子夜茅盾讀后感800字
當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》一書時(shí),不禁陷入了沉思,且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會(huì)大環(huán)境的。以下是小編整理的關(guān)于《子夜》讀后感,歡迎查閱!
子夜茅盾讀后感800字精選篇1
《子夜》標(biāo)志著茅盾的創(chuàng)作開始進(jìn)入了一個(gè)新的成熟階段,是我國現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命現(xiàn)實(shí)主義的長篇。它從一九三一年十月寫起,至一九三二年十二月完稿。在動(dòng)筆以前,還經(jīng)歷了一個(gè)較長的準(zhǔn)備和構(gòu)思的過程。 民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭,是貫串《子夜》全書的主線。
環(huán)繞這條主線,《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會(huì)的面貌。1930年5月的一個(gè)夜晚,上海灘工業(yè)大亨吳蓀甫和吳二小姐芙芳、姑老爺金融財(cái)閥杜竹齋正在戴生昌輪船局迎候從老家雙橋鎮(zhèn)避亂而來的吳老太爺??俊短细袘?yīng)篇》作精神依托、二十五年不曾跨出書齋半步的吳老太爺,實(shí)際上已是一具古老的僵尸,一到上海,資本主義都市的氣息立刻使他風(fēng)化了。
吳老太爺因刺激過度得了腦溢血,當(dāng)晚就咽了氣。第二天,吳府大辦喪事,各種人物云集吳家。主人公吳蓀甫因投有巨大資產(chǎn)的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民造反,城里的裕華絲廠工人怠工,顯得很是憂愁。但當(dāng)他聽到杜竹齋講到金融買辦趙伯韜、尚仲禮要拉他們組織秘密“多頭”公司,搞公債投機(jī)時(shí),眼里馬匕閃出興奮的光彩,丟下喪事立即找趙伯韜談判,心里構(gòu)思著一個(gè)大計(jì)劃:吞下一切中小實(shí)業(yè)家,成為工業(yè)霸主。他和太平洋公司總經(jīng)理孫吉人、大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫幾番籌劃終于成功,組成了實(shí)業(yè)界財(cái)團(tuán)“益中信托投資公司”。
吳蓀甫在公債投機(jī)中得手,“益中”僅花五六萬就吞并了估價(jià)30萬的八個(gè)廠。吳把匯集的全部資產(chǎn)做起公債來,先做“空頭”,后改做“多頭”。趙伯韜是上海公債市場(chǎng)里的魔王,有美國人撐腰,又和軍政界有聯(lián)絡(luò),神通廣大。他要搞金融托拉斯來控制工業(yè)資本,并揚(yáng)言要“直逼到吳老三垮臺(tái),益中公司倒閉!”吳蓀甫既要擴(kuò)廠搞實(shí)業(yè),又要搞公債投機(jī),資金緊缺。杜竹齋又在節(jié)骨眼上退出益中。一些儲(chǔ)戶紛紛要求提前取款。
為了與趙伯韜斗到底,吳收買趙的情人劉玉英、經(jīng)紀(jì)人韓孟翔做內(nèi)線。但是閻軍突然全線出動(dòng),四天之內(nèi)要打到濟(jì)南,公債猛跌,“多頭”面臨慘敗的威脅。為了轉(zhuǎn)嫁危機(jī),吳蓀甫下令工人工資按八成扣發(fā),鬧事者以武力鎮(zhèn)壓!工賊屠維岳使出渾身解數(shù),也無濟(jì)于事。工潮掀起,吳蓀甫被困在廠內(nèi),如驚弓之鳥,狼狽地從后門溜走。為了擺脫煩惱,尋求刺激,吳蓀甫一伙帶上交際花徐曼麗去江上游樂,由于開足馬力,結(jié)果撞翻了一條舢板。趙伯韜找上門,揚(yáng)言要實(shí)行全面經(jīng)濟(jì)封鎖。益中終于敗給了西方的“洋行”和東方的“會(huì)社”。吳蓀甫感到自己要山窮水盡了。
但他還是孤注一擲,要和趙伯韜進(jìn)行最后的較量,甚至把吳府住宅的地皮都押了出來?!岸囝^”與“空頭”決戰(zhàn)的時(shí)刻到了,趙伯韜掌握了吳蓀甫一伙的底細(xì)。吳最后拋出150萬“裁兵”公債,這時(shí)如果杜竹齋能加入?yún)堑男辛?,吳就能取勝,但是杜竹齋趁他們壓價(jià)時(shí)站到了趙伯韜的一邊,大量扒進(jìn)。吳蓀甫一敗涂地,準(zhǔn)備用手槍自殺,但并未開槍。最后吳蓀甫與少奶奶在子夜的鐘聲里出碼頭避暑去了。
通過上述這些描寫,《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì):他和帝國主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾,和勞動(dòng)人民,特別是工人之間也存在著矛盾。在帝國主義統(tǒng)治下,中國民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的,半封建半殖民地的中國是永遠(yuǎn)不可能走上資本主義道路的。這是歷史的必然的法則,誰也不能夠改變或者動(dòng)搖它。當(dāng)時(shí)在有關(guān)中國社會(huì)性質(zhì)的論戰(zhàn)中,托派分子曾竭力散播帝國主義的入侵推動(dòng)了中國資本主義的發(fā)展,中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)是資本主義經(jīng)濟(jì)占優(yōu)勢(shì),中國社會(huì)性質(zhì)已是資本主義的反動(dòng)論調(diào)。他們抹煞華洋資本之間的差別,掩蓋帝國主義扼殺中國民族工業(yè)這樣一個(gè)鐵的事實(shí),企圖用“左”的詞句來反對(duì)中國人民正在進(jìn)行的反帝反封建的民主革命,以達(dá)到他們的不可告人的目的。
子夜茅盾讀后感800字精選篇2
《子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾于1931一1932年創(chuàng)作的長篇小說,原名《夕陽》是茅盾的長篇小說代表作。瞿秋白曾撰文評(píng)論說:“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說。”“一九三三年在將來的文學(xué)史上,沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發(fā)展證實(shí)了瞿秋白的預(yù)言。半個(gè)多世紀(jì)以來,《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者,且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字,產(chǎn)生了廣泛的國際影響。日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨著時(shí),便選擇了《子夜》,認(rèn)為這是一部可以與《追憶似水年華》普魯斯特、《百年孤獨(dú)》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。
20世紀(jì)30年代的中國,盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂不止,在都市化的上海卻是另一番景象。這里,有紙醉金迷的生活,有明爭暗斗的算計(jì),有趨炎附勢(shì)的各色人物。
開絲廠的吳蓀甫帶鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來到上海,撲朔迷離的都市景觀使這個(gè)足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事,上海灘有頭有臉的人都來吊唁。他們聚集在客廳,打聽?wèi)?zhàn)況、談生意、搞社交。善于投機(jī)的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋,拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”,想要在股票交易中賤買貴賣,從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑,趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計(jì)劃?!?、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作,小有波瀾而最終告捷。因?yàn)榻鹑诠珎匣靵y、投機(jī)的情形妨礙了工業(yè)的發(fā)展,實(shí)業(yè)界同人孫吉人、王和甫推舉吳蓀甫聯(lián)合各方面有實(shí)力的人,辦一個(gè)銀行,做自己的金融流通機(jī)關(guān),并且希望將來能用大部分的資本來經(jīng)營交通、礦山等幾項(xiàng)企業(yè)。這正合吳蓀甫的心意。他的野心很大,又富于冒險(xiǎn)精神。他喜歡和同他一樣有遠(yuǎn)見的人共事,而對(duì)那些半死不活的資本家卻毫無憐憫地施以手段。很快地,益中信托公司就成立起來了。
這時(shí),吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故,農(nóng)民起來反抗,使他在鄉(xiāng)下的一些產(chǎn)業(yè)蒙受損失。工廠里的工潮此起彼伏,也使他坐立不安。為對(duì)付工人罷工,吳蓀甫起用了一個(gè)有膽量、有心計(jì)的青年職員屠維岳。他先是暗中收買領(lǐng)頭的女工姚金鳳,瓦解了工潮的組織;當(dāng)事發(fā)之后,姚金鳳被工人看作資本家的走狗,而工潮復(fù)起的時(shí)候,他使吳蓀甫假令開除姚而提升那個(gè)把事情捅出去的女工。這樣一來,姚的威信恢復(fù),工人反而不肯接受對(duì)她的處置。接著,作為讓步,吳收回成命,不開除姚,并安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計(jì)而行,果然平息了罷工。
交易所的斗爭也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對(duì)壘和廝拼的局面。益中信托公司,作為與趙相抗衡的力量,形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉,想乘吳資金短缺之時(shí)吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個(gè)回合較量下來,益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來。此時(shí)吳蓀甫的資金日益吃緊,他開始盤剝工人的勞動(dòng)和克扣工錢。新一輪的罷工到來,受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識(shí)破,吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境。
趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把,他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債,以背水一戰(zhàn)。他終于知道在中國發(fā)展民族工業(yè)是何等困難。個(gè)人利害的顧慮,使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機(jī)市場(chǎng)來。
公債的情勢(shì)危急,趙伯韜操縱交易所的管理機(jī)構(gòu)為難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發(fā)之際,杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了。
在這跌宕起伏的故事情節(jié)中,作者向我們展示了一個(gè)個(gè)有血有肉的“真人物”,極力突出當(dāng)時(shí)的尖銳矛盾與種種利益糾紛,詳實(shí)的情節(jié)描寫無不時(shí)刻調(diào)動(dòng)著讀者的心緒,這也體現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)的社科認(rèn)識(shí),只有對(duì)社會(huì)有所觀察的人才能真正知道大眾的疾苦。在這一情節(jié)過程中,人物動(dòng)作、神態(tài)、語言描寫以及細(xì)節(jié)描寫,給人以強(qiáng)烈真實(shí)的畫面感,各種矛盾幾乎破紙而出,足見作者描寫手法的功底。
子夜茅盾讀后感800字精選篇3
時(shí)常在想我們沒有權(quán)利去選擇一個(gè)時(shí)代,卻又權(quán)利去選擇一種人生。生活在二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的吳蓀甫對(duì)于生活在這樣一個(gè)時(shí)代他不能說“不”,因?yàn)樗麤]有權(quán)利,然而在這樣一個(gè)時(shí)代下,他卻有權(quán)利去選擇一種人生,他毅然成了那個(gè)時(shí)代的英雄騎士和“王子”,他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重?fù)?dān),高舉起民族工業(yè)的旗幟,雖然他最終還是走向了“買辦化”但是這其中有他太多的無奈和不得已。
“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個(gè)詞,似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰,能想象出那是一副怎樣的面孔。那如何來解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢?我想應(yīng)該從歷史發(fā)生的大背景下去剖析。生活在二十世紀(jì)的吳蓀甫,他只能去適應(yīng)時(shí)代,而不能去改變一個(gè)時(shí)代。外國廉價(jià)物資的輸入,使大量資本外流,國內(nèi)買辦資本家的阻撓,還有軍閥的混戰(zhàn),都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱,民族工業(yè)的前景一片渺茫,這時(shí)他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢?原材料價(jià)格的上漲,工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮,投機(jī)商的投機(jī)倒把,軍閥官僚的貪得無厭,無不煩擾著他,讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負(fù)擔(dān),讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動(dòng)著翻天的巨浪。他怎么對(duì)付?他怎么面對(duì)?他又怎么發(fā)泄?也許他只有“獰笑”了,或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑,是無奈的笑。
讀完此書后,我深深了解了吳蓀甫的無奈和無助。說他是二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄,我覺得一點(diǎn)都不為過,他就是一個(gè)英雄,雖然這個(gè)英雄當(dāng)?shù)锰D難,或許你會(huì)反駁,沒有那個(gè)英雄是輕松的,但是我們平常所說的英雄,他們都有具體可觀的事跡擺在那兒,一目了然,被他們的英雄壯舉所感動(dòng),并為之贊譽(yù)。然而吳蓀甫他有什么事跡呢,又有什么令人感動(dòng)之處呢?但是,他所克服的是拿個(gè)時(shí)代的矛盾,處于那樣復(fù)雜的矛盾漩渦中,他用魄力、能力還有勇氣去證明自己。他沖上前去了,為中國的民族工業(yè)奮斗了,努力了,雖然他最后還是逃脫不了失敗的命運(yùn),但是在那樣的時(shí)代大背景下,能讓他成功嗎?在那樣一個(gè)風(fēng)云變幻的歷史大舞臺(tái)上,他又能怎樣呢?
吳蓀甫也有作為一個(gè)民族資本家的苦衷。其實(shí),他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)得到發(fā)展;他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)獨(dú)立地站起來,撐起自己的一片天空;他又何嘗不想不向那些投機(jī)商、軍閥官僚低頭??墒沁@些在那個(gè)時(shí)代是天方夜譚,吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星,卻要面對(duì)隕落的悲劇!
子夜茅盾讀后感800字精選篇4
子夜,在百度百科上的解釋是夜半子時(shí),也就是23點(diǎn)-次日1點(diǎn)之間。茅盾老先生有這么一個(gè)詞語作為這本書的名稱,顯然是有講究的,讀完此書,自然恍然大悟。
故事的發(fā)生大背景是在近代革命的籠罩之中,1930年左右革命深入發(fā)展,工人運(yùn)動(dòng)的興起使國統(tǒng)區(qū)的經(jīng)濟(jì)遭受嚴(yán)重沖擊,民族工業(yè)資本就在這種環(huán)境上上演了一出社會(huì)命運(yùn)的悲劇。故事中的主人公吳蓀甫盡管是一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子,但他在帝國主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,在以趙伯韜為首的買辦金融資本的挾制下,在工農(nóng)革命的夾擊下,一路奔突,卻一敗涂地。通觀這部作品,我們可以窺見中國現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭,尋覓到各個(gè)階級(jí),各個(gè)階層,各種傾向,各種代表心物的音容笑貌。
子夜的起始情節(jié)頗有特點(diǎn),剛從匪患頻發(fā)的鄉(xiāng)下來到大上海的吳老父親在突然受到刺激下一命嗚呼,在父親的葬禮上吳蓀甫突然想要實(shí)現(xiàn)他的偉大計(jì)劃,讓他在已有的實(shí)業(yè)之上再上一層樓。為此,他進(jìn)入了公債界魔王趙伯韜的視線。趙在讓吳嘗到一點(diǎn)好處后,趙盯上了吳這塊肥肉,想吞食他的企業(yè)。正在此時(shí),吳的家鄉(xiāng)遭受戰(zhàn)亂,吳的工廠工人又罷工,忙的焦頭爛額的吳把全部的希望都寄托在了公債之上,于是,趙伯韜的計(jì)劃得以順利實(shí)施,而吳蓀甫最終也就堂而皇之的破產(chǎn)了。
顯然,故事中的人物并不僅限于吳趙這幾個(gè)人,茅盾的想法是試圖概括中國30年代社會(huì)生活的完整面貌,即包括城鄉(xiāng)、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個(gè)社會(huì)層面的生活圖景。被公債逼到絕境的馮的一家,被生活逼到絕境的朱的一家,被暴動(dòng)席卷的曾的一家,再加上吳的那一大家子人等等,通過這些社會(huì)的縮影,大上海當(dāng)時(shí)各個(gè)階層的人的生活情形就被勾勒出來了。本來茅盾還想多寫點(diǎn)農(nóng)村情形和小市鎮(zhèn)居民的意識(shí)形態(tài),但最終還是只完成了偏重于都市生活的描寫。
通過這部小說,我能看到工人運(yùn)動(dòng)是如何發(fā)起的,而當(dāng)時(shí)在李立三的錯(cuò)誤指導(dǎo)下,盲目的工人運(yùn)動(dòng)也造成了革命力量的巨大損失。從這部小說中看不到革命必然勝利的情形,感受到的氣氛也只是風(fēng)暴到來前的黑暗,子夜的意思也與此相似。這部作品中給人印象最深的莫過于吳蓀甫,讀到他在各種重壓下心好像被五六根線拉扯著,卻依然努力讓自己振作,試圖還想與當(dāng)前的局面抗?fàn)?,讓人感到一絲悲涼。那個(gè)時(shí)代的民族企業(yè)家誰又不是如此呢?相反,那些過慣了奢侈生活的子輩們卻不懂得時(shí)局的艱難,依然抱著游樂的態(tài)度活著,四小姐最終想回到鄉(xiāng)下,我想多半就是因?yàn)樗床粦T這樣的生活。
總的來說,子夜算是一本不錯(cuò)的小說。不過,讀開頭的那幾章未免有點(diǎn)枯燥,太多的人物一下子登場(chǎng)未免讓人措不及防,這是茅盾力圖描寫大規(guī)模社會(huì)時(shí)帶來的瑕疵,也只能如此了。