包法利夫人讀后感匯總范文5篇

《包法利夫人》這篇小說講述的是主人公愛瑪不斷追愛情與理想，最后卻自殺的故事。接下來小編為大家整理了5篇包法利夫人讀后感，歡迎大家閱讀!

包法利夫人讀后感1

《包法利夫人》是世界三大短篇小說巨匠之一莫泊桑的老師福樓拜所著。這部作品一經(jīng)發(fā)表，便引起了軒然大波。怒不可遏的司法當(dāng)局對福樓拜提起公訴，指控小說：“傷風(fēng)敗俗，褻讀宗教”，并傳喚福樓拜到法庭受審。審判的鬧劇最后以“宣判無罪”結(jié)束，而隱居鄉(xiāng)野，藉藉無名的福樓拜卻從此奠定了自己的文學(xué)聲譽和在文學(xué)史上的地位。

《包法利夫人》是福樓拜發(fā)表的第一部作品，也是他最有世界影響的代表作，不過這卻是他寫的第三部小說。

這部題材為“外省風(fēng)俗”的作品從一八五一年開始寫作，一八五六年問世，其背景放在七月王朝，展示的卻是第二共和國時期的法國社會風(fēng)貌。也許不能說小說從宏觀上反映了整個時代，卻無疑抓住了當(dāng)代社會的主要特征上：法國資產(chǎn)階級引以為榮的英雄年代過去了，一八四八年的革命風(fēng)暴也已平息，隨之而來的是一個相對穩(wěn)定的平庸時代。目光深邃的思想家，叱咤風(fēng)云的領(lǐng)袖人物，在生活中奮力拼搏的斗士，仿佛都一起銷聲匿跡，而今活動在生活舞臺上的，只剩下一群群資產(chǎn)階級庸夫俗子，浪漫主義激情已成過去，現(xiàn)在的只是鄙陋可厭的實際生活。“路易――菲力浦一去，有些東西跟著一去不復(fù)返，如今該唱唱別的歌了?！?/p>

平庸的作家可能認為，從資產(chǎn)者日常生活中擷出題材是件十分困難的事，他們的作品不能不求助于杜撰的故事和離奇的情節(jié)。福樓拜卻認為文學(xué)的力量不在，而在于作者怎樣敘述、描寫和處理，因此文學(xué)上不存在高尚的或低下的主題。對作家而言，“伊弗托和和伊斯坦布爾具有價值，他們想寫什么就寫什么，什么都可以寫得很精彩。我們可以從任何東西里挖掘詩意，因為任何東西里都存在詩;我們應(yīng)當(dāng)習(xí)慣于把世界看成一個藝術(shù)品，必須把這個藝術(shù)品的各種行為再現(xiàn)在我們的作品里。于是他以市民階層的庸俗于作為藝術(shù)描寫的對象，以對資產(chǎn)者思維方式行為方式的暴露作為小說的基本命題?！栋ɡ蛉恕返慕沂镜拿埽抢寺髁x的追求和庸俗鄙陋的現(xiàn)實生活的矛盾。

一個農(nóng)家的女兒，在修道院受過貴族化的教育，讀過許多浪漫主義小說，他瞧不起當(dāng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)醫(yī)生的丈夫，夢想傳奇式的愛情。可是她的第一個情人是個道德幾十的鄉(xiāng)紳，第二個情人是個怎么怯懦的文書。她的偷情沒給她帶來幸福，倒給投機商人帶來了可乘之機，使她成為高利貸者盤剝的對象。最后積債如山，無法償還，丈夫的薄產(chǎn)早已被她揮霍殆盡，情人又不肯伸出求援之手，她在山窮水盡，走投無路的情況下，只好服毒自殺。

一個女人因負債和愛情絕望而自殺，類似的故事在許多時代都發(fā)生過，也不知有多少小說家描寫過，向以到了福樓舞，筆下便引起了軒然大波，總是顯然不在故事本身，而在于作者以貌似冷靜的態(tài)度，非常“客觀”地揭示了這一悲劇的前因后果。他非但沒有對女主人公作道德上的蛘，反面以無比的說服力陳述了社會所不能推卸的責(zé)任。

愛瑪是一個失足的女人，但作者并不簡單化地把她描寫成一壞女人。她并沒有什么與生俱來的壞稟性，而生活卻均可挽回地把她推向深淵。包法利夫人的悲劇，是這浪漫主義幻想和現(xiàn)實生活發(fā)生沖突的必然后果。很難說作者是更多地批判了一個浪漫主義，不是更嚴(yán)厲地鞭撻了現(xiàn)實生活，他對前者的批判，正是對后者的控訴。愛瑪是個為人所不齒的女人，但她主觀上比周圍的人向往高。這是我的觀點，我想，福樓拜將自了對浪漫主義的批判熔鑄在包法利夫人的形象之中，是要讓讀者從包法利夫人的故事中領(lǐng)悟到，脫離現(xiàn)實的浪漫主義追求會把人引向怎樣的誤區(qū)。怪不得他意味深長地對朋友說：“愛瑪，就是我”!

包法利夫人讀后感2

福樓拜的這部小說被我拖了很久才看完，倒也慶幸是在這個年紀(jì)看的，頗有年少時沒有的感觸。

乍一看，驚嘆于艾瑪跟我有同樣多愁善感的性子，同樣的投入小說情節(jié)便無法自拔的病癥，向往自由崇尚愛情。這讓我想起了張國榮演的電影《霸王別姬》，其中有句臺詞“不瘋魔不成活”，講的是程蝶衣對戲劇和對段小樓的癡迷引領(lǐng)著他走向人生悲劇。艾瑪也有著類似的癥結(jié)，若程蝶衣是“不瘋魔不成活”，那她便是“不浪漫不成活”，現(xiàn)實的矛盾便在于她偏嫁了個平凡的醫(yī)生為妻，跟她想象相差甚遠。

再看，震撼于她竟愚蠢到相信狂熱的愛情可以超越一切，麻痹到以為在欲火中釋放自我才是人生真諦。她要求男人對她專一充滿激情，而自己不過是個打著愛情幌子的虛榮女人，因此，那兩個情人才能如此輕易的得到又拋棄她。她眼中的浪漫不過是用錢堆出來的富麗堂皇，愛情不過是用來排解空虛的冠冕堂皇。

看完整篇方知，她所鄙視的“平庸”，是任何一種會使自己幻想破滅的生活;而她將臆想出來的感情奉為一切行為的教條，就是她固有的“平庸”，也決定了她的不幸。

正如文中所說：“她要求事物投她所好;凡是不能立刻滿足她心靈需要的，她都認為沒有用處;她多愁善感，而不傾心藝術(shù)，她尋求的是主觀的情，而不是客觀的景?！?/p>

我也曾陷進去過，至今也沒能完全拔出來。從小我讀書就很少，愛漫無邊際的胡思亂想，世界在我眼里是另外一個樣子，漸漸地，我在潛意識里竟把這臆想的模樣當(dāng)成了真的，每當(dāng)周遭有不如我意的事情發(fā)生，我就會轉(zhuǎn)身逃進我所沉醉的情里，那時現(xiàn)實就成了我用來捏造情感世界的道具，而我則在不存在的情里醉生夢死。 幾年前，我開始接受現(xiàn)實，卻仍像個剛會走路的孩子，時不時還得依靠逃避來緩沖。但至少，我學(xué)會了在現(xiàn)實中感知快樂，這種快樂和臆想出的快感大相徑庭，是踏實的，是可靠的，更是長久的。

與其說艾瑪追求浪漫和高雅，不如說她更崇尚奢侈和華麗。她在跟羅多夫“戀愛”時，買了很多高檔品來裝扮自己，也給羅多夫買了貴重禮物，之后她也不惜負債來裝點自己，以致最后無力償還自殺了。 她更多的追求物質(zhì)上的享受，以求讓自己看起來更像上流社會的人;精神上她并不傾心藝術(shù)，看書和戲劇也僅止步于取悅自己?？沼幸活w上層人的心，卻沒有與之匹配的素養(yǎng)。更可悲的是，她一輩子都沒發(fā)覺上流社會并非只有錢只有聚會只有吃喝玩樂。其實，這樣的人又何止她一個，又有多少人在附庸風(fēng)雅只為讓自己在別人面前顯得更體面些。

文中充斥著利用、欺騙、貪婪和背叛，可全文卻以真情的破滅而結(jié)尾——夏爾對艾瑪“庸俗”而真摯的愛。 艾瑪死后，夏爾在考慮她下葬的相關(guān)事宜時，福樓拜這么寫道：“夏爾把自己關(guān)在診室里，拿起筆來，還啜泣了好一陣子，這才寫著：‘我要她下葬時穿結(jié)婚的禮服，白緞鞋，戴花冠。頭發(fā)披在兩肩。要三副棺木：橡木的，桃花心木的，鉛的。不要對我講了，我會挺得住的。她身上要蓋一條綠色絲絨毯子。請照辦吧?！? 大家都十分驚奇他哪來的這么多浪漫想法，當(dāng)藥劑師勸他不要花那么多開銷買絲絨毯子時，他立馬喊了起來：“不要管我的事!你不愛她!” 他或許不是個天生浪漫的人，但出于對艾瑪?shù)膼?，他在變得浪漫，可這些艾瑪卻再也看不到了。夏爾是唯一愛她的人，她死后，羅多夫和萊昂安睡的同時，只有他在徹夜思念著艾瑪。他的真摯他的癡情，混合著些許木訥和平庸，亦能發(fā)出熠熠光輝，這便是愛的感染力。 愛是包容，而不是只汲取想要的那一部分。愛情需要浪漫的滋養(yǎng)，但浪漫不是用錢砌成的，而是用真心。無須花言巧語，毋庸金銀財寶，只要你能想我所想、愛我所愛。

包法利夫人讀后感3

《包法利夫人》讀的過程里有點小困惑，我一度懷疑自己覺得夏爾不錯，是不是因為我太沒追求太庸俗了。

但我實在無法茍同艾瑪?shù)膬r值觀，特別是她的愛情觀。甚至，我覺得這個女人是一個傻X?？墒?，不得不承認，我之所以會產(chǎn)生困惑，是因為我理解艾瑪心里對于平淡生活的乏味感。

《包法利夫人》我認為，值得每個男人讀一讀，因為這本書能夠告訴男人們，“不思進取”的平淡是多么的乏味，乏味有可能讓人綠的找不著北!

艾瑪對于生活的種.種抱怨，我能夠理解，但我決不認同，甚至我鄙視她，因為在我看來，她是一個極其偷懶的女人。可以說，艾瑪從不努力!她總是在索取!哪怕是浪漫，她也要向男人索取。

其實，艾瑪每一次都沒有真正愛上誰，她愛的是她陷入愛情的那種感覺:難舍難分、激情澎湃、纏綿悱惻……但這些都是假的，整本書里真正愛艾瑪?shù)闹挥邢臓枺斖耆粣鬯?。艾瑪選擇的羅多夫是一個善于占便宜的情場小人!艾瑪選擇的萊昂其實是一個毫無擔(dān)當(dāng)?shù)膵寣殹?/p>

可惜，艾瑪全然看不到真相，她因為討厭丈夫的指甲、穿著等等諸如此類的細節(jié)，就覺得生活無望的厲害，但其實夏爾是一個極容易被改造的男人，夏爾喜歡艾瑪?shù)睦寺髁x生活習(xí)慣，覺得到處都是小驚喜。如果艾瑪夠用心，夏爾完全可以被改造成艾瑪期待的樣子。當(dāng)然，夏爾的工作能力有限，但其實家庭小康是沒問題的，但艾瑪沉醉于物欲，特別是樂于花錢給情夫和為幽會買單。

夏爾:踏實本分、沒有惡習(xí)、顧家、愛老婆、愛孩子，但創(chuàng)造財富的能力一般，對于女人所期待的那種小浪漫沒有意識，對于自己的穿著談吐也沒有概念。所以，夏爾其實是一個典型的平凡平庸還有點油膩的中年男人，可以說，這樣的男人隨處可見，但艾瑪沒想到的是，羅多夫和萊昂其實同樣乏味和油膩，只不過是妻不如妾妾不如偷的心理，這倆人甜言蜜語、纏纏綿綿，就把油膩給掩蓋了。

夏爾這樣的男人，我還想到了一個類似的人——武大郎。有人說武大郎是三寸丁谷樹皮，矮丑黑。其實道理是一樣的，妻子一旦不愛丈夫了，長的像明星一樣帥，像女人一樣細嫩，也都是錯處。女人就是這么殘忍!所以，我理解艾瑪，她不愛夏爾，夏爾便到處是錯處。連跟夏爾生的孩子，艾瑪也不愛，說真的愛這點我覺得是個Bug，艾瑪?shù)降滓膊辉搶⒆訜o感啊，但顯然，孩子似乎是被奶媽帶大的，而且最后命運悲慘:父母雙亡，淪為童工。

書里有意思的地方在于，艾瑪死后，夏爾反而越來越符合艾瑪?shù)囊罅?，這可以看出來，不是男人不解風(fēng)情，而是乏味的男人本身也是懶蟲，感情里，不樂于付出和思考。

為什么我覺得艾瑪偷懶，艾瑪這么重視浪漫?因為艾瑪從沒有為了浪漫真的做過什么，她仰仗的都是激情。這就像《失樂園》，說真的，我一直不認為他們是真愛，我覺得他們就是偷懶，因為他們借著激情的作用享受所謂的真愛。我們誰不知道那段時間處處是甜的!最甜的時候，干脆一起死了，這是什么混蛋愛情?如果說是因為明知道激情早晚要褪去，為了不一而再再而三的失望了，所以選擇死去，我還是要罵這倆人，因為這倆人是失敗的，他們竟然一而再再而三的與人相愛，卻無法面對激情歲月后的平淡歲月，真是偷懶!真是懦夫!真是無能!真是失敗!

同樣的道理，艾瑪也是一而再的陷入愛情，但她每每感受到了如同婚姻里的平淡一樣的乏味，只不過因為她們不能時常見面，而借由寫情書還讓激情彌留著。所以，艾瑪也是一個依靠激情的作用才覺得是愛的人，偷懶而且對于愛情沒有認知!

《包法利夫人》里，除了夏爾，我沒發(fā)現(xiàn)誰對艾瑪有情。而且艾瑪也沒有真的對誰有情，她其實都是被動的，羅多夫和萊昂都想泡她，然后她就投降了，其實另艾瑪投降的不是這兩個人的人格魅力，而是艾瑪這個女人像花癡一樣，渴望被人迷戀。艾瑪其實有些自戀，又愛幻想，于是遇到想泡她的人，她就陷入到自以為是里，她被激情所感動，被想象所迷惑，就像自我催眠一樣，迷醉在被人熱愛迷戀的感覺里，然后再把自己也獻祭一樣的獻出來，就好像她們的愛情偉大的不行，他們被愛情熾烈的燒著一樣。但，其實，艾瑪和羅多夫和萊昂皆無情。男人也無情，女人也無情。

愛情是兩個人的事情，什么叫兩個人的事情?兩個人的事情，是兩個人共同思考，共同協(xié)商，共同努力去解決的愛情里遇到的事情和問題，而不是不解決它，先把它放起來、藏起來、假裝看不見它、或者故意忽視它。

我時常認為，愛情恰恰是極其需要經(jīng)營的情感，包括親情，總之越是重要的人、重要的感情，越要努力經(jīng)營。我討厭偷懶的人。

像夏爾和艾瑪這樣的夫妻，越是對生活有要求，對兩人的關(guān)系有期待，對另一半有要求的人，越是要做出努力，因為你在要求對方，因為你在讓對方跳出舒適區(qū)。所以，你該付出努力，我認為這是事的問題。但其實有要求的一方，常常以為是人的問題，艾瑪會覺得換個人就好了，《失樂園》里也是這樣，包括潘金蓮覺得換了人就好了。其實一個懶得去經(jīng)營的人，換了人照樣有一天會乏味，乏味以后怎么辦?乏味是必然的，所以突破乏味是應(yīng)該的，突破乏味這是事的問題，不是人的問題。

只要是事的問題，那么就好辦了，因為事比人好辦，就事論事就好了，夏爾指甲修的不好，艾瑪可以給他修啊!多簡單?

夏爾呢?一味遷就艾瑪，卻從來弄不明白艾瑪。為什么不分出點心思，了解一下艾瑪，他常常困惑，但永遠沒有答案，越想艾瑪高興，越順著她，而她反而越煩他。女人就是這么奇怪，夏爾要是肯花些心思，多些甜言蜜語，有些小浪漫，就像艾瑪喜歡請書，丈夫照樣可以給妻子寫情書，讓艾瑪一直在愛情的感覺里就行了嘛。但夏爾真的木訥到啥都意識不到。

好了，不多寫了!《包法利夫人》讀起來是很順暢的，雖然可能讀者會想罵艾瑪，會同情夏爾，但可能這正是這本書經(jīng)久不衰成為經(jīng)典的原因，它讓我們?nèi)ニ伎挤蚱拗g的經(jīng)營之道，會去讓我們思考到底何為真正的浪漫，何為真正的庸俗，說真的艾瑪最后已經(jīng)和浪漫不沾邊了。

包法利夫人讀后感4

很久之前就知道《包法利夫人》的內(nèi)容梗概。今天夏天終于有機會讀它。

夏爾其實并沒有真才實學(xué)，他莫名其妙地通過了醫(yī)學(xué)考試，成了一名醫(yī)生。他的第一任妻子是個中年寡婦，妻子死后，他又娶了鄰村的一個農(nóng)民的女兒愛瑪。他開始行醫(yī)就名聲大振，在治好了愛瑪?shù)母赣H的病后，愛瑪稀里煳涂地嫁給了他，成了包法利夫人?；楹髳郜斏罟录?，她開始思考愛情和男人。她認為自己的丈夫應(yīng)該有異于其他一切男人，他應(yīng)該是漂亮的、有靈性的、出類拔萃的、迷人的。然而，她的丈夫卻粗俗不堪。一個偶然的機會，他們應(yīng)邀參加一個舞會，她見到了一些上流社會的男人和女人。她和男人跳舞，玩得很開心?；氐郊液螅€想念著她的舞會。包法利見他整天郁郁不樂，便決定搬家。

他們從道特到了永鎮(zhèn)。她懷孕了。到了永鎮(zhèn)，她遇到了青年男子雷宏，他是個文書。她和他談戀愛。女兒出生后，交由木匠的妻子喂養(yǎng)。她有更多的時間和雷宏談情說愛。不久雷宏離開了永鎮(zhèn)，她要跳樓，被夏爾發(fā)現(xiàn)并阻止了。很快她又遇到了羅道夫，羅道夫叁十出頭，有和女人交往的豐富經(jīng)驗。他們相愛了，偷偷交往了叁年。最后愛瑪要和他私奔，他逃跑了。愛瑪失戀了，她病得要死。夏爾細心照顧她，她慢慢恢復(fù)健康。在魯昂看戲時，她又遇到雷宏。雷宏這次一定要得到她，他們在一起了。她愛得太瘋狂，不停地給情人送禮物。以至最后負債累累，法院要扣押她的不動產(chǎn)。她的情人幫不了她，她服毒自殺了。在她死后不久，夏爾發(fā)現(xiàn)了她兩個情人寫給她的情書。他說這是命。再后來他也死了。他們的女兒被送給一位姨媽撫養(yǎng)，姨媽生活窮苦，把她送去做工。

整個小說寫得就是一個女子企盼更絢麗的人生，在幻想與現(xiàn)實之間掙扎。我理解她。她的悲慘結(jié)局，不能怪她喜歡幻想。她一開始就錯了。她年輕還讀過書，不應(yīng)該按著父親的意思嫁給沒有才學(xué)而又粗俗的夏爾。她并不了解他，只知道他有名氣?；楹蟛鸥杏X和他生活并不幸福。她內(nèi)心孤獨，渴望有激情的生活。當(dāng)她遇到比夏爾好得多的男人，她就開始外遇。夏爾粗心大意，什幺都發(fā)現(xiàn)不了。為了向情人表達愛意，她大肆揮霍錢財，欠了很多賬。于是就有了最后的悲慘結(jié)局。

歸根結(jié)底，她失敗的塬因有兩點。第一，她不該嫁給夏爾。第二，她不應(yīng)該給情人送禮物。約會中應(yīng)該男人付賬，女人不應(yīng)該為錢煩惱。外遇沒有什幺，她那幺漂亮、又聰明，怎幺甘心呆在家里無所事事?只不過什幺都得有個度。

包法利夫人讀后感5

《包法利夫人》的作者福樓拜(1821-1880)，是法國現(xiàn)實主義文學(xué)大師，法國19世紀(jì)小說史上三位巨人之一，福樓拜出生于一個醫(yī)生世家，曾在巴黎攻讀法律，因病輟學(xué)。福樓拜的出身對他的寫作有巨大的影響：看慣了手術(shù)刀的他不相信宗教，崇拜真實——這在他的小說中都有充分的反映。他依靠豐裕的遺產(chǎn)過活，專心于文學(xué)創(chuàng)作，他終生過著獨身生活。

長篇小說《包法利夫人》是福樓拜的代表作。作者以簡潔而細膩的文筆，通過一個富有激情的婦女愛瑪?shù)慕?jīng)歷，再現(xiàn)了19世紀(jì)中期法國的社會生活?！栋ɡ蛉恕返乃囆g(shù)形式使它成為近代小說的一個新轉(zhuǎn)機。從《包法利夫人》問世以后，小說家知道即使是小說，也要精雕細琢。這不僅是一部模范小說，也是一篇模范散文。但是，《包法利夫人》也為作者帶來了麻煩。許多人對號入座，批評福樓拜這部書“破壞社會道德和宗教”，他還被法院傳了去：原來是有人告他“有傷風(fēng)化”。這時許多讀者紛紛向福樓拜表示同情和支持，甚至連一向反對他的浪漫主義作家也為他辯護。法庭上，經(jīng)過一番激烈的辯論，作家被宣告無罪——由此可見《包法利夫人》的影響。

書中的女主人公愛瑪出生在外省的一個還算富裕的農(nóng)家 .她從小在修道院接受教育.在那期間,愛瑪迷上了看小說,尤其是那些有關(guān)男女情愛的書.書中男主人公不是伯爵就是子爵,這讓她深深地著迷了.小說中的情節(jié)使她對愛情充滿了童話般的幻想,以為結(jié)婚就可以實現(xiàn)她的愿望.在機緣巧合下,愛瑪嫁給了醫(yī)生夏爾.可是在婚后才發(fā)現(xiàn)一切遠沒有想象中的美好.在蜜月里,她體驗不到快樂,在此后的相處中,她發(fā)現(xiàn)自己的丈夫是個膽小懦弱,遲鈍無能的人.她心中的白馬王子在哪 生活在她看來變得不再絢麗多姿,只不過是日復(fù)一日的活著罷了.

這時萊昂闖入了她的生活,他們有著共同的愛好, 在頻繁的交談中,萊昂發(fā)現(xiàn)自己漸漸愛上了這個有夫之婦 可萊昂不敢向愛瑪袒露自己的心跡,他怕被愛瑪拒絕 最后 選擇了逃避,去了巴黎.愛瑪在萊昂離開之后才后悔沒有挽留他?？呻S著時間的推移,懷念被漸漸沖淡了,另一個男人走了進來.

羅多爾夫第一次見到愛瑪就被她與眾不同的氣質(zhì)深深地吸引了.于是乎他暗暗下決心一定要把這個女人弄到手,他很自信自己能夠成功,因為他有錢. 羅多爾夫用盡花言巧語是愛瑪神昏顛倒,她的虛榮心迅速膨脹起來.一開始愛瑪有過猶豫,但在羅多爾夫一波又一波的攻勢下,她臣服了.愛瑪覺得自己終于找到了小說中向往的生活,感到既刺激又欣喜.可是愛瑪?shù)莫氄加軓?久而久之,羅多爾夫?qū)λa(chǎn)生了厭倦 。當(dāng)愛瑪下定決心拋棄眼下的生活,和羅多爾夫雙宿雙飛時,他退縮了.羅多爾夫覺得一切都是逢場做戲罷了。他狠心的寫下了一封信，可笑的事文字中完美的掩飾著自身的疲倦,反之把一切都歸咎于"命運"二字,極力地推卸責(zé)任。他無情的走了,好像一切都沒發(fā)生過似的走了.愛瑪崩潰了,從此一蹶不振.

最終她積債如山 陷入身敗名裂的絕境.愛瑪求助于她的情夫,但他們在這時卻像個縮頭烏龜似的避之不及,沒有人愿意伸出援助之手.在這一刻,危急自身利益的時候,世間丑態(tài)在愛瑪眼前展露無遺.她走投無路了,最后選擇了死亡.

愛瑪,也就是包法利夫人是一個悲劇人物.她追求浪漫的愛情,奢華的生活,卻不知她所處的環(huán)境給不了她想要的.當(dāng)愛情建立在物質(zhì)基礎(chǔ)上時,就注定了它的悲劇結(jié)果,無論過程如何使人沉淪,結(jié)局都只有一個.是誰使她走向了絕路 。是人們的冷漠淡然使她求助無門，還是自己對命運的臣服，最終導(dǎo)致了愛瑪?shù)谋瘎?，或許可以說是當(dāng)時的社會逼得她服毒自殺的。

現(xiàn)實與理想總會有差別，當(dāng)現(xiàn)實于理想中的情況不同時，我們不應(yīng)該把這一切歸結(jié)為命運的安排。當(dāng)我們遇到挫折或者意外時，或許這是上天給我們一次調(diào)整心態(tài)的機會。在繁華和虛榮里，也許你會忘了自己的正面目。但要知道自己擁有的，珍惜自己獲得的，不要總陷入沒有結(jié)果的幻想中，來虛度光陰。