惠都有掙脫不出的牢籠,來(lái)自現(xiàn)實(shí),亦來(lái)自他們的內(nèi)心。
世鈞和曼楨兩心相悅,因?yàn)橐稽c(diǎn)齟齬失之交臂,讓人扼腕嘆息。如果沒(méi)有張?jiān)ヨ?,或許兩個(gè)人依舊不能在一起,因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)都太懦弱了,不肯放棄原生家庭而徹徹底底地去愛(ài)。作者在寫法上開了荒誕的玩笑,世鈞和曼楨的愛(ài)情注定是悲劇,世鈞的家庭不會(huì)讓一個(gè)舞女的妹妹成為他的妻子,而曼楨的家庭面臨的則是沉重的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān),兩人的相似性在于對(duì)原生家庭愿意犧牲自我,這才是悲劇的真正根源。
張氏讓張?jiān)ヨ@個(gè)老實(shí)人充當(dāng)了破壞沈顧感情的因素,刻薄之余又手下留情,讓小說(shuō)不落窠臼,生發(fā)出荒.唐蒼涼之美,揭示了人生的荒謬與無(wú)稽。本來(lái)就有隱患而不可能圓滿的一份感情,讓一個(gè)無(wú)辜的人去破壞,看似有些多余,實(shí)則是妙筆,是一種障眼法,書中世鈞天真地以為張?jiān)ヨ撬吐鼧E之間最大的威脅,卻不知更大的幕后黑手是各自的原生家庭,他們還有一個(gè)更重要的敵人,也就是對(duì)原生家庭的妥協(xié)性。世鈞為了父親和母親放棄了理想,離開上海,而異地戀本身就是一種考驗(yàn),顧曼楨為了家庭和對(duì)姐姐的愧疚對(duì)婚事一拖再拖,也就使兩個(gè)人在心理和時(shí)空上漸行漸遠(yuǎn)。
小說(shuō)中的各種力量看起來(lái)都很強(qiáng)大,家庭的阻撓,親人的破壞,唯有愛(ài)情羸弱而不堪一擊,一時(shí)的甜蜜讓人沉醉,一點(diǎn)苦澀便分道揚(yáng)鑣。
人情勢(shì)力尤讓人心寒,曼楨當(dāng)聽(tīng)到姐姐病重時(shí),竟冒出如果姐姐死了,也許自己和世鈞之間便再無(wú)障礙,而那邊曼璐也正在為挽回自己丈夫的心而算計(jì)妹妹。
無(wú)論是親情還是愛(ài)情,都是如此脆弱,在顧太太成了曼璐的幫兇后,曼楨對(duì)她也只有責(zé)任而毫無(wú)感情可言了。
石翠芝和許叔惠一見(jiàn)鐘情,因?yàn)殡p方都放不下架子而錯(cuò)過(guò)。翠芝甚至為了叔惠取消了和一鵬的訂婚,但終究沒(méi)有勇氣向叔惠直接明確地表白。叔惠也喜歡翠芝,但卻因?yàn)椴幌敫吲矢毁F人家而就此作罷。后來(lái)叔惠還是娶了一個(gè)富家小姐,或許是因?yàn)樗写渲サ挠白樱渲ヒ呀?jīng)嫁給了他的好朋友世鈞。多年后兩人重逢,有了肌膚之親,或許是那種壓抑而熱烈的愛(ài)積聚太久一時(shí)觸發(fā),或許是兩人都有那種隱隱的不甘。
人最怕的是寂寞,愛(ài)與不愛(ài)有什么關(guān)系,世鈞在找不到曼楨后還是和翠芝結(jié)婚了,正如翠芝所言:叔惠不久還會(huì)結(jié)婚。然而當(dāng)然新娘不會(huì)是她。曼楨問(wèn)叔惠幸福嗎?很難回答,每個(gè)人都愿意維持現(xiàn)狀的平和,在內(nèi)心波瀾洶涌的便是那份前半生的刻骨銘心之愛(ài)。
之于人生,世間一切強(qiáng)大而短暫,唯有愛(ài)羸弱而永恒。
《半生緣》讀后感600字 (三)
張愛(ài)玲是一位怎樣的女子,為何能寫出如此空靈的作品。之前很早就聽(tīng)說(shuō)張愛(ài)玲,但不知為什么心里總是拒絕她。但看完她的作品我深被她的和平靜所震攝。有人說(shuō)張愛(ài)玲是一口古井,不但是井,且是一口任由各界人士四方君子盡情來(lái)淘的古井,越淘越有。今天讀來(lái),真有此感。
不知現(xiàn)在還有沒(méi)有《半生緣》中讓人有淚難流但心情比流淚還難受的無(wú)從發(fā)泄的愛(ài)情故事。他們雖只半生的緣份,卻有一世的情份,這是何等高尚的愛(ài)情,可惜這種愛(ài)情沒(méi)有根基,一個(gè)個(gè)消失在當(dāng)時(shí)的制度中,滅跡在當(dāng)時(shí)的世俗中,可嘆可惜啊!但是他們那種發(fā)自心底的愛(ài),那種曠日持久的愛(ài)又怎能與如今速成愛(ài)情同日而語(yǔ)。我總是很欣賞和向往那種天長(zhǎng)地久的愛(ài)情,那種為了愛(ài)人能犧牲一切的愛(ài)情,那種無(wú)論發(fā)生什么事遇到什么罪都深知對(duì)方會(huì)憐惜自己不必去自憐自卑的愛(ài)情。小說(shuō)中的惠楨,一個(gè)有新思想的女性,一個(gè)自食其力的女人,一個(gè)對(duì)愛(ài)執(zhí)著的女人,卻也一度被社會(huì)世俗所迫害,當(dāng)她驚醒的時(shí)候,卻只能面對(duì)愛(ài)情無(wú)能為力,這是多么可悲的事情啊!不知道現(xiàn)在還沒(méi)有沒(méi)如此剛烈的女子。
我總是對(duì)現(xiàn)在的愛(ài)情抱以懷疑。現(xiàn)在的愛(ài)情沒(méi)有相識(shí)相知的過(guò)程,大體是一認(rèn)識(shí)了就有了肉體的接觸,哪里能有心的碰撞與靈魂的結(jié)合,這種能稱為愛(ài)情嗎?他們省去了心靈溝通的過(guò)程,難怪現(xiàn)在把結(jié)婚離婚當(dāng)成兒戲的人不少。不知為什么,我非常羨慕小說(shuō)中的惠楨和世鈞,雖然他們無(wú)緣結(jié)合,但是他們可以用思念來(lái)溫暖自己的一生,這何嘗不是一種幸福呢?
在他們通訊不發(fā)達(dá)的時(shí)候,只能以書信來(lái)表達(dá)情感,甚至各自走進(jìn)婚姻連書信都不能有,他們就惟能用思念和回憶來(lái)維系自己的愛(ài)情,這是何等的艱難卻又是何等的感人。物欲橫流的今天,不知還有沒(méi)有如此感人的故事。
《半生緣》讀后感600字 (四)
《半生緣》是張愛(ài)玲第一部完整的長(zhǎng)篇小說(shuō),文筆細(xì)膩且故事曲折,具有一定的審美價(jià)值。我在看這部作品時(shí),得到了一種審美享受。
在讀這本小說(shuō)時(shí),我真切體會(huì)到張愛(ài)玲筆下所寫的上海是一個(gè)有小時(shí)髦,小先進(jìn)的上海,但是整個(gè)社會(huì)依舊陷在迂腐的泥潭?!栋肷墶返娜宋镄愿?、心理描寫很細(xì)致而且很自然,故事一環(huán)接一環(huán),有巧合也有必然,故事的發(fā)展水到渠成。所以,閱讀《半生緣》的過(guò)程就是一個(gè)無(wú)功利的享受過(guò)程,我是純純粹粹被《半生緣》的文學(xué)魅力吸引而往下讀。讀完《半生緣》之后寫這份作業(yè),就體現(xiàn)了文學(xué)的功利性。從先閱讀《半生緣》這個(gè)無(wú)功利的過(guò)程再來(lái)寫這篇有功利性的研究審美意識(shí)形態(tài)的文章,可以看出無(wú)功利是主要的,但功利目的還是無(wú)法忽視。
張愛(ài)玲在創(chuàng)作這部小說(shuō)的時(shí)候,第一次沒(méi)有用自己的真名,而是用筆名“梁京”。相信張愛(ài)玲在寫文章的時(shí)候,是無(wú)功利地想要?jiǎng)?chuàng)作一本小說(shuō),所以并不想用已有盛名的“張愛(ài)玲”來(lái)發(fā)表。但是深究《半生緣》會(huì)發(fā)現(xiàn)張愛(ài)玲也是帶有功利性地把自己的童年被繼母監(jiān)禁的絕望傾注在被強(qiáng)奸之后的曼楨身上:“隔著門,忽然聽(tīng)見(jiàn)里面嗆啷啷一陣響,不由得吃了一驚,其實(shí)還是那一塊砸破的玻璃窗,在寒風(fēng)中自己開闔著。每次砰的一關(guān),就有一些碎玻璃紛紛落到樓下去,嗆啷啷跌在地上?!薄斑@樣看來(lái),她姊姊竟是同謀的了。她想到這里,本來(lái)身上有寒熱的,只覺(jué)那熱氣像一篷火似的,轟的一聲,都奔到頭上來(lái),把臉漲得通紅,一陣陣的眼前發(fā)黑?!庇纱丝梢?jiàn),張愛(ài)玲以玻璃破碎來(lái)象征親情的破裂。創(chuàng)作過(guò)程雖是無(wú)功利的,但是無(wú)功利最終還是體現(xiàn)了功利。
《半生緣》中,世鈞初次見(jiàn)到曼楨時(shí),“她是圓圓的臉,圓中見(jiàn)方——也不是方,只是有輪廓就是了。蓬松的頭發(fā),很隨便地披在肩上。世鈞判斷一個(gè)女人的容貌以及體態(tài)衣著,本來(lái)是沒(méi)有分析性的,他只是籠統(tǒng)地覺(jué)得她很好?!睆奈淖种?,我們無(wú)從確實(shí)地知道曼楨的長(zhǎng)相,只能感性地像世鈞一樣“籠統(tǒng)地”有個(gè)輪廓。這就是審美意象的形象性,是模糊的,不同于照相機(jī)把整個(gè)人的容貌定個(gè)八九分。但是作品中的事情發(fā)展的脈絡(luò)卻是比較清晰,符合人性和當(dāng)時(shí)中國(guó)新舊思想在斗爭(zhēng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),沒(méi)有天馬行空地完全不顧現(xiàn)實(shí),是有理性在指導(dǎo)寫作的。所以,文學(xué)作品是一個(gè)既形象又理性的矛盾結(jié)合體,永遠(yuǎn)品味不透的形象和深層的價(jià)值指向并行不悖。
《半生緣》中,被姐姐和姐夫監(jiān)禁的曼楨將希望寄托于一個(gè)丫鬟身上,將自己的訂婚戒指送給她,讓她幫忙送信給世鈞求救。但丫鬟最終還是難逃金錢的奴役,將信和戒指給了曼璐,從曼璐那里“發(fā)了一筆小財(cái)”。最后,曼璐利用戒指徹底斷了曼楨與世鈞的聯(lián)系。這直接從表面上看是造成曼楨個(gè)人悲慘命運(yùn)的事件之一。但是間接也表達(dá)了獨(dú)立自由的新女性遭到封建舊勢(shì)力的層層壓迫,很難翻身的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。從中可以看出,一件事暗指了整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣,直接的審美情感的深層往往隱伏著間接的超越個(gè)人利害的全社會(huì)的理智認(rèn)識(shí)。
以上三方面,都表明了文學(xué)與社會(huì)生活以及其他意識(shí)形態(tài)復(fù)雜地糾纏在一起,無(wú)功利與功利、感性形象與理性、情感與認(rèn)識(shí),彼此滲透,彼此浸染。文學(xué)作品源于生活又高于生活,審美不能僅僅從純文學(xué)的角度來(lái)看,還要結(jié)合挖掘間接而隱蔽的社會(huì)屬性?!栋肷墶凡恢恢粚懩信魅斯珎冸x離合合,還深刻挖掘了造成悲劇的人性弱點(diǎn)和封建舊思想的落后。沒(méi)有社會(huì)性的文學(xué)很有可能極為淺薄,沒(méi)有流傳的價(jià)值。總之,文學(xué)是審美的,但在深層又與社會(huì)生活有堅(jiān)不可摧的關(guān)系。
《半生緣》讀后感600字(五)
提起筆,又放下;思緒許久,居然有種無(wú)從下筆的感覺(jué)。因?yàn)樘矚g張愛(ài)玲了,她的作品也看了不止一部,有的甚至是反復(fù)地看,可卻是頭一回有勇氣來(lái)記自己讀她作品之后的感覺(jué),好想寫好它——至少還能安慰自己尚能理解偶像的思想;但說(shuō)實(shí)話,寫她的作品的讀后感真的挺難——盡管,這是我反復(fù)地看、最為鐘意的一部《半生緣》。
曾經(jīng)不止一次向周圍的好友訴說(shuō)自己的“閱讀心得”。閱讀,是一種享受,我在享受美好事物的同時(shí),是十分注重情調(diào)的,特別是在讀張愛(ài)玲作品的時(shí)候。在一個(gè)陰陰的雨天,拉上窗簾,打開昏黃的臺(tái)燈,獨(dú)自依靠在大沙發(fā)上,一邊享受濃濃的咖啡,一邊捧讀《半生緣》。感覺(jué)真不錯(cuò),會(huì)讓我更快地融入這本小說(shuō),心都慢慢地跟著墜入、下沉,有時(shí)合上書居然無(wú)法很快恢復(fù)。因?yàn)椋瑫恼麄€(gè)底色是:荒涼——一種悲觀的感嘆,一種女性化的敏銳細(xì)膩的感嘆。但,這確是我喜歡的味道!
《半生緣》是典型的張愛(ài)玲式的小說(shuō):基調(diào)是建立于對(duì)于日常生活的描述上,而且是對(duì)日常細(xì)節(jié)的不厭其煩的描述上。所有的大題目都被濃縮在了生活的一幕或一角,平凡男女的平凡的悲歡,其間的曲折、跌宕成了生命的底蘊(yùn)。
并不大喜大悲的文字承載著大喜大悲的感情。驀然回首,20_年間所有的愛(ài)恨喜悲都悄悄地溜走了,曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的人都只是站在記憶里遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著你。20_年前是如此的相愛(ài),都已是逝去的云煙,所有的曲折遺憾就像玻璃盒里的鮮花,變得不再真實(shí)了。生命,一點(diǎn)點(diǎn)磨蝕;靈魂,一天天萎縮?!耙磺袑?duì)于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無(wú)?!?/p>
能將男女之間的“愛(ài)”還原的如此透徹明白,恐怕也只有張愛(ài)玲了。
外柔內(nèi)剛的曼楨,優(yōu)雅含蓄的世鈞,滄桑、自私卻又凄涼的曼璐,“既像老鼠又像貓的”的祝鴻才。不論曼楨的遭遇究竟是誰(shuí)造成的,有一點(diǎn)是肯定的:這些人物沒(méi)有朋友,也沒(méi)有親人,更沒(méi)有“愛(ài)”——或者說(shuō),曾經(jīng)有過(guò)但終又逝去。
人的本質(zhì)始終是自私的,這也許是張愛(ài)玲的觀點(diǎn)。因?yàn)橐粋€(gè)個(gè)人物總是那么寒冷、荒涼。一顆一顆的心是迷失的,是孤單的......
當(dāng)我合上《半生緣》最后的那一頁(yè),久久地陷入憂郁,綿長(zhǎng)而不絕,銘心而無(wú)法自已。我明白,它是籠罩著作品的揮之不去的霧靄,也是重重劃過(guò)作家心靈的刀鋒。
荒涼劃過(guò)心靈時(shí)是痛苦,變成文字后就是唯美!
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