《守護(hù)者》讀后感_讀書體會范文
作者：申示山人，廣東四會人。從守護(hù)你的那一刻起，我便注定活在一個夢里。這個夢是黑白的，冰冷但不晦澀。為了堅守這份只存在夢中的感情，我只有一個選擇——必須不擇手段守護(hù)下去。下面是小編整理的幾篇讀后感，供大家參閱
《守護(hù)者》讀后感(一)：一個人能走進(jìn)你的生活，并不是一場意外
作為新聞記者出身的作者根據(jù)美國歷史上真實發(fā)生的有組織收養(yǎng)并販賣兒童的丑聞改編成了這本接近真實的暢銷書。全美口碑爆棚榮登各大暢銷排行的這本小說以400多頁的簡體版長度終于來到了中國讀者的面前。讀后不免心酸和感喟，但更多的是合上書后的一種慰藉和釋然。
全書以兩條線交織進(jìn)行，一條是現(xiàn)實的時間點(diǎn)，一條是被販賣兒童小時候的時間段，兩條線像兩條并行不悖的鐵軌，慢慢將一個秘密般的故事揭曉開來?，F(xiàn)實的線條以外孫女的角度鋪開，外孫女從養(yǎng)老院與一位老人的相遇展開了一段對自己奶奶過往故事的追尋和探索，逐步的尋求著故事里的人。久遠(yuǎn)以前的另一條線從一群被販賣孩子中的姐姐的視角拉開。這個“姐姐”也即為現(xiàn)實中外孫女奶奶的親妹妹。因為那段丑陋的被販賣的經(jīng)歷，導(dǎo)致一個原本幸福美滿的七口之家，一夕之間被硬生生拆散。母親因難產(chǎn)去世，生下的雙胞胎被“田納西兒童之家”收養(yǎng)組織拐騙帶走，父親痛不欲生日夜酗酒，之前生下的幾個孩子也被“田納西兒童之家”收養(yǎng)組織強(qiáng)制擄走。而后各自的命運(yùn)有了不同走向。
故事大篇幅的描述了“田納西兒童之家”“收養(yǎng)”和“販賣”這些孩子的過程，但過程中的描述又點(diǎn)到為止，沒有刻意的宣泄仇恨也沒有刻意的回避敏感點(diǎn)，而是讓讀者沿著那些無聲的痛苦感同身受孩子受到的不公待遇。慢慢揭開真相的劇本雖然充滿了酸楚和掙扎，但總體的主調(diào)還是充滿了溫暖和慰藉。其中有好心人的理解、幫助，有親情和友情的包裹，也有愛情點(diǎn)到而至的幸福。作者并不想用丑聞來激發(fā)憤怒，而是用理解和釋懷來稀釋仇恨。
最后兩個耄耋老人重遇后的情景看的人極為感動。老人說，一個人能走進(jìn)你的生活，并不是一場意外。而每個人所經(jīng)歷的人生不管如何艱難和充滿困苦，或許也都不是一場意外。我們需要做的是在這些看似意外的過程中尋找那些堅持和篤定，尋找那些苦中作樂的甜，以及時過境遷的回味。
《守護(hù)者》讀后感(二)：真實的故事，社會的丑聞
有一次身體持續(xù)的不舒服導(dǎo)致極度頹廢，心理有種不久人世的悲觀情緒，好似什么都能放下，唯獨(dú)放不下的就是孩子，左思右想還是得扛著。當(dāng)時真的是有想過孩子到底托付給誰才更合適，我想過托付給孩子比較親近的我的父母，但是我覺得這對他們來說是個不小的負(fù)擔(dān);如果托付給，我認(rèn)為教育觀和我接近的正當(dāng)年的親戚，我又覺得孩子跟他們不夠親，對孩子來講要補(bǔ)很大的親情空白，真的是左右為難，所以由不得我頹廢，只能堅持扛過來。有了孩子，愛孩子就成了本能。但到底怎樣才是真正的愛孩子呢。我想面對孩子仍自我頹廢那也不是真愛。
而小說《守護(hù)者》中的那位四個孩子的媽媽奎妮，在一對雙胞胎即將臨盆時遭遇了難產(chǎn)，在風(fēng)雨交加的夜里被送去醫(yī)院后，她的四個孩子就再也沒見過她了，經(jīng)過恐怖的經(jīng)歷后，各自奔向被安排的不同的家庭。
“金發(fā)碧眼的小天使，最適合光閃閃的夏天,聯(lián)系我們。唾手可得!”其實讀者很容易能從廣告中讀出，這是一樁骯臟的交易。從一個孩子眼中能窺見到各種不同的丑惡嘴臉。但對于孩子，不同的孩子，不同的命運(yùn)，能進(jìn)入一個可以給他們足夠愛的家庭顯然并不容易。但不管什么樣的家庭，這些孩子都會被安排給一對父母。他們的人生，從進(jìn)入田納西兒童之家這個組織后就已經(jīng)無法改變，被收養(yǎng)的命運(yùn)。
而貧窮的奎妮兩口子，如果雙胞胎順利降生六個孩子對他們的家庭是個怎樣的負(fù)擔(dān)，但我相信他們?nèi)阅苡蒙鼝圩o(hù)他們的孩子。但他們被掠進(jìn)田納西兒童之家后，也只能祈禱奎妮的孩子們能有幸遇到好人家，可以在失去父母護(hù)佑之后能得到必要的溫暖和關(guān)懷。當(dāng)梅·克蘭德爾出現(xiàn)是，我就覺得她算是那幫孩子里的幸運(yùn)一員。她的故事，分別從成年和童年的視角來關(guān)注販賣兒童事件的不同階段，很多細(xì)節(jié)引人思考和良知叩問。好像讀到這個階段會去想：到底把孩子放到富裕家庭里成長，還是跟著原生態(tài)的貧窮家庭成長更好呢?其實一旦腦海中出現(xiàn)了這種疑問，就說明內(nèi)心已經(jīng)被田納西兒童之家蒙蔽，陷入一個偽命題中。而真正該關(guān)心的應(yīng)該是孩子的意愿，在孩子心里更依賴的恐怕是親情，而不是物質(zhì)條件。
到底是跟貧窮的原生家庭成長，還是被安排到物質(zhì)條件相對優(yōu)越的家庭成長更有利，這是站在成人角度，而且是牟利角度所想的問題。其實這不是一個值得討論的問題。因為即使父母極度貧困，孩子也并沒有因為物質(zhì)貧困而減少對父母的依賴和親近。這是再正常不過的家庭倫理，但是販賣孩子與生活中收養(yǎng)孤兒是不同的概念，所以，打著為孤兒尋找收養(yǎng)家庭的旗號卻干著販賣兒童的勾當(dāng)，這是多么可惡，多么罪惡。
物質(zhì)條件不好的家庭配不配有養(yǎng)育孩子的權(quán)力?這個思考從小說開頭就開始就隱隱顯現(xiàn)，梅·克蘭德爾就是老年的奎妮的大女兒，她顯然是有故事的人，她非常謹(jǐn)慎地守著這個故事，一直尋找那個值得分享她故事的聽眾,表面上是一串手鏈，將她和朱迪奶奶的身世牽出，而實際則是童年的親情記憶，使得她一直沒有放棄渴望與姐妹相遇。但她們的相遇卻不是大團(tuán)圓結(jié)局，童年遭遇的傷害是終生的，她們表面上各自有了體面的身份，可是內(nèi)心仍然是那個被搶掠販賣的小女孩。
在田納西兒童之家的遭遇，伴隨她們的恐懼一直沒有退散。這條黑暗產(chǎn)業(yè)之所以能夠順利發(fā)展，也因為買家的存在。那些渴望有孩子的富裕甚至有地位的家庭，既想要個孩子，也像想要個永遠(yuǎn)屬于自己的孩子。不惜用大量金錢來掩蓋孩子的身世，卻無視自己正用行動助長罪惡擴(kuò)散。不更談不上談他們對收養(yǎng)的理解，他們的行為就是占有。單從搶掠貧弱母親的孩子這種現(xiàn)象，她們成為無資格養(yǎng)育自己孩子的人。這故事就來自曾經(jīng)的社會丑聞，當(dāng)人們不再摒棄丑陋人性，一些披著善意的罪惡行為將把人世間的美丑善惡統(tǒng)統(tǒng)混淆。我相信在收養(yǎng)家庭里也有真誠愛惜孩子的，可是作為買家，他們客觀卻上加速了這個罪惡產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。我想維護(hù)這社會的正常人倫的，不僅僅要依賴國家法律，更要依賴道德人心，還有對物質(zhì)欲望的及時節(jié)制。
《守護(hù)者》讀后感(三)：人類的束縛與生命的廣闊
阿米爾說過：贊美童年吧，它在我們塵世的艱難中帶來了天堂的美妙。無論是在心理學(xué)范疇中，還是人們的認(rèn)知里，童年都應(yīng)該是最美好的時光，是一個人生命航程之始，是生命賦予一個人的禮物，可是在我們不斷發(fā)展的社會中，兒童究竟有著什么樣的地位，又過著什么樣的生活?這本《守護(hù)者》就為我們揭開了一段鮮為人知的有關(guān)收養(yǎng)兒童的歷史事件。
1939年的美國，小女孩里爾本來和一家人生活在一條大河的船屋上，有著快樂而疼愛自己的父母，以及可愛的三個妹妹一個弟弟?？墒悄赣H難產(chǎn)入院之后，他們的世界瞬間崩塌，父母杳無音訊，而五個孩子被警察帶走，送入一所兒童之家。她們會面對什么樣的命運(yùn)?
2017年，女律師艾弗里參加一次養(yǎng)老院活動時，結(jié)識了一位神秘的老人梅，而老人背后是關(guān)于她的身世秘密。她的好奇心與渴望知道真相的勇氣，驅(qū)使著她尋訪著一個又一個人，以及背后的真相。
這是最近接連看的第二部根據(jù)真實歷史事件所寫的小說，相比起《白城惡魔》時間同步的兩條線敘事，《守護(hù)者》選取的是不同時間段的兩條線索敘事。一條是處于1939年的兒童之家發(fā)生的悲劇，一條是2017年艾弗里在逐漸接近真相，也找到自己。當(dāng)書中兩條線索敘事不斷交錯推進(jìn)的過程中，我們也離真相越來越近，在現(xiàn)代文明的社會中，喬治婭·坦恩強(qiáng)搶、欺騙獲取孩子再進(jìn)行買賣的罪行竟然能夠持續(xù)那么多年，得到那么多人的協(xié)作，而不被發(fā)現(xiàn)，這件事本身比單獨(dú)一個人的惡行更可怕，甚至當(dāng)事件曝光之后，政府也沒有將受害者的資料公之于眾，所以受害者也永遠(yuǎn)無法回歸家庭。這件事本身令人驚駭。
同樣令人悲傷的是，即使是親姐妹，即使之后她們已經(jīng)相認(rèn)，即使她們已經(jīng)成為成年人擺脫了喬治婭·坦恩，也無法堂堂正正地承認(rèn)這種關(guān)系，無法生活在一起，因為她們落入了新的束縛，限于自己的“顯赫家族身份”，懼怕社會無法接納這種“丑聞”，不能讓這種損害家族榮譽(yù)的事情發(fā)生，甚至家族的每個人的言行舉止都圍繞著維護(hù)家族榮譽(yù)與政治前途設(shè)計著。無論是訂婚儀式，還是奶奶被送到什么樣的養(yǎng)老院去生活。這與田納西兒童之家的故事發(fā)生在不同的時空，卻有著相似之處。田納西兒童之家是將兒童物化，將孩子當(dāng)成商品貨物來強(qiáng)搶買賣，而處于現(xiàn)代社會中的斯坦福德家族的成年人們也都被束縛著，朱迪奶奶只能每周偷偷摸摸地出行不知所蹤，艾弗里放棄了自己的工作，為父親與家族事業(yè)奔波，這本無可厚非，可是這到底是不是她內(nèi)心深處想要的呢?相比起兒童的身不由己，是否這些成年人的遭遇更加令人同情呢?這本書中令人辛酸的故事背后，其實講述的是我們?nèi)祟悇?chuàng)造的對于自己的無所不在的束縛。
看完這本書，不禁想著，誰才是每個人生命中的守護(hù)者呢?我想是愛吧，是對于愛著的人執(zhí)著的守護(hù)，塞拉斯守護(hù)著里爾，而里爾守護(hù)著妹妹弗恩，當(dāng)成年人都無法守護(hù)兒童的時候，他們對于承諾的執(zhí)著，對于親情的守護(hù)令人動容，我想女性也是人類的守護(hù)者，這是一本以女性為主角的書籍，書中的女性，梅、艾弗里，她們都是善良勇敢的，是敢于挺身而出承擔(dān)責(zé)任的，也是敢于守護(hù)親人與愛人的，但是更加重要的是我們要學(xué)會守護(hù)自己的內(nèi)心，當(dāng)所有的苦難都已經(jīng)遠(yuǎn)去，梅與姐妹們學(xué)會了傾聽自己內(nèi)心的樂聲，并且試圖去對抗規(guī)則與制度，并按照自己的內(nèi)心生活下去，走出淺灣，去探尋生命無盡的廣闊。
《守護(hù)者》讀后感(四)：如何把震撼人心的歷史事件寫成八點(diǎn)檔狗血連續(xù)劇
這是一本通俗小說，如果給它起一個UC小編式的標(biāo)題，大概是這樣：
“奶奶的秘密文件深埋驚天身世!美國南部貴族女孩打破河流的詛咒!!她悔婚富家貴公子、愛上的平民男主角原來也有神秘身份!!!”
這本小說講的差不多就是這么一個八點(diǎn)檔狗血連續(xù)劇。所謂的神秘身世，其實來源于美國田納西兒童之家的真實歷史案件：
負(fù)責(zé)人喬治婭·坦恩一生致力于把窮苦人的孩子從父母身邊拐走，暫時安置在宛如人間地獄般的兒童之家，然后高額賣給特權(quán)階層收養(yǎng)。她長袖善舞、精于生意。一方面，她善于尋找保護(hù)傘，以至于案發(fā)之后的調(diào)查都屢受阻撓;她的客戶名單上至包括州長、好萊塢明星，下至基層警察。另一方面，她也善于發(fā)財，常常威脅養(yǎng)父母要把他們已經(jīng)領(lǐng)養(yǎng)的孩子帶走，以此敲詐勒索他們。
此外，她更擅長鉆法律空子，以弱勢群體為作案目標(biāo)——“單身母親，貧困的父母，精神病房中的婦女以及通過福利服務(wù)或產(chǎn)科診所尋求幫助的人”，以套路貸式的法律手段為武器——“親生母親由于產(chǎn)后鎮(zhèn)靜劑的作用還處在昏昏欲睡的狀態(tài)，就被人誘騙在各種手續(xù)上簽字，被告知要將孩子移交給他們臨時看管，這樣才能確保孩子得到良好的治療，甚至在很多情況下就簡單地被告知她們的孩子已經(jīng)死了?！薄霸趦和铱量痰谋O(jiān)護(hù)條件下活下來的那些孩子—那個年紀(jì)的孩子通常對以前的生活還有記憶—一講到他們當(dāng)初不是被人從家中的門廊上拐走，就是上學(xué)的路上被人從路邊擄走，當(dāng)然了，也有的是被人從河上的船屋里帶走的?；旧?，如果你是個窮人，不管你是住在孟菲斯市附近，還是在那里短暫停留，哪怕只是路過，你的孩子都有被拐走的風(fēng)險?！?/p>
喬治婭·坦恩認(rèn)為自己在做善事，在她看來，她的工作是一種美德——“把孩子們從底層父母的手中奪走，是因為那些父母養(yǎng)不好孩子，因此才把這些孩子送給‘高級’的人家去撫養(yǎng)”。至于在這種運(yùn)送中產(chǎn)生了多少起嬰幼兒的死亡，多少孩子“后來被送進(jìn)了收容所，在那里被無視，被猥褻，被虐待，被當(dāng)成物品一樣對待”都被她一笑而過了。
有這么值得討論的歷史事件為基礎(chǔ)，要把一本小說寫得平庸幾乎都是很難的。歷史事件中提供的每個關(guān)鍵詞都延展出關(guān)于人性和社會的深刻討論——美國的南北差異、階層差異、“河上的吉普賽人”、兒童福利、領(lǐng)養(yǎng)制度、政法界的關(guān)系網(wǎng)……然而作者就是有能力把這么一個震撼人心的歷史事件寫成八點(diǎn)檔狗血連續(xù)劇。她采用的敘述邏輯是雙時間線+多人物第一視角敘述，讀者會從若干個人物的視角不停切換在歷史和現(xiàn)在之間。歷史時間線描繪了福斯姐弟被從船屋中擄走、塞進(jìn)《簡愛》寄宿學(xué)校式的兒童之家飽受虐待、姐弟失散于不同領(lǐng)養(yǎng)家庭的故事?，F(xiàn)代的時間線則是美國南方老牌貴族女孩發(fā)掘奶奶失去的記憶、找回這段被貴族未婚夫視為“不光彩”的歷史，最終決定于未婚夫決裂的故事。從閱讀體驗上評價，這本小說更像是一個劇本雛形，如果被Netflix排出來應(yīng)該會是一部不錯的電視劇。但作為文學(xué)來評價，本書的語言實在是累贅而樸素，無法給讀者帶來情感上的觸動、更不要說共情了。作者的寫作功力白瞎了一個好故事，把一個原本可以扣動心弦、震撼人心、讓人手不釋卷的故事，講成了溫吞、冗長、平淡的八點(diǎn)檔狗血連續(xù)劇。
當(dāng)然作者偶爾還是有一些靈光一閃的句子的，雖然這些句子的睿智和美感依然遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到觸動心弦的程度，充其量隔靴搔癢，讓人不慎痛快：
但是到了第二天早飯的時候，詹姆斯沒有出現(xiàn)。普爾尼科太太站在餐桌旁邊，手持一個木勺子，在自己肥厚的大手上一下一下地敲著。她說詹姆斯被送去了某個地方，在那里，男孩子必須自己賺生活費(fèi)，不能再依靠田納西兒童之家的善意過活。“一個男孩到了這個年紀(jì)，知道追女孩子了，也就應(yīng)該出去工作了，同時也就不會有好人家想收養(yǎng)他了。墨菲太太絕對不允許這里的男孩和女孩之間再發(fā)生這樣的行為。你們每一個人都應(yīng)該知道這里的規(guī)矩。”
這一段敘述讓人想起尼爾波茨曼的《童年的消逝》?？上ё髡咴陟`光一閃之后再也沒有就這個話題做任何發(fā)掘。
她在那里翻了一分鐘左右，終于遞給我一本馬克·吐溫寫的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險記》，我不禁驚嘆這正是我要找的那本書。我們從來沒擁有過它，不過布里尼跟我們講過很多關(guān)于湯姆·索亞、哈克貝利·費(fèi)恩還有印第安人喬的故事。馬克·吐溫是布里尼最喜歡的作家之一。他小時候經(jīng)常讀這類書，有時候都能讓人誤以為湯姆·索亞跟他是朋友呢。
作者非常喜歡堆砌細(xì)節(jié)，善于建造視覺場景，然而在這些細(xì)節(jié)的汪洋大海里卻很少建立有意義的隱喻。當(dāng)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險記》終于出現(xiàn)的時候，作者終于長了一點(diǎn)腦子，找到了一個本可以大加利用的文學(xué)元素來作為隱喻。如果這個隱喻用得好的話，其實完全可以把目前的八點(diǎn)檔又臭又長連續(xù)劇變成《使女的故事》這樣精彩的敘事?？上ё髡呷狈Π⑻匚榈碌奈膶W(xué)素養(yǎng)和寫作天分，甚至連同類素材的《孤兒列車》都比不上。同樣是現(xiàn)代和歷史同步展開的雙重時間線，同樣是多人物第一人稱視角敘述故事，《孤兒列車》至少找到了震撼人心的印第安女性歷史herstory作為核心隱喻來把整個故事在骨骼和深度上都撐了起來，瓦班納基人輕裝上陣面對人生痛苦和磨難的生命哲學(xué)完美呼應(yīng)了現(xiàn)代時間線女主角對自我身份的迷失和重新建立。我讀《孤兒列車》的時候并沒覺得那本書寫的有多少好，至少肯定無法達(dá)到阿特伍德的杰作程度。但跟這本《守護(hù)者》相比，至少《孤兒列車》還能被稱為文學(xué)，而這本《守護(hù)者》，非?？上У赝Ａ粼诹斯费它c(diǎn)檔。
再說一個讓我匪夷所思的翻譯：
第237頁
現(xiàn)在我的手上就戴著訂婚戒指，不過戒面是公主方的奶奶綠，所以別人不一定知道這枚戒指不僅僅是件飾品。
我不懂寶石，我只知道祖母綠，有沒有專家能告訴我”奶奶綠“這個名詞現(xiàn)在寶石行業(yè)已經(jīng)是一個可被接受的名詞了嗎……?
最后替這本書找補(bǔ)一下，我覺得作者寫得還是認(rèn)真的，她沒有在故意糊弄人，單純是寫作功力不行、思考深度不夠、技巧不足、缺乏天分而已。我是一個對閱讀質(zhì)量要求很高的人，所以會覺得這本小說有點(diǎn)浪費(fèi)生命。但對于更多喜愛通俗文學(xué)、對文學(xué)性和深度沒有太高要求的讀者而言，這本書至少能給你一個還算好看的八點(diǎn)檔連續(xù)劇。所以，喜歡八點(diǎn)檔連續(xù)劇的讀者，不妨讀一讀此書。
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