讀安娜卡列尼娜的讀后感
讀安娜卡列尼娜的讀后感篇1
火車呼嘯而過(guò),那亮光,那原先照耀黑暗的一切光亮,噼啪一聲,變得昏暗了,永遠(yuǎn)熄滅了。
優(yōu)雅高貴的、生機(jī)盎然的安娜,走向了臥軌自殺。
仿佛溺水的人沉浸在幽深的黑暗中,掙扎于紛繁糾結(jié)的水草里,最終看著生命的最后一個(gè)氣泡湮滅在那遙不可及的光亮間。
她飛蛾撲火般的愛情燃燒了自己的生命。從最初的優(yōu)雅風(fēng)情,純真又誠(chéng)摯,到最后陷入神經(jīng)質(zhì)般瘋狂的妒忌和猜疑中。不得不說(shuō)是她心中的執(zhí)念讓她瘋魔。
“由愛故生憂,由愛故生怖,若離于愛者,無(wú)憂亦無(wú)怖。”佛家有言如是。慈悲的佛是在說(shuō):親愛的孩子,不過(guò)分執(zhí)著于愛,不要迷失于恨,云淡風(fēng)輕才能追求生命的解脫。
生命之弦華美而珍貴,只有充滿柔情的手才能彈奏出美妙的樂(lè)章。我們是需要愛的,我們需要豐沛的情感來(lái)點(diǎn)綴這冰冷的世界。但塵埃中蒙頭追逐的人啊,又總是容易忘記,水滿則溢,過(guò)猶不及,擔(dān)負(fù)太多,生命自然無(wú)法承受。
安娜之死,于我們這些無(wú)關(guān)緊要的旁觀者而言,是一次華美而壯烈的英勇就義,她用生命“挺身反抗人生無(wú)涯的苦難”。于她自己而言,卻是一場(chǎng)一敗涂地的豪賭。凡是有果,則必有因。扼腕嘆息之余,與朦朧淚光之中,我卻也隱約了悟:正是因?yàn)樽非蟮奶啵材炔抛罱K壓垮了她自己。
于上流社會(huì)那一片虛偽泥沼中,安娜勇于放棄榮華的地位轉(zhuǎn)身奔向愛情和自由,這樣純粹又熱烈的勇氣便是她迷人魅力的源泉??墒聦?shí)上,她高估了她自己,在狂熱愛情的驅(qū)使下,她于某一瞬間奮不顧身,可隨后卻又膽怯畏縮。
她以為她不在意,可上流社會(huì)的議論紛紛讓她在意得要命;她以為她可以割舍,可她還是拖著不離婚,因?yàn)榉挪幌伦约旱膬鹤?她以為她不屑,可她還是拼命維護(hù)自己的美麗,哪怕內(nèi)心焦灼如火……
安娜太貪心了,紅玫瑰與白月光,她都想要。既要愛情,也要名譽(yù)。這一切都需要巨大的精力去維持。于是一日日,安娜熬盡了自己的心血,迷失,焦慮,漸至淪喪,終究一敗涂地。
人不可為貪欲所控制,這是眾所周知的,可天下又有幾人能做到?世界是平衡的,人的精力是有限的,將欲有所得,必先有所棄,這樣,才能將自己的生命騰出更大的空間,來(lái)安放那些對(duì)自己真正彌足珍貴的東西。
敢于追求是勇氣,敢于舍棄則更是有魄力?!笆篱g好物不堅(jiān)牢,彩云易散琉璃脆。”浮世中美好的世物千千萬(wàn),繁花叢中只需得一兩朵來(lái)裝點(diǎn)生命便足矣!
柔軟又脆弱的生命,豐沛又堅(jiān)韌的生命,愿你善待它。
讀安娜卡列尼娜的讀后感篇2
《安娜·卡列尼娜》通過(guò)安娜追求愛情而失敗的悲劇,列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索,描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景,先后描寫了150多個(gè)人物,是一部社會(huì)百科全書式的作品。小說(shuō)藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)是首次成功地采用了兩條平行線索互相對(duì)照、相輔相成的"拱門式"結(jié)構(gòu),并在心理描寫上細(xì)致入微、精妙絕倫。小說(shuō)中那大段的人物內(nèi)心獨(dú)白,無(wú)疑都是現(xiàn)實(shí)主義描寫的典范。
100多年來(lái),《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不斷地得到人們的肯定與高度推崇,它的成就和影響無(wú)疑是空前的。它把19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義推向了最高峰,樹起了一面高聳入云的豐碑。另一方面,人們又把《安娜·卡列尼娜》當(dāng)做俄國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)的教科書。正是通過(guò)它,許多人了解到了俄國(guó)19世紀(jì)70年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。俄國(guó)后來(lái)的民主主義革命者對(duì)社會(huì)的攻擊便是從這里開始的。俄國(guó)革命的領(lǐng)導(dǎo)人列寧曾反復(fù)閱讀過(guò)《安娜·卡列尼娜》,以至把封皮都弄得起皺了。他說(shuō):“托爾斯泰在自己的作品里能提出這么多重大的問(wèn)題,能達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量,使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子。”
100多年來(lái)各國(guó)作家按自己的理解把安娜搬上舞臺(tái)、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動(dòng)著不同時(shí)代、不同民族的讀者,這正說(shuō)明安娜形象的藝術(shù)生命力是不朽的。
花了兩小時(shí)把電影《安娜.卡列尼娜》看完,整體上來(lái)說(shuō),電影拍得不錯(cuò),就是節(jié)奏快了點(diǎn)兒,以兩小時(shí)來(lái)概括安娜的一生顯得如此倉(cāng)促,讓人有點(diǎn)不知所措,不能夠精妙的把握住安娜的個(gè)性。安娜的一生是精彩紛呈,大起大落,要想像長(zhǎng)篇小說(shuō)《安娜.卡列尼娜》那樣表達(dá)到位的話,電影顯得有點(diǎn)空洞蒼白無(wú)力了。然而,電影也足以把整個(gè)小說(shuō)人物的特征反映出來(lái),因?yàn)樽プ×司A所在。
電影以人物康斯但丁列文的角度來(lái)講述故事,康斯但丁列文的真實(shí)身份是列夫.托爾斯泰,然而他僅僅是一個(gè)講述者,真正的主人公是安娜、伏倫斯基、卡列寧——三個(gè)生存在同樣社會(huì)上不同性格的人。
安娜給予我的感觸最多,讓我從根本上改變了對(duì)一個(gè)人的看法。“死時(shí)還沒(méi)懂得愛的真諦,那就比死亡本身更可怕了。”剛開始的這句話我是一直不能理解,或許是因?yàn)檫@話我本身并不曾體會(huì)過(guò),然而,俯觀了安娜的一生,看著她走過(guò)的日子,感受過(guò)她的內(nèi)心想法,到后來(lái)完全懂了這句話的含義:這是一種對(duì)愛的追求的精神,這是一股為愛犧牲一切的力量,也正是這種力量精神促使了安娜的死亡。
到結(jié)局我始終不肯相信安娜會(huì)死去,而且是自殺,因?yàn)檫@種做法對(duì)一個(gè)明智的人來(lái)說(shuō)本身是愚昧的,但是當(dāng)時(shí)的社會(huì)卻逼得她去死,安娜實(shí)在是太可憐了。
可憐的安娜是個(gè)很真誠(chéng)勇敢的人,但只能從她追求愛情方面來(lái)衡量,正如安娜本人說(shuō):她不是一個(gè)好妻子和好母親。我并不想抨擊安娜的出格,但是她相愛的方式確實(shí)很另類,所以難以避開世俗眼光的看法。
我覺(jué)得在追求愛情這個(gè)問(wèn)題上,一切隨心是最重要的,如果呆在一個(gè)自己不喜歡的人身邊過(guò)日子,心里卻在想著另外一個(gè)人,這樣的日子無(wú)論如何也沒(méi)辦法讓我接受,當(dāng)然,安娜也不會(huì)接受,所以她選擇了一個(gè)正確的愛情。關(guān)鍵是她選對(duì)了,卻沒(méi)有做對(duì),她是以一個(gè)非常愚昧的做法開始她新的愛情,當(dāng)了別人的情婦,紅杏出墻,那她的死很有可能就是因果報(bào)應(yīng)了。何況安娜本身太執(zhí)著了,對(duì)愛情的追求蒙蔽了她的眼睛,使得她不但拋夫棄子,甚至懷疑自己的情人,跟伏倫斯基沒(méi)有很好的溝通,便斷絕了自己的出路。
總體上來(lái)說(shuō),安娜是一個(gè)可敬又可憐、勇敢有沖動(dòng)的女人,她的性格注定了她悲慘的一生命運(yùn)。
伏倫斯基是一個(gè)很有魅力的男人,古語(yǔ)說(shuō),愛江山更愛美人,伏倫斯基的一生證實(shí)了這句話。一個(gè)英俊瀟灑、事業(yè)有成的男人,一旦為了一個(gè)有夫之婦夜夜不能眠,這種情況確實(shí)很容易斷送他的一生。然而,伏倫斯基豁了出去,為了安娜,他確實(shí)曾經(jīng)放下一切。伏倫斯基本來(lái)就是很聰明的人,他的想法并不像安娜那樣單純,他想擁有安娜,也想擁有自己的事業(yè)和生活,跟安娜僅僅擁有愛情的想法是不一樣的,所以他跟安娜私奔后再次回到圣彼得堡去以法律手段來(lái)解決安娜的婚姻問(wèn)題。
伏倫斯基給了我希望,我一直以為結(jié)局會(huì)很完滿,只要安娜等著離婚的消息就行了,多簡(jiǎn)單一切就柳暗花明,轉(zhuǎn)機(jī)可是存在時(shí)時(shí)刻刻、分分秒秒,前提是安娜不死的話??墒前材葏s斷掉了我的希望,也斷送了伏倫斯基的一生。伏倫斯基本身就是一個(gè)非常好的男人,我認(rèn)為安娜真愛他就不應(yīng)該懷疑他,真愛他就應(yīng)該在背后默默支持他,而不是盲目去占有他,所謂物極必反正是安娜的做法體現(xiàn)。用伏倫斯基的話來(lái)說(shuō),安娜確實(shí)不可理喻。
我想,安娜是一個(gè)好女人,我卻不會(huì)愛上這種女人,人生活在世上本應(yīng)該快快樂(lè)樂(lè)的,而安娜卻追求爛漫和曇花一現(xiàn),甚至為此犧牲性命,實(shí)在是太無(wú)知了。你看,以安娜的做法面對(duì)人生,身邊的人都得到了些什么,丈夫沒(méi)了妻子,孩子沒(méi)了母親,情人沒(méi)有了活著意義,那豈是她一個(gè)人的事,一死了之還真是自私。安娜常常讓我惋惜,伏倫斯基卻一直讓我感動(dòng),做男人就得像他一樣。
卡列寧這個(gè)人一看就知道是很傳統(tǒng)的人,腳踏實(shí)地,事業(yè)有成,應(yīng)該是個(gè)好男人。然而,越是深入了解我就越懷疑這個(gè)人,可能是日久見人心吧。我在想,也許是他偽裝得太好的緣故,所以身邊的人都說(shuō)他是一個(gè)好人,事實(shí)并非如此。一個(gè)好人會(huì)不讓一個(gè)想見孩子想得痛徹心扉的母親見見自己的孩子?一個(gè)好人會(huì)讓一個(gè)自己愛著的女人得不到自己的幸福?答案是,不會(huì)。
所以,由此至終,卡列寧把自己包裝起來(lái),滿口經(jīng)文信仰,在基督信徒的偽裝面具下展開他劣質(zhì)的行為,他內(nèi)心本來(lái)就是一個(gè)小人。他自大,所以要占有一切,他自私,所以容不得別人幸福;他無(wú)情,所以折磨妻子,他無(wú)義,所以不理睬孩子。我一直搞不懂卡列寧到底有什么追求,看得出他并不愛享受生活,難道他所做的一切僅僅是為了滿足自己的虛榮心嗎?真為這樣的人感到可悲。
看完電影我才發(fā)覺(jué)生活中我們也有他們的影子,為人處事存在他們的痕跡,我只希望不要有人重復(fù)他們走過(guò)的路,快快樂(lè)樂(lè)活在當(dāng)下不是更好嗎?
讀安娜卡列尼娜的讀后感篇3
俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》,一百年以來(lái),被搬上銀幕演繹已經(jīng)超過(guò)十次了。在此,我想說(shuō)的是1935年葛麗泰·嘉寶主演的好萊塢版,1948年費(fèi)雯麗主演的英國(guó)版,1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯(lián)版和1997年蘇菲·瑪索主演的美國(guó)版。
我關(guān)注的`是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個(gè)深具審美品味的女人,“她的衣服在她身上絕不會(huì)惹人注目”。安娜很會(huì)打扮,擅長(zhǎng)讓自己蓋過(guò)服裝,而不是讓服裝的美勝過(guò)人本身。書中描寫安娜的衣服看起來(lái)總是很樸素,然而這卻是一種非常昂貴的樸素。這種風(fēng)格在一百多年后的今天風(fēng)靡全球,俗稱“低調(diào)”。1935年的好萊塢顯然還不具備低調(diào)這種貴族氣質(zhì)。因此,它的古裝片只會(huì)一味追求華美——而這種華美,也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里,嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領(lǐng)口、袖口、裙擺,到處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點(diǎn)綴著一堆一堆紗做的花朵。當(dāng)時(shí)的好萊塢對(duì)古裝片的歷史逼真性,還沒(méi)有什么認(rèn)識(shí),因此仿古仿得粗枝大葉。在這個(gè)版本里,設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的是自己想象中的歷史服裝,甚至沒(méi)有想到應(yīng)該翻一翻俄羅斯19世紀(jì)的肖像油畫。
費(fèi)雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項(xiàng)鏈令人印象深刻。不僅安娜的項(xiàng)鏈令人過(guò)目不忘,其他女配角的項(xiàng)鏈也設(shè)計(jì)得很別致。設(shè)計(jì)師特別注重紗的運(yùn)用,令費(fèi)雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求,終于在此得到了實(shí)現(xiàn)。不管怎樣,制片商肯在服裝上花錢,并且是花大價(jià)錢——這對(duì)電影行業(yè)來(lái)說(shuō),是一個(gè)巨大的進(jìn)步。
蘇聯(lián)塔吉婭娜版安娜,在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來(lái)很簡(jiǎn)單,然而卻非常優(yōu)美動(dòng)人,令人有模仿的欲望。片中,除了舞會(huì)上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外,安娜的其它裙子不再有長(zhǎng)長(zhǎng)的裙擺。并且片中的大部分裙子都使用了淺色系,看起來(lái)很輕盈。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段,她穿的幾件連衣裙線條簡(jiǎn)潔優(yōu)美,衣領(lǐng)和袖子的設(shè)計(jì)都很特別。
蘇菲·瑪索版的服裝,裙擺后有一個(gè)翹起的裙撐。這個(gè)裙撐在設(shè)計(jì)上跟整體服裝結(jié)合得很好,顯得相當(dāng)優(yōu)雅,尤其是在舞會(huì)中跳舞,需要把裙擺提起的時(shí)候——女人在這個(gè)時(shí)候顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設(shè)計(jì)明顯模仿了費(fèi)雯麗版。但費(fèi)雯麗版在跳舞時(shí)沒(méi)有體現(xiàn)出那種婀娜的感覺(jué)。當(dāng)然,這也跟舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)有關(guān)。我一向不反對(duì)電影造型在尊重歷史真實(shí)的情況下,稍微脫離現(xiàn)實(shí)。我只要求這種脫離現(xiàn)實(shí)能帶來(lái)一個(gè)美的結(jié)果。在視覺(jué)盛宴里,美麗是永遠(yuǎn)的王道。
讀安娜卡列尼娜的讀后感篇4
她是一朵開到極致的玫瑰,鮮艷欲滴;她是一朵幽怨的花,因?yàn)樗拿溃瑹o(wú)人能懂。她有著美麗的容顏,卻在家人的安排下嫁給了年長(zhǎng)很多的工作機(jī)器卡列寧。一個(gè)只醉心于勛章和名爵的男人,怎么能給她想要的愛情呢?
即使她已經(jīng)身為人妻,身為人母,可是內(nèi)心還是有著對(duì)美好愛情的向往。所以當(dāng)她遇上福倫斯基這樣英俊、有財(cái)?shù)纳狭魅耸繒r(shí),無(wú)可救藥的與他墜入愛河也是一種必然。也許,以傳統(tǒng)的道德觀念來(lái)看,安娜是一個(gè)不守婦道的人。可是,沒(méi)有人有權(quán)力去指責(zé)她的什么,因?yàn)椤陡R簟分姓f(shuō):“你們當(dāng)中誰(shuí)是沒(méi)有罪的,誰(shuí)就可以先拿石頭打她”。
安娜與福倫斯基兩個(gè)人的愛,其實(shí)真的很不容易。身處貴族,身上便多了一道無(wú)形的枷鎖。這兩個(gè)人,可以不顧所有的去相愛,這種勇氣就已經(jīng)顯得彌足珍貴了??梢圆还茏约旱纳矸?、地位,愛了便是愛了。只是這種愛,在那個(gè)虛偽的“高尚”的上流社會(huì)中,永遠(yuǎn)都不可能得到祝福的,收到的永遠(yuǎn)都只有恥笑與唾罵。即使卡列寧愛的不是安娜,但身為沙皇官僚制度化身的他是無(wú)論如何也不能容忍安娜的背叛的。從一開始,就已經(jīng)注定了安娜與福倫斯基的悲慘結(jié)局。
安娜放下所有:與丈夫卡列寧決裂;忍痛把兒子拋在家里;放棄安逸的生活,與福倫斯基私奔到國(guó)外。福倫斯基也甘愿放下過(guò)去花花公子的生活,陪著安娜細(xì)水長(zhǎng)流。私奔,多么美好的字眼。兩個(gè)相愛的人,拋開所有的束縛,狠狠的愛一場(chǎng)。我覺(jué)得很佩服,也很羨慕。因?yàn)?,至少我自己,拿不出那樣的勇氣去愛一個(gè)人。故事發(fā)展到這兒,在童話故事中的結(jié)局就應(yīng)該是從此,王子和公主過(guò)上了幸福的生活??墒?,這畢竟不是童話,殘酷的現(xiàn)實(shí)赤裸裸的擺在安娜和福倫斯基面前。兩個(gè)人都是嬌生慣養(yǎng)的,終究還是過(guò)不慣清貧的日子,所以他們又不得不重返那個(gè)所謂的上流社會(huì),又不得不去沾染上流社會(huì)虛偽的污泥。
重新回到上流社會(huì)的福倫斯基要去奮力打拼,自然花在安娜身上的精力也就少了許多??墒前材冗@個(gè)孩子氣的女人,想要的只是福倫斯基能偶在身邊多陪陪她。他們倆本來(lái)就不牢固的感情,在上流社會(huì)的風(fēng)吹雨打中更顯單薄。在激清之后,安娜想起了道德,想起了她最最深愛的兒子;福倫斯基想起了責(zé)任和義務(wù)。安娜不能徹底放棄她的孩子,也不能徹底無(wú)視輿論的惡評(píng);福倫斯基不能徹底告別過(guò)去風(fēng)花雪月的生活,也無(wú)力去承擔(dān)安娜帶來(lái)的責(zé)任與義務(wù)。他們這份轟轟烈烈的愛,終究抵不過(guò)世俗的紛擾和自身性格的弱點(diǎn),他們竟?jié)u漸發(fā)展到了不能理解。安娜對(duì)福倫斯基的愛越強(qiáng)烈,就越感到對(duì)方對(duì)自己的冷淡和厭倦。安娜畢竟還是一個(gè)小女人。她覺(jué)得自己為福倫斯基付出了所有,卻得不到相同的回報(bào),福倫斯基反而離自己越來(lái)越遠(yuǎn)?!拔艺娌辉撃敲此佬乃氐淖鏊那閶D,可我又沒(méi)有辦法,我克制不了自己。我對(duì)他的熱情使他反感,他卻弄得我生氣,但是又毫無(wú)辦法。”安娜就像一個(gè)小孩子一樣倔強(qiáng)地向福倫斯基要更多的愛。可是福倫斯基自私得沒(méi)法給她更多了。安娜漸漸看不到生活的希望,想要找陶麗傾訴,卻又遭到陶麗與吉蒂的羞辱。吉蒂曾與福倫斯基有過(guò)一段情,曾經(jīng)是福倫斯基深愛過(guò)的人啊!安娜這個(gè)要強(qiáng)的小女人怎么能忍受這種羞辱呢!
親情、愛情、友情,這三樣人生最重要的寄托如今都遠(yuǎn)離安娜而去了。走投無(wú)路的她決定用死來(lái)懲罰福倫斯基。她來(lái)到了那個(gè)最初與福倫斯基邂逅的火車站。靜靜地躺在了冰冷的鐵軌上?!耙环N仿佛她準(zhǔn)備入浴時(shí)所體會(huì)到的心情襲上了她的心頭,于是她畫了個(gè)十字。這種熟悉的畫十字的姿勢(shì)在她心中喚起了一系列少女時(shí)代和童年時(shí)代的回憶,籠罩著一切的黑暗突然破裂了,轉(zhuǎn)瞬間生命以它過(guò)去的全部輝煌的歡樂(lè)呈現(xiàn)在她面前。但是她目不轉(zhuǎn)睛地盯著開過(guò)來(lái)的第二節(jié)車廂的車輪,車輪與車輪之間的中心點(diǎn)剛和她對(duì)正了,她就拋掉紅皮包,縮著脖子,兩手扶著地投到車廂下面,她微微地動(dòng)了一動(dòng),好像準(zhǔn)備馬上又站起來(lái)一樣,撲通跪下去了。同一瞬間,一想到她在做什么,她嚇得毛骨悚然?!以谀睦?我在做什么?為什么呀?’她想站起身來(lái),把身子仰到后面去,但是什么巨大的無(wú)情的東西撞在她的頭上,從她的背上碾過(guò)去了。‘上帝,饒恕我的一切!’她說(shuō),感覺(jué)得無(wú)法掙扎……”她,就這樣離開了這個(gè)世界,離開了這個(gè)讓她又愛又恨的世界。她這朵令人艷羨的紅玫瑰,開到了荼靡……
其實(shí)我覺(jué)得安娜很傻,傻到位一個(gè)離自己越來(lái)越遠(yuǎn)的男人付出了生命的代價(jià)。她這朵開到極致的花,永遠(yuǎn)停滯在列車駛過(guò)她身上的那一刻。她對(duì)愛的理解太理想化了。她認(rèn)為愛情就是24小時(shí)黏在一起,不離不棄;她認(rèn)為愛情就是私自占有,不允許對(duì)方與其他女人有任何來(lái)往,尤其是與他有過(guò)情史的女人,比如吉蒂和索金娜小姐;她以為愛情就是轟轟烈烈,每分鐘想跳120次,然后暈倒在對(duì)方懷里……她不懂得給對(duì)方留一點(diǎn)空間,更何況是福倫斯基這樣不甘寂寞的男人;她也不懂得細(xì)水長(zhǎng)流,更不知道所有美好的愛情最終都會(huì)在柴米油鹽中湮沒(méi)。她也以為福倫斯基不再愛她了,其實(shí)不是不愛了,只是這份愛褪去了往日的激清,變得更加沉穩(wěn)了。
安娜,你死了,的確是解脫了,但你卻留下福倫斯基一個(gè)人獨(dú)自咀嚼愛情的痛苦。讓愛的人痛不欲生,這難道是你想要的嗎?
可是,愛情本來(lái)就毫無(wú)邏輯,更沒(méi)有所謂的規(guī)律。愛了便是愛了,痛也無(wú)所謂了;放了便放了,曾經(jīng)的那些,都會(huì)淡的。
安娜這朵開到荼靡的花,依舊在那條鐵軌上搖曳……
讀安娜卡列尼娜的讀后感篇5
人們常說(shuō),有1000個(gè)讀者就有1000個(gè)哈姆雷特;而關(guān)于安娜這個(gè)形象,自其誕生以來(lái),也可謂是眾說(shuō)紛紜,不同時(shí)代、不同階層的人都有不同的觀點(diǎn)。
我們應(yīng)當(dāng)全面深入地分析她的性格,取其精華,去其糟粕,不能片面的贊美或是批判。安娜是一個(gè)性格極其復(fù)雜,極其矛盾的形象,有她積極、進(jìn)步的方面,也有她消極、落后的一面。
安娜聰慧、典雅、質(zhì)樸、活躍,是個(gè)有很高文化教養(yǎng)的貴族女性。在俄國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)里,她象蕪草叢中的奇葩,單純、沉靜、從容、高貴,無(wú)論在什么樣是場(chǎng)合出現(xiàn)都是美艷絕倫的。
她活躍的精神世界,她悠閑恬靜,她的美貌、聰明和良好的教養(yǎng),都深深打動(dòng)了對(duì)安娜一直懷有成見的列文,使他不由地在內(nèi)心里贊嘆道:“這是怎樣一個(gè)女人!”“一個(gè)多么出色、可愛、逗人憐惜的女人!”“這個(gè)活人身上帶著一種新鮮的動(dòng)人心魄的風(fēng)度?!薄巴勗捠且环N樂(lè)事,而傾聽她的談話更是一種樂(lè)事?!倍虝旱臅?huì)面,便使列文依依不舍地離安娜而去時(shí),他“又望了望那幅畫像和她的姿影,他感到對(duì)她發(fā)生了一種連他自己都覺(jué)得驚訝的一往情深的憐惜的心情。”
安娜的美不僅溢于言表,更富于內(nèi)心,她心地善良,單純自然,感情熱烈真摯,對(duì)不幸的人懷著深厚的同情。她對(duì)受了欺騙的杜麗表現(xiàn)了無(wú)限的關(guān)切、溫柔、真摯、善良和友愛的感情。如此一位優(yōu)美的女性,她所追求的不過(guò)是真摯的愛情與母愛,可她的追求由一開始便注定了無(wú)盡的悲劇結(jié)局。
安娜是一個(gè)誠(chéng)實(shí)、勇敢、正直、有高度人格尊嚴(yán)感的女性,當(dāng)她一經(jīng)接受渥倫斯基的愛情以后,她就再也不能容忍自己原來(lái)的“虛偽與欺騙”的生活處境了。她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂,她說(shuō):“我知道了我不能再欺騙自己,我是活人,罪不在我,上帝生就我這樣一個(gè)人,我要愛情,我要生活?!彼且粋€(gè)正直而不放蕩的女人,她追求真摯的愛情,她曾對(duì)渥倫斯基說(shuō):“愛,我所以不喜歡那個(gè)字眼,就正因?yàn)樗鼘?duì)于我有太多的意義,遠(yuǎn)非你所能理解的?!卑材葤暝谫F族社會(huì)虛偽的污泥里,極力想得到超脫,她追求“真正的人的生活”,在她心目中,婦女不是被玩弄的對(duì)象,不是男性生活的點(diǎn)綴品,她們是活生生的人,有感情,有渴望,有人格,有尊嚴(yán)。她將自己的追求寄托在真摯的愛情里,企圖尋到一條道路來(lái)徹底解放自己和人格,這種愛并不是抽象的概念,也不是至高無(wú)上的目標(biāo),而是有著極其深刻的內(nèi)涵,為此,她不惜犧牲自己的一切,包括她的家庭、名譽(yù)、社會(huì)地位、還有她最深愛的兒子。
作家著以濃墨重彩描繪安娜體態(tài)和精神之美。安娜的美,對(duì)作品主題表達(dá)、情感抒發(fā)以及故事情節(jié)的推動(dòng)發(fā)展都是有重要作用的。
魯迅說(shuō)過(guò),悲劇就是將美麗的東西撕毀給人看。如果沒(méi)有安娜的震撼人心的美,便沒(méi)有渥倫斯基跟安娜的愛情,便沒(méi)有卡列寧家的破裂,更沒(méi)有安娜悲劇結(jié)局一百年來(lái)帶給人們深深的震撼!
越是美麗的,其悲劇意味就越濃厚,其悲劇結(jié)局就越是讓人痛徹心扉。如此一個(gè)優(yōu)美動(dòng)人的女性,她的要求不過(guò)是真摯的母愛與情愛,這個(gè)正當(dāng)?shù)纳顧?quán)利,卻被冷酷無(wú)情的貴族社會(huì)分裂并對(duì)立起來(lái),成了一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的奢想!
安娜悲劇的主要原因源于對(duì)真摯愛情的追求,而這正與上流社會(huì)虛偽腐敗的道德觀念相違背。首先表現(xiàn)在她與丈夫卡列寧的矛盾斗爭(zhēng)中,屬于彼得堡官僚集團(tuán)的卡列寧是個(gè)殘酷無(wú)情的沙皇官僚制度的化身。他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵,在他看來(lái),他之所以需要一個(gè)家庭,并非出于愛情的需要,而是因?yàn)樗谑送旧仙俨涣诉@樣一個(gè)點(diǎn)綴品。安娜一再,卡列寧“不是男子,不是人,他是木偶”,是“一架官僚機(jī)器,當(dāng)他生氣的時(shí)候簡(jiǎn)直是一架兇狠的機(jī)器”。“想得到功名,想升官,這便是他靈魂中所有的東西!“至于高尚的理想,對(duì)文化,對(duì)宗教的愛好,這些都不過(guò)是為了升官的許多敲門磚罷了”。在安娜心目中,卡列寧是個(gè)虛偽的人,安娜說(shuō),“他樂(lè)于游泳在虛偽里,正象魚在水里游泳一樣。”卡列寧這種冷漠、虛偽、一心想往上爬的思想,他那種令人憎惡的性格,是安娜所不能容忍的,安娜痛切地感到婚后“八年來(lái)”,卡列寧摧殘了活在她“體內(nèi)的一切的東西”。安娜說(shuō):“他甚至一次也沒(méi)有想過(guò)我是一個(gè)需要愛情的活的女人?!边@一種無(wú)愛的家庭,由一開始結(jié)合就埋下了巨大的危機(jī),而當(dāng)“維特式”的熱情的渥倫斯基一出現(xiàn),安娜心中的壓抑已久的感情便一發(fā)不可收拾。她于是再也不能容忍卡列寧式的“虛偽與欺騙”,不顧一切,犧牲一切地與渥倫斯基結(jié)合了。
讀安娜卡列尼娜的讀后感篇6
她倒在了枕木的沙土和煤灰上。倒在了迎面而來(lái)的火車車廂下。
火車碾過(guò)安娜輕柔弱的身軀——我想不僅僅是那肉體脆弱,就連那靈魂也是脆弱的——丈夫的無(wú)情與可惡使安娜忍受著極度的煎熬;他人的欺騙使安娜彷徨與希望和絕望之間;家人的隔離感使安娜倍感孤獨(dú)與傷心。快樂(lè)、無(wú)拘無(wú)束的生活本屬于安娜,熱情善良、朝氣蓬勃的她在同官運(yùn)亨通的卡列寧結(jié)婚后,她的生氣就被壓抑了——“做官機(jī)器”卡列寧虛偽冷酷,醉心于仕途,但我也不能全盤否定,卡列寧其實(shí)是有時(shí)可惡的,有時(shí)善良的,他也愿意答應(yīng)安娜——和伏倫斯基和好??袑帎壑材?,但他的做法是尤為不對(duì)的,當(dāng)安娜提出要離婚以擺脫這種生活時(shí),這種愛便被恨取而代之了。
人也是一樣,它不是一個(gè)確定的常數(shù),而是變化著的,或許時(shí)時(shí)刻刻都有著微妙的變化,當(dāng)然一些完全沒(méi)有良知的人是不符合這條道理的。例如安娜,她就是一個(gè)敢反抗封建社會(huì)的一位勇敢女性,為了爭(zhēng)取自己的幸福和自由以正視險(xiǎn)惡的環(huán)境——仍穿著上流社會(huì)的貴族衣服,但她的聲譽(yù)早已與她從前大不相符了,不是因?yàn)樗蓯?,她令人討厭,或許是貴族們認(rèn)為安娜太不守婦道了罷,但也并不是指上流社會(huì)的人大都很可惡,只要心里有良知的人都會(huì)同情安娜、喜歡安娜。但安娜也有軟弱的一面,卡列寧那些宗教觀念想一副無(wú)形的枷鎖束縛著安娜的思想,使她在幸福的這個(gè)問(wèn)題上矛盾重重。
與安娜有著同樣品性的人便是列文,他同樣是個(gè)心地善良的人,在地主中屬鳳毛麟角,他想辦法讓自己與農(nóng)民們平等。他勁頭十足的去弄農(nóng)業(yè)改革,親自下地干農(nóng)活,不斷探索試驗(yàn),但最后仍舊一事無(wú)成。家庭生活美滿的列文在物質(zhì)上什么都不缺,只是那精神是機(jī)器苦悶的。他抵擋不住死的誘惑,以致把繩子藏起來(lái)免得自己上吊,不將手槍隨身帶在身邊以免得開槍自殺。
列文的種.種如同悲劇的行動(dòng)讓我想起了當(dāng)年的托爾斯泰,托爾斯泰他將自己心情帶入文章中,猶豫盈滿了托爾斯泰,列文也是這樣,托爾斯泰借著列文的嘴說(shuō)出了自己的心聲,可見托爾斯泰的精神危機(jī)已經(jīng)達(dá)到何等嚴(yán)重的程度。
托爾斯泰他對(duì)愛憎是分明的,所以將卡列寧與一些上流社會(huì)的虛偽、殘酷和自私與安娜的真摯善良作對(duì)比,以反映一些沒(méi)有良知的人。
我想,安娜的臉上一定帶著幸福的光輝,她不僅僅希望自己幸福,也希望別人幸福。,安娜·卡列尼娜的美,從高貴典雅聰慧美麗到單純善良從容開朗,在任何一個(gè)地方都盡展她獨(dú)一無(wú)二的美麗。她和卡列寧同樣富有正義感,對(duì)當(dāng)時(shí)不公平的社會(huì)憤憤不平,無(wú)論如何也不愿同流合污,他們敢于用自己的方式去對(duì)抗,但對(duì)抗社會(huì)的后果是悲慘的,列文堅(jiān)持探索一種新的道路,但最后還是失敗了。
讀這本書時(shí),有時(shí)不禁看到了自己,在安娜身上看到了自身的好壞,在毫無(wú)遮掩的內(nèi)心世界里,我擺脫所有虛偽,以使內(nèi)心得到解脫,在書中,內(nèi)心是自由的,但是,我更想把內(nèi)心真正的想法告訴別人,自己一個(gè)人憋得太苦悶,有種壓抑包圍著,沖不出去,但又不愿放棄,內(nèi)心是糾結(jié)的,是矛盾的,怨不得別人,都是自己做的決定,矛盾也就矛盾罷。
回望安娜漸行漸遠(yuǎn)的身影,最終還是熄滅了……
讀安娜卡列尼娜的讀后感篇7
愛情固然美好,就像絢爛的花朵,它可能是人一生的向往,擁有一個(gè)人一生的快樂(lè)和幸福,但在不輕易間它卻將安娜帶入痛苦的深淵,就像飛蛾撲火一樣在愛情中灰飛煙滅,
安娜原本期盼和弗倫斯基過(guò)著幸福的生活,她才有了勇氣,對(duì)她來(lái)說(shuō)他就是希望和寄托,而弗倫斯基呢?他似乎只是一種征服感,就像獵人戰(zhàn)勝猛獸一樣,這種愛談不上偉大。安娜對(duì)愛情的渴望讓她忘卻了苦惱,愛情的力量就是如此強(qiáng)大讓她沖破世俗。安娜才決定投入新生活-----和弗倫斯基在一起。
不過(guò),安娜是一個(gè)母親,對(duì)兒子的牽掛,對(duì)兒子的愧疚與罪惡是她陷入了矛盾和痛苦。她對(duì)生活和理想失去了信心,失望的她最終以自己的方式結(jié)束了生命,尋求心靈的安靜。
當(dāng)迎面撲來(lái)的火車碾過(guò)她的身軀是,不知安娜是否后悔她的一生就這樣結(jié)束,她被世俗嘲笑和譏諷,她完全追求的愛情也將粉碎,經(jīng)過(guò)心靈的折磨,她以死來(lái)證明對(duì)社會(huì)的反抗,對(duì)真愛的執(zhí)著。(我很是佩服)
我敢相信在現(xiàn)在的社會(huì)安娜這種形象還會(huì)受懲罰,我們企盼的和平人性,我想懷疑是否還存在。在哪?但安娜還是沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié),她,一個(gè)柔弱的她還是沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié),她,現(xiàn)在需要的大概是無(wú)痛苦,無(wú)干擾的生活吧,但現(xiàn)實(shí)給不了。
愛情是什么?對(duì)安娜來(lái)說(shuō),她又是否得到過(guò)?她所追求的是和她在一起不拋棄她,在任何時(shí)候都在背后永遠(yuǎn)給她依靠的人,但她卻得不到。
火車從她身上駛過(guò),發(fā)現(xiàn)她只是一個(gè)脆弱的女子,她無(wú)力抵制。因?yàn)樗龥Q定死亡,一個(gè)常人無(wú)法亂下的決定。在孤獨(dú)的身軀背后我還看到一個(gè)孤獨(dú)的靈魂,來(lái)時(shí)一人,去時(shí)一人。孤獨(dú)是這個(gè)女人的結(jié)局,悲慘是這個(gè)女人的宿命。
火車駛過(guò)時(shí),輕輕地,不要打擾安娜安靜的生活。
讀安娜卡列尼娜的讀后感篇8
看過(guò)電影安娜的形象一直在我的腦海里揮之不去,然后就看書啦。在我們普通人看來(lái),她就是一個(gè)出軌的女人,可是我我依然很喜愛她,因?yàn)樗苷?,愛了就是愛了,一直沒(méi)有違了自己的心去做事。雖然她有時(shí)所作所為讓人不理解,我欣賞她的活法和生活方式。她開始是依附于一個(gè)沒(méi)有感情的丈夫,后來(lái),為了愛情,又依附于另一個(gè)男人,把愛情看成了她生命的全部,她勇敢的按照自己的意愿生活著,有著快樂(lè)也很辛苦。
現(xiàn)實(shí)生活中,愛情不能解決人所有的欲望和需求,縱使愛情一直存在,沒(méi)有保障的愛情讓人恐慌讓人累。我欣賞安娜的勇氣和勇敢。她活的很真,很純粹,我喜歡她的真。渥倫斯基愛安娜,而且他的愛并不膚淺,也許剛開始他對(duì)安娜的愛戀有著虛榮的成分,但安娜患上產(chǎn)褥熱即將死去時(shí),“他在她患病期間真正認(rèn)識(shí)了她,了解了她的心靈,所以他覺(jué)得以前就好像從來(lái)沒(méi)有愛過(guò)她,現(xiàn)在,在他了解了她,真正愛上她的時(shí)候,他卻在她面前顯得非常低下”甚至列文也為她傾倒,因?yàn)椤八寺斆鳌⑽难?、美麗之外,她還非常誠(chéng)實(shí)…”我愛安娜,她是一個(gè)“仿佛有一種過(guò)剩的生命力洋溢在她整個(gè)的身心,違反她的意志,時(shí)而在她的眼睛的閃光里,時(shí)而在她的微笑中顯現(xiàn)出來(lái)”的生氣勃勃的女人,當(dāng)她她鼓起勇氣與情人遠(yuǎn)走高飛時(shí),我更是不可抑止的喜歡欣賞她。
可惜可愛的安娜還是自殺了。因?yàn)樗x擇了自由,選擇了真誠(chéng),選擇了勇敢,最后卻不得不死亡,她違反了貴族社會(huì)的游戲規(guī)則,做了冷酷自私者中的一個(gè)叛逆者。安娜結(jié)束了自己的生命,只是因?yàn)樗且粋€(gè)真誠(chéng)的女人,是一個(gè)貴族社會(huì)真誠(chéng)的女人,是一個(gè)男權(quán)社會(huì)下貴族社會(huì)里還保持著真誠(chéng)的女人,因此她只能自殺。如果她是多麗,忠信老實(shí)地守著家庭,在懷孕生子,再懷孕生子中耗費(fèi)青春,而且不得不苦咽下風(fēng)流丈夫到處拈花惹草帶來(lái)的痛苦,她就會(huì)繼續(xù)如困獸般維系無(wú)聊的婚姻,如果她是培特西夫人,私下放蕩荒淫但表面道貌岸然,她就不會(huì)在賽馬場(chǎng)上失聲而起,而且隨著渥倫斯基離開了家庭,或者如果她能有一份自己的事業(yè),她就能發(fā)揮自己的才智,充實(shí)自己的生活,不再是只要愛情,一切都不重要的小女人。但她的命運(yùn)注定她無(wú)法生存。安娜的一生是美麗的,她的一生都保守了這種美麗。雖然流言蜚語(yǔ)踐踏了她的人格,死亡奪取了她的生命,卻沒(méi)有任何力量改變了安娜內(nèi)心的持守。她只是很真的做著自己,追求著自己想要的生活。
她沒(méi)有錯(cuò),喜歡她的個(gè)性,敬仰她的勇敢,她就像個(gè)天使,只是那個(gè)環(huán)境那個(gè)時(shí)代不允許?,F(xiàn)實(shí)是殘酷的,真誠(chéng)的人們卻活的很辛苦。無(wú)奈,生活就是這樣,很多時(shí)候我們不得不壓抑著自己過(guò)活,披著人皮在人群中穿行,我們很無(wú)可奈何的。我們的真被殘酷現(xiàn)實(shí)壓抑著。安娜只是我們的崇拜者,她的悲劇說(shuō)明了我們生活在這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界中,我們必須遵循它的原則去生活,否則安娜的悲劇照樣會(huì)重現(xiàn)。
讀安娜卡列尼娜的讀后感篇9
在群星燦爛的中外著名作家行列里,我最喜愛的作家除了莫泊桑,便是列夫托爾斯泰了。之所以極其喜愛,便是因?yàn)樗?xì)膩的文字總能深入人心。今天,我要為大家講的,便是他的代表作——《安娜卡列尼娜》。
《安娜卡列尼娜》全文由兩個(gè)故事組成,一個(gè)是安娜悲慘的愛情故事,另一個(gè)是列文對(duì)愛情和生活的尋求之路。而我在這里主要為大家講的,便是第一個(gè)故事。
安娜出身貴族,可是因?yàn)檎温?lián)姻,在還是個(gè)未涉世的少女時(shí),嫁給了大她20歲的其貌不揚(yáng)但卻有極高地位的軍官卡列寧,此后她一直過(guò)著平淡無(wú)趣的生活,后來(lái)在一場(chǎng)宴會(huì)上,她遇見了年輕英俊而又迷人的青年軍官沃倫斯基,不顧一切的開始了對(duì)愛情的渴望和追求,可最終無(wú)法擺脫命運(yùn)的枷鎖,落得一個(gè)悲慘的下場(chǎng)。
看完書后,安娜她那迷人的身姿,一顰一笑,皆印在我的腦海中,揮之不去!很多人都說(shuō),安娜是懦弱,自私,卑微的,因?yàn)樗恢倍荚诎参孔约?,沒(méi)有任何錯(cuò),為了愛情,以兒女和名譽(yù)為代價(jià),最后臥軌自殺,而這一切都成了眾多人責(zé)備她的理由。可我認(rèn)為,任何人都沒(méi)有資格去評(píng)價(jià)她,她應(yīng)該是勇敢的,因?yàn)樗梢杂赂业某姓J(rèn)她與沃倫斯基不光明的戀情;她也是可憐的,因?yàn)樗x擇了獨(dú)自承擔(dān)無(wú)結(jié)果的愛情的全部后果。
本書中最使人難忘的,便是安娜與普通女性的不同,當(dāng)時(shí),想追求女性的獨(dú)立與自由,卻只能依附于男人的愛來(lái)實(shí)現(xiàn),可安娜卻沒(méi)有這樣做,她沒(méi)有選擇忍耐、依靠任何人,而是解放自己,勇敢的去追逐愛情。雖然她有了這份勇氣,但是她為了追求所想求的自由和愛情,就像撲火的飛蛾一般,落得凄慘的下場(chǎng)。但她這種敢于追求精神值得我們每個(gè)人去學(xué)習(xí)。安娜的悲劇,是時(shí)代的悲劇,書中的每個(gè)人都被“時(shí)代”所困擾住,像網(wǎng)中魚,籠中鳥一樣,無(wú)論怎樣掙脫,也脫離不開時(shí)代的枷鎖與束縛。
《安娜卡列尼娜》無(wú)疑是值得大家一讀的著作,因?yàn)樗约?xì)膩精致的文字向我們展示了19世紀(jì)古老封建的俄國(guó)的資本主義階級(jí),也無(wú)疑在文學(xué)史上豎立起一座不朽的豐碑。
讀安娜卡列尼娜的讀后感篇10
今天,去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》,以前已經(jīng)看過(guò)喬懷特的《傲慢與偏見》與《贖罪》,一直覺(jué)得他是位極有才華的導(dǎo)演,也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實(shí)力的演員,雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒(méi)有出演。
在看電影前,看了一些影評(píng)說(shuō)這部電影簡(jiǎn)直就是部舞臺(tái)劇,很多觀眾也覺(jué)得這部作品有失喬懷特以往的水準(zhǔn),然而,我卻不這么認(rèn)為。
我覺(jué)得,喬懷特反而是使用了一種大膽的拍攝手法,而突破了以往的拍攝。為什么這么說(shuō)呢,首先,大家都知道這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國(guó)時(shí)期的一部電影,影片的很大一部分實(shí)際都在講述上流社會(huì)的故事,而在講述上流社會(huì)故事的過(guò)程中,喬懷特大量使用了類似舞臺(tái)劇的手法,可是當(dāng)講述農(nóng)奴的故事時(shí),又大量采用實(shí)景拍攝。當(dāng)時(shí)的沙皇俄國(guó),上流社會(huì)的每一個(gè)人無(wú)不重視別人的看法,因?yàn)樗麄冇幸惶鬃约翰荒苒u越的規(guī)則,誰(shuí)踰越了,誰(shuí)就要受到其他人,甚至整個(gè)上流社會(huì)的排斥,所以每一個(gè)人出現(xiàn)在別人面前時(shí),只是在做別人希望自己成為的人,上流社會(huì)希望自己成為的人,是的,他們生活的每一時(shí)每一刻,無(wú)不在表演,而我們便成了觀眾,而農(nóng)民是不同的,在托爾斯泰看來(lái),他們質(zhì)樸、辛勞,他們理應(yīng)出現(xiàn)在大自然中,而不是一出表演給人看的戲劇中,因?yàn)樗麄儫o(wú)需表演。另外,讓我們?cè)賮?lái)看看上流社會(huì)踰越規(guī)則之后的結(jié)果有什么不同吧,安娜的哥哥與家庭教師偷情,安娜勸自己的嫂子原諒自己的哥哥,因?yàn)槿绻麄冸x婚,盡管女方?jīng)]有做錯(cuò),可是卻要承擔(dān)事件的結(jié)果。安娜作為一名女性,卻受到了來(lái)自整個(gè)上流社會(huì)的職責(zé),最終經(jīng)受不了重壓,走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時(shí),我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外,他的妻子、孩子和客人坐在燈光溫暖的屋內(nèi),從這個(gè)鏡頭我們可以看到,雖然他們沒(méi)有離婚,但感情已名存實(shí)亡。
另外,有一些小的地方,我認(rèn)為導(dǎo)演處理的非常好,使整部劇結(jié)構(gòu)緊湊,極具戲劇張力。
例如:安娜和沃倫斯基第一次跳舞時(shí),隨著舞蹈的進(jìn)行,音樂(lè)越來(lái)越快,聲音越來(lái)越大,而一旁的公主也不斷的看著他們,內(nèi)心焦急,安娜與沃倫斯基則越來(lái)越深深的陷入愛情而不可自拔,這段音樂(lè)和鏡頭之間處理的非常巧妙,極具節(jié)奏感,同時(shí)也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。
還 有一些轉(zhuǎn)場(chǎng),我認(rèn)為處理的非常巧妙,例如:安娜看沃倫斯基賽馬,沃倫斯基還 未出場(chǎng)前,安娜一直不停的扇扇子,扇子越扇越快聲音越來(lái)越大,接著,馬蹄聲融入扇子聲,馬蹄聲越來(lái)越大,下一個(gè)鏡頭中,我們看到沃倫斯基騎馬出場(chǎng)。sound bridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。
還 有一個(gè)例子,第一個(gè)鏡頭中,我們看到宏偉建筑的圓形屋頂,第二個(gè)鏡頭,我們看到同樣為圓形的火車輪子,類似的轉(zhuǎn)場(chǎng)很多,亦十分巧妙。
對(duì)于一些時(shí)間的過(guò)渡,或者地點(diǎn)的過(guò)渡,喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺(jué)得他在顏色上的運(yùn)用也特別好,體現(xiàn)了沙皇時(shí)期上流社會(huì)的奢華,也表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。例如:安娜和沃倫斯基躺在草地上,我們看到他們身著白衣,白色暗示著他們二人真心相愛,他們的愛是純潔的。而在影片的最后,安娜著一身紅衣,一方面暗示了安娜的選擇付出了“血一般的代價(jià)“,一方面暗示了安娜的死亡結(jié)局。
最后,我認(rèn)為橋懷特在影片中融入了魔幻現(xiàn)實(shí)手法,使影片更具一絲神秘意味,總之,我很喜歡這部電影,確實(shí)突破了以往的古典名著電影創(chuàng)作手法,開創(chuàng)了一個(gè)深刻表達(dá)思想的新手法。