《半生緣》讀后感600字5篇
《半生緣》中不乏名門貴族，然而給我的感覺(jué)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止富麗堂皇，更多的是那隱藏在金燦燦的名利下的一股子莫大的悲哀。下面是小編收集推薦的《半生緣》讀后感600字，僅供參考，歡迎閱讀參考。
《半生緣》讀后感600字（一）
張愛(ài)玲是一位怎樣的女子，為何能寫出如此空靈的作品。之前很早就聽(tīng)說(shuō)張愛(ài)玲，但不知為什么心里總是拒絕她。但看完她的作品我深被她的內(nèi)涵和平靜所震攝。有人說(shuō)張愛(ài)玲是一口古井，不但是井，且是一口任由各界人士四方君子盡情來(lái)淘的古井，越淘越有。今天讀來(lái)，真有此感。
不知現(xiàn)在還有沒(méi)有《半生緣》中讓人有淚難流但心情比流淚還難受的無(wú)從發(fā)泄的愛(ài)情故事。他們雖只半生的緣份，卻有一世的情份，這是何等高尚的愛(ài)情，可惜這種愛(ài)情沒(méi)有根基，一個(gè)個(gè)消失在當(dāng)時(shí)的制度中，滅跡在當(dāng)時(shí)的世俗中，可嘆可惜?。〉撬麄兡欠N發(fā)自心底的愛(ài)，那種曠日持久的愛(ài)又怎能與如今速成愛(ài)情同日而語(yǔ)。我總是很欣賞和向往那種天長(zhǎng)地久的愛(ài)情，那種為了愛(ài)人能犧牲一切的愛(ài)情，那種無(wú)論發(fā)生什么事遇到什么罪都深知對(duì)方會(huì)憐惜自己不必去自憐自卑的愛(ài)情。小說(shuō)中的惠楨，一個(gè)有新思想的女性，一個(gè)自食其力的女人，一個(gè)對(duì)愛(ài)執(zhí)著的女人，卻也一度被社會(huì)世俗所迫害，當(dāng)她驚醒的時(shí)候，卻只能面對(duì)愛(ài)情無(wú)能為力，這是多么可悲的事情?。〔恢垃F(xiàn)在還沒(méi)有沒(méi)如此剛烈的女子。
我總是對(duì)現(xiàn)在的愛(ài)情抱以懷疑?，F(xiàn)在的愛(ài)情沒(méi)有相識(shí)相知的過(guò)程，大體是一認(rèn)識(shí)了就有了肉體的接觸，哪里能有心的碰撞與靈魂的結(jié)合，這種能稱為愛(ài)情嗎？他們省去了心靈溝通的過(guò)程，難怪現(xiàn)在把結(jié)婚離婚當(dāng)成兒戲的人不少。不知為什么，我非常羨慕小說(shuō)中的惠楨和世鈞，雖然他們無(wú)緣結(jié)合，但是他們可以用思念來(lái)溫暖自己的一生，這何嘗不是一種幸福呢？
在他們通訊不發(fā)達(dá)的時(shí)候，只能以書信來(lái)表達(dá)情感，甚至各自走進(jìn)婚姻連書信都不能有，他們就惟能用思念和回憶來(lái)維系自己的愛(ài)情，這是何等的艱難卻又是何等的感人。物欲橫流的今天，不知還有沒(méi)有如此感人的故事。
《半生緣》讀后感600字（二）
《半生緣》是張愛(ài)玲不甚刻薄的一部作品，然而一如張氏的風(fēng)格，脈脈溫情中有淡淡的失落，透著徹骨的悲涼。半生的緣分成就了一世的悲哀。沈世鈞和顧曼楨，石翠芝和許叔惠都有掙脫不出的牢籠，來(lái)自現(xiàn)實(shí)，亦來(lái)自他們的內(nèi)心。
世鈞和曼楨兩心相悅，因?yàn)橐稽c(diǎn)齟齬失之交臂，讓人扼腕嘆息。如果沒(méi)有張?jiān)ヨ?，或許兩個(gè)人依舊不能在一起，因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)都太懦弱了，不肯放棄原生家庭而徹徹底底地去愛(ài)。作者在寫法上開了荒誕的玩笑，世鈞和曼楨的愛(ài)情注定是悲劇，世鈞的家庭不會(huì)讓一個(gè)舞女的妹妹成為他的妻子，而曼楨的家庭面臨的則是沉重的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，兩人的相似性在于對(duì)原生家庭愿意犧牲自我，這才是悲劇的真正根源。
張氏讓張?jiān)ヨ@個(gè)老實(shí)人充當(dāng)了破壞沈顧感情的因素，刻薄之余又手下留情，讓小說(shuō)不落窠臼，生發(fā)出荒.唐蒼涼之美，揭示了人生的荒謬與無(wú)稽。本來(lái)就有隱患而不可能圓滿的一份感情，讓一個(gè)無(wú)辜的人去破壞，看似有些多余，實(shí)則是妙筆，是一種障眼法，書中世鈞天真地以為張?jiān)ヨ撬吐鼧E之間最大的威脅，卻不知更大的幕后黑手是各自的原生家庭，他們還有一個(gè)更重要的敵人，也就是對(duì)原生家庭的妥協(xié)性。世鈞為了父親和母親放棄了理想，離開上海，而異地戀本身就是一種考驗(yàn)，顧曼楨為了家庭和對(duì)姐姐的愧疚對(duì)婚事一拖再拖，也就使兩個(gè)人在心理和時(shí)空上漸行漸遠(yuǎn)。
小說(shuō)中的各種力量看起來(lái)都很強(qiáng)大，家庭的阻撓，親人的破壞，唯有愛(ài)情羸弱而不堪一擊，一時(shí)的甜蜜讓人沉醉，一點(diǎn)苦澀便分道揚(yáng)鑣。
人情勢(shì)力尤讓人心寒，曼楨當(dāng)聽(tīng)到姐姐病重時(shí)，竟冒出如果姐姐死了，也許自己和世鈞之間便再無(wú)障礙，而那邊曼璐也正在為挽回自己丈夫的心而算計(jì)妹妹。
無(wú)論是親情還是愛(ài)情，都是如此脆弱，在顧太太成了曼璐的幫兇后，曼楨對(duì)她也只有責(zé)任而毫無(wú)感情可言了。
石翠芝和許叔惠一見(jiàn)鐘情，因?yàn)殡p方都放不下架子而錯(cuò)過(guò)。翠芝甚至為了叔惠取消了和一鵬的訂婚，但終究沒(méi)有勇氣向叔惠直接明確地表白。叔惠也喜歡翠芝，但卻因?yàn)椴幌敫吲矢毁F人家而就此作罷。后來(lái)叔惠還是娶了一個(gè)富家小姐，或許是因?yàn)樗写渲サ挠白樱渲ヒ呀?jīng)嫁給了他的好朋友世鈞。多年后兩人重逢，有了肌膚之親，或許是那種壓抑而熱烈的愛(ài)積聚太久一時(shí)觸發(fā)，或許是兩人都有那種隱隱的不甘。
人最怕的是寂寞，愛(ài)與不愛(ài)有什么關(guān)系，世鈞在找不到曼楨后還是和翠芝結(jié)婚了，正如翠芝所言：叔惠不久還會(huì)結(jié)婚。然而當(dāng)然新娘不會(huì)是她。曼楨問(wèn)叔惠幸福嗎？很難回答，每個(gè)人都愿意維持現(xiàn)狀的平和，在內(nèi)心波瀾洶涌的便是那份前半生的刻骨銘心之愛(ài)。
之于人生，世間一切強(qiáng)大而短暫，唯有愛(ài)羸弱而永恒。
《半生緣》讀后感600字 （三）
張愛(ài)玲是一位怎樣的女子，為何能寫出如此空靈的作品。之前很早就聽(tīng)說(shuō)張愛(ài)玲，但不知為什么心里總是拒絕她。但看完她的作品我深被她的和平靜所震攝。有人說(shuō)張愛(ài)玲是一口古井，不但是井，且是一口任由各界人士四方君子盡情來(lái)淘的古井，越淘越有。今天讀來(lái)，真有此感。
不知現(xiàn)在還有沒(méi)有《半生緣》中讓人有淚難流但心情比流淚還難受的無(wú)從發(fā)泄的愛(ài)情故事。他們雖只半生的緣份，卻有一世的情份，這是何等高尚的愛(ài)情，可惜這種愛(ài)情沒(méi)有根基，一個(gè)個(gè)消失在當(dāng)時(shí)的制度中，滅跡在當(dāng)時(shí)的世俗中，可嘆可惜啊!但是他們那種發(fā)自心底的愛(ài)，那種曠日持久的愛(ài)又怎能與如今速成愛(ài)情同日而語(yǔ)。我總是很欣賞和向往那種天長(zhǎng)地久的愛(ài)情，那種為了愛(ài)人能犧牲一切的愛(ài)情，那種無(wú)論發(fā)生什么事遇到什么罪都深知對(duì)方會(huì)憐惜自己不必去自憐自卑的愛(ài)情。小說(shuō)中的惠楨，一個(gè)有新思想的女性，一個(gè)自食其力的女人，一個(gè)對(duì)愛(ài)執(zhí)著的女人，卻也一度被社會(huì)世俗所迫害，當(dāng)她驚醒的時(shí)候，卻只能面對(duì)愛(ài)情無(wú)能為力，這是多么可悲的事情啊!不知道現(xiàn)在還沒(méi)有沒(méi)如此剛烈的女子。
我總是對(duì)現(xiàn)在的愛(ài)情抱以懷疑。現(xiàn)在的愛(ài)情沒(méi)有相識(shí)相知的過(guò)程，大體是一認(rèn)識(shí)了就有了肉體的接觸，哪里能有心的碰撞與靈魂的結(jié)合，這種能稱為愛(ài)情嗎?他們省去了心靈溝通的過(guò)程，難怪現(xiàn)在把結(jié)婚離婚當(dāng)成兒戲的人不少。不知為什么，我非常羨慕小說(shuō)中的惠楨和世鈞，雖然他們無(wú)緣結(jié)合，但是他們可以用思念來(lái)溫暖自己的一生，這何嘗不是一種幸福呢?
在他們通訊不發(fā)達(dá)的時(shí)候，只能以書信來(lái)表達(dá)情感，甚至各自走進(jìn)婚姻連書信都不能有，他們就惟能用思念和回憶來(lái)維系自己的愛(ài)情，這是何等的艱難卻又是何等的感人。物欲橫流的今天，不知還有沒(méi)有如此感人的故事。
《半生緣》讀后感600字 （四）
《半生緣》是張愛(ài)玲第一部完整的長(zhǎng)篇小說(shuō)，文筆細(xì)膩且故事曲折，具有一定的審美價(jià)值。我在看這部作品時(shí)，得到了一種審美享受。
在讀這本小說(shuō)時(shí)，我真切體會(huì)到張愛(ài)玲筆下所寫的上海是一個(gè)有小時(shí)髦，小先進(jìn)的上海，但是整個(gè)社會(huì)依舊陷在迂腐的泥潭?！栋肷墶返娜宋镄愿?、心理描寫很細(xì)致而且很自然，故事一環(huán)接一環(huán)，有巧合也有必然，故事的發(fā)展水到渠成。所以，閱讀《半生緣》的過(guò)程就是一個(gè)無(wú)功利的享受過(guò)程，我是純純粹粹被《半生緣》的文學(xué)魅力吸引而往下讀。讀完《半生緣》之后寫這份作業(yè)，就體現(xiàn)了文學(xué)的功利性。從先閱讀《半生緣》這個(gè)無(wú)功利的過(guò)程再來(lái)寫這篇有功利性的研究審美意識(shí)形態(tài)的文章，可以看出無(wú)功利是主要的，但功利目的還是無(wú)法忽視。
張愛(ài)玲在創(chuàng)作這部小說(shuō)的時(shí)候，第一次沒(méi)有用自己的真名，而是用筆名“梁京”。相信張愛(ài)玲在寫文章的時(shí)候，是無(wú)功利地想要?jiǎng)?chuàng)作一本小說(shuō)，所以并不想用已有盛名的“張愛(ài)玲”來(lái)發(fā)表。但是深究《半生緣》會(huì)發(fā)現(xiàn)張愛(ài)玲也是帶有功利性地把自己的童年被繼母監(jiān)禁的絕望傾注在被強(qiáng)奸之后的曼楨身上：“隔著門,忽然聽(tīng)見(jiàn)里面嗆啷啷一陣響,不由得吃了一驚,其實(shí)還是那一塊砸破的玻璃窗,在寒風(fēng)中自己開闔著。每次砰的一關(guān),就有一些碎玻璃紛紛落到樓下去,嗆啷啷跌在地上?！薄斑@樣看來(lái),她姊姊竟是同謀的了。她想到這里,本來(lái)身上有寒熱的,只覺(jué)那熱氣像一篷火似的,轟的一聲,都奔到頭上來(lái),把臉漲得通紅,一陣陣的眼前發(fā)黑?！庇纱丝梢?jiàn)，張愛(ài)玲以玻璃破碎來(lái)象征親情的破裂。創(chuàng)作過(guò)程雖是無(wú)功利的，但是無(wú)功利最終還是體現(xiàn)了功利。
《半生緣》中，世鈞初次見(jiàn)到曼楨時(shí)，“她是圓圓的臉，圓中見(jiàn)方——也不是方，只是有輪廓就是了。蓬松的頭發(fā)，很隨便地披在肩上。世鈞判斷一個(gè)女人的容貌以及體態(tài)衣著，本來(lái)是沒(méi)有分析性的，他只是籠統(tǒng)地覺(jué)得她很好?！睆奈淖种?，我們無(wú)從確實(shí)地知道曼楨的長(zhǎng)相，只能感性地像世鈞一樣“籠統(tǒng)地”有個(gè)輪廓。這就是審美意象的形象性，是模糊的，不同于照相機(jī)把整個(gè)人的容貌定個(gè)八九分。但是作品中的事情發(fā)展的脈絡(luò)卻是比較清晰，符合人性和當(dāng)時(shí)中國(guó)新舊思想在斗爭(zhēng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有天馬行空地完全不顧現(xiàn)實(shí)，是有理性在指導(dǎo)寫作的。所以，文學(xué)作品是一個(gè)既形象又理性的矛盾結(jié)合體，永遠(yuǎn)品味不透的形象和深層的價(jià)值指向并行不悖。
《半生緣》中，被姐姐和姐夫監(jiān)禁的曼楨將希望寄托于一個(gè)丫鬟身上，將自己的訂婚戒指送給她，讓她幫忙送信給世鈞求救。但丫鬟最終還是難逃金錢的奴役，將信和戒指給了曼璐，從曼璐那里“發(fā)了一筆小財(cái)”。最后，曼璐利用戒指徹底斷了曼楨與世鈞的聯(lián)系。這直接從表面上看是造成曼楨個(gè)人悲慘命運(yùn)的事件之一。但是間接也表達(dá)了獨(dú)立自由的新女性遭到封建舊勢(shì)力的層層壓迫，很難翻身的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。從中可以看出，一件事暗指了整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣，直接的審美情感的深層往往隱伏著間接的超越個(gè)人利害的全社會(huì)的理智認(rèn)識(shí)。
以上三方面，都表明了文學(xué)與社會(huì)生活以及其他意識(shí)形態(tài)復(fù)雜地糾纏在一起，無(wú)功利與功利、感性形象與理性、情感與認(rèn)識(shí)，彼此滲透，彼此浸染。文學(xué)作品源于生活又高于生活，審美不能僅僅從純文學(xué)的角度來(lái)看，還要結(jié)合挖掘間接而隱蔽的社會(huì)屬性?！栋肷墶凡恢恢粚懩信魅斯珎冸x離合合，還深刻挖掘了造成悲劇的人性弱點(diǎn)和封建舊思想的落后。沒(méi)有社會(huì)性的文學(xué)很有可能極為淺薄，沒(méi)有流傳的價(jià)值。總之，文學(xué)是審美的，但在深層又與社會(huì)生活有堅(jiān)不可摧的關(guān)系。
《半生緣》讀后感600字（五）
提起筆，又放下;思緒許久，居然有種無(wú)從下筆的感覺(jué)。因?yàn)樘矚g張愛(ài)玲了，她的作品也看了不止一部，有的甚至是反復(fù)地看，可卻是頭一回有勇氣來(lái)記自己讀她作品之后的感覺(jué)，好想寫好它——至少還能安慰自己尚能理解偶像的思想;但說(shuō)實(shí)話，寫她的作品的讀后感真的挺難——盡管，這是我反復(fù)地看、最為鐘意的一部《半生緣》。
曾經(jīng)不止一次向周圍的好友訴說(shuō)自己的“閱讀心得”。閱讀，是一種享受，我在享受美好事物的同時(shí)，是十分注重情調(diào)的，特別是在讀張愛(ài)玲作品的時(shí)候。在一個(gè)陰陰的雨天，拉上窗簾，打開昏黃的臺(tái)燈，獨(dú)自依靠在大沙發(fā)上，一邊享受濃濃的咖啡，一邊捧讀《半生緣》。感覺(jué)真不錯(cuò)，會(huì)讓我更快地融入這本小說(shuō)，心都慢慢地跟著墜入、下沉，有時(shí)合上書居然無(wú)法很快恢復(fù)。因?yàn)椋瑫恼麄€(gè)底色是：荒涼——一種悲觀的感嘆，一種女性化的敏銳細(xì)膩的感嘆。但，這確是我喜歡的味道!
《半生緣》是典型的張愛(ài)玲式的小說(shuō)：基調(diào)是建立于對(duì)于日常生活的描述上，而且是對(duì)日常細(xì)節(jié)的不厭其煩的描述上。所有的大題目都被濃縮在了生活的一幕或一角，平凡男女的平凡的悲歡，其間的曲折、跌宕成了生命的底蘊(yùn)。
并不大喜大悲的文字承載著大喜大悲的感情。驀然回首，20_年間所有的愛(ài)恨喜悲都悄悄地溜走了，曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的人都只是站在記憶里遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著你。20_年前是如此的相愛(ài)，都已是逝去的云煙，所有的曲折遺憾就像玻璃盒里的鮮花，變得不再真實(shí)了。生命，一點(diǎn)點(diǎn)磨蝕;靈魂，一天天萎縮?！耙磺袑?duì)于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無(wú)?！?/p>
能將男女之間的“愛(ài)”還原的如此透徹明白，恐怕也只有張愛(ài)玲了。
外柔內(nèi)剛的曼楨，優(yōu)雅含蓄的世鈞，滄桑、自私卻又凄涼的曼璐，“既像老鼠又像貓的”的祝鴻才。不論曼楨的遭遇究竟是誰(shuí)造成的，有一點(diǎn)是肯定的：這些人物沒(méi)有朋友，也沒(méi)有親人，更沒(méi)有“愛(ài)”——或者說(shuō)，曾經(jīng)有過(guò)但終又逝去。
人的本質(zhì)始終是自私的，這也許是張愛(ài)玲的觀點(diǎn)。因?yàn)橐粋€(gè)個(gè)人物總是那么寒冷、荒涼。一顆一顆的心是迷失的，是孤單的......
當(dāng)我合上《半生緣》最后的那一頁(yè)，久久地陷入憂郁，綿長(zhǎng)而不絕，銘心而無(wú)法自已。我明白，它是籠罩著作品的揮之不去的霧靄，也是重重劃過(guò)作家心靈的刀鋒。
荒涼劃過(guò)心靈時(shí)是痛苦，變成文字后就是唯美!
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