幻夜東野圭吾讀后感
整個(gè)小說曾明顯地點(diǎn)出過《幻夜》的主題。及至最后，借著主人公新海美冬的口又再一次點(diǎn)明了“幻夜”的主題。下面是小編給大家整理的幻夜東野圭吾讀后感讀后感5篇，希望對(duì)大家有所幫助。
幻夜東野圭吾讀后感1
看完《幻夜》很生氣，忍不住來吐槽。
看之前已經(jīng)聽說幻夜是白夜行的姊妹篇，寫法和白夜行大致相同，只是情節(jié)和犯案手法各方面都更加的直白，不需要自己腦補(bǔ)拼湊，但還是看得津津有味。直到知道美冬是假的以后，開始感覺到不舒服，看到結(jié)局的時(shí)候直接犯惡心。
在不知道美冬是假的時(shí)候，我已經(jīng)拿美冬和雪穗進(jìn)行了對(duì)比。一樣完美的外貌和精湛的演技，只是“美冬”做的事情更加拙劣，像一個(gè)變質(zhì)、只模仿到皮囊的贗品?？吹臅r(shí)候已經(jīng)覺得“美冬”比雪穗低了一個(gè)層次。
看到"美冬"其實(shí)是假的以后，才恍然大悟，她做的一切才變得順理成章。
我個(gè)人還是堅(jiān)定認(rèn)為"美冬"=雪穗，只不過是退化版的?？吹胶芏嘟馕稣f美冬還是美冬，只是整了容，沒辦法認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)，漏洞太多了。
看完白夜行的時(shí)候，我對(duì)亮司的死耿耿于懷。雖然雪穗做了很多壞事，但是她還是值得心疼的，她的童年促使她變成了這樣，唯一一個(gè)依靠也沒了，真的是一個(gè)絕望的結(jié)局。雖然做壞事沒有遭到應(yīng)有的懲罰，私心還是希望他倆有個(gè)童話的結(jié)局。
看完幻夜，我只覺得她值得被槍斃一百遍。
她變了，也有可能這才是她的本性。
我覺得東野圭吾說不要把幻夜當(dāng)成白夜行的續(xù)篇，只是怕讀者心里崩塌吧，更像是"你可以相信童話"，一個(gè)善意的謊言。
幻夜東野圭吾讀后感2
看過日本小說家東野圭吾的大部分作品，最喜歡的是《白夜行》和《幻夜》。小說《幻夜》由夜開始，由夜結(jié)束。
整個(gè)小說曾明顯地點(diǎn)出過《幻夜》的主題。及至最后，借著主人公新海美冬的口又再一次點(diǎn)明了“幻夜”的主題。
小說由一次突如其來的地震開端，以一次無(wú)意識(shí)的謀殺開始。主人公新海美冬借著一次地震造成的身份混亂，開始自己新的人生的追求。為了那個(gè)目標(biāo)，她以自己的美貌一次又一次的利用別人去達(dá)到自己的目的。而每一個(gè)迷戀她美貌與肉體的男人都為此付出了慘痛的代價(jià)。就連最后那個(gè)擁有了她的人也變得開始害怕她。
在日本的經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，大阪發(fā)生了一次地震。水原雅也的父親在此前因經(jīng)濟(jì)形勢(shì)與工廠業(yè)務(wù)下滑而自殺身死。小說一開始就描述了雅也父親的葬禮，守夜的有雅也的舅舅還有幾個(gè)所謂的父親的朋友。這些人沒有悲傷與哀痛，有的只是不斷地看著酒與吃的東西。就連雅也自己也沒有多少悲傷，反而心很平靜。剛看開頭部分，我們以為雅也是主角，直到我們明白，新海美冬掌控一切時(shí)，我們才確定主角是她。
作者創(chuàng)造了一種無(wú)力感。一種看著讓人十分氣憤，但是無(wú)能為力的心態(tài)。美冬該死，做為讀者，我想讓她死?？墒撬龥]死。因?yàn)樽髡咴谡啃≌f里營(yíng)造了一種悲觀的處世態(tài)度。雅也、加藤等人都有這種情緒。其他出現(xiàn)的人物里也多有這樣的現(xiàn)象反應(yīng)出來。就連美冬也有。她完全就是一個(gè)夜空下的行路人，她追隨著夜的腳步，走追趕光明。心中渴望光明，卻行走在黑暗之中。如此的矛盾。讓我們感到如此的無(wú)力與憤恨。
幻夜東野圭吾讀后感3
看完了《幻夜》，有點(diǎn)空虛，有點(diǎn)糾結(jié)。我猜測(cè)了結(jié)局，也希望我猜錯(cuò)了，只是出乎我意料了的是這書幾乎算沒有結(jié)局，只有悲傷與絕望將這個(gè)注定只有失望的故事畫上了句號(hào)。
起初看著書評(píng)上說建議先看完《白夜行》再看《幻夜》，我并不在意，直到文中的字句喚起我對(duì)《白夜行》的記憶，幾乎叫人癲狂。我懷疑兩本書的女主角是同一個(gè)人，我問別人，可別人說討論這個(gè)沒有意義。我并不太理解，再想想或許有時(shí)我們不該太過于拘泥于結(jié)果，即使這是本懸疑推理小說亦是如此，可能東野更想讀者好好看看過程，看看這悲傷與愛糾結(jié)的陰謀。
看《白夜行》我時(shí)同情唐澤雪穗，看《幻夜》起初我唾棄新海美冬，可當(dāng)我漸漸了解新海美冬是被人假冒的，而這個(gè)人或許就是唐澤的時(shí)候，我不曉得我該采取什么樣的態(tài)度來看待這個(gè)女人。忽然想到不知在哪兒看到的文章，里面說把evil(邪惡)反過來就是live(活，生存)，用在這兒恰好不過，《白》中的唐澤因?yàn)榛钪皭?，《幻》中的她為了活著而邪惡。從一開始她注定了無(wú)法回頭，只是把罪惡的雪球越滾越大，把這世界帶給她的傷害加倍的奉還，她不故一切地去爭(zhēng)取，金錢、地位和關(guān)于美的最終夢(mèng)想，因?yàn)樗胍C明，證明她的這樣的一個(gè)存在。而真正造就一切罪惡的不是唐澤，而是是這世上無(wú)盡的不公平與人們無(wú)盡的欲望，而小說的情節(jié)不過是將這罪惡的源頭的殺傷力夸張地呈現(xiàn)出來。這世上可以存在真正的平均么?不論從社會(huì)的階級(jí)之分還是人們的世俗觀念來看，我都不相信這世上有全面的平均，至少目前我不信。正因?yàn)椴黄降?，所以人人都想處于高位于是乎有了欲望。欲望的恐怖在于它沒有頂點(diǎn)，并貪婪地索取經(jīng)過的每一處，人們可以擁有無(wú)盡，于是欲望也就無(wú)盡。當(dāng)你從社會(huì)底層爬到“一人之下，萬(wàn)人之上”的時(shí)候你便像做那唯一的“一人”，而當(dāng)你成為“一人”的時(shí)候你又想把別人踩得更低，每一次攀登每一次踩踏，又讓被踩踏的人深切體味到什么叫不公平。欲望與不公仿佛兩個(gè)糾結(jié)在一起的生命，而他們的共存之火摩擦出罪惡的火花，卻無(wú)法點(diǎn)燃內(nèi)心的黑暗，只是造就了如同書名一般的白夜，即使陽(yáng)光普照，內(nèi)心依舊是化不開的堅(jiān)冰。
而當(dāng)人們走近幻夜，也就意味著對(duì)愛的癡迷，即使明白幸福的最終追求不該只有金錢與力量，卻依舊愿意為了愛而縱深躍入無(wú)底的罪惡深淵。夜的浮華與迷醉是女人的最終夢(mèng)想么?因?yàn)樽哉J(rèn)無(wú)法接近白晝，而利用別人對(duì)自己的愛來裝點(diǎn)她的夜么?我一直無(wú)法理解為什么一個(gè)女人可以操縱這么多個(gè)男人，不能理解《白》中的亮，他因?yàn)閻鄱靡磺凶飷喝M足唐澤，更讓我無(wú)法理解的是《幻》中的雅也，即使知道自己被利用了卻依舊用死來維護(hù)兩人共有的罪惡，就如同谷崎潤(rùn)一郎的《癡人之愛》里的男主人公即使知道女主人公的胡作非為卻一次又一次的原諒甚至縱容。這是怎樣的一種愛，只為了維系彼此間的牽連而不顧一切，我無(wú)法相信這世上有這么多為愛癡狂的男人，無(wú)私地愛著并為了這愛付出代價(jià)?？赡軙?huì)產(chǎn)生這樣的感覺的原因是作者東野圭吾是位男性，就像谷崎潤(rùn)一郎也同樣是一位男性，而世上又有多上人在猜疑與卑微中愛著呢。張愛玲曾說“一個(gè)人在戀愛時(shí)最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說永遠(yuǎn)受人歡迎——不論古今中外都一樣?！边@就足以解釋一切的沖動(dòng)吧，單純地去付出，不論別人看來是否值得，判斷的標(biāo)準(zhǔn)不再是利益而是愛著的那個(gè)人是否快樂。因?yàn)檫@樣，一切的代價(jià)都值得付出。
出版商把《白夜行》和《幻夜》成為“絕望之書”，我倒不敢茍同，因?yàn)榻^望了會(huì)反抗，就像兵法中說“圍師必缺”當(dāng)人堵住了所有的出路，就會(huì)拼死反抗，如《白夜行》中的唐澤雪穗。而東野所說的讓兩部作品都讀完的讀者開心地徜徉于各種各樣的想象中，我也著實(shí)做不到。感覺一切蕭索，而我又必須感覺它動(dòng)人，這或許又是另一種的樂觀。大多數(shù)時(shí)候的我們更像一個(gè)旁觀者，像《幻夜》里說看地震播報(bào)的人們的那樣：“觀眾們看后會(huì)驚訝、擔(dān)心、同情，最后會(huì)為這種事沒發(fā)生在自己身上而感到慶幸。”或許是自私，又或許這因?yàn)榇嬖谝嗍且环N美好呢?
幻夜東野圭吾讀后感4
之前很早之前就看過深田恭子版的《幻夜》并沒有看完整的原因是因?yàn)樯钐锕ё友輴号α€不夠。我一直對(duì)日本的惡女文化很感興趣。也許是眾多男人對(duì)于身邊溫馴可人的妻子不夠滿足吧，不論是動(dòng)漫或影視小說里，總能看見惡女的身影。這些女人兒童時(shí)往往受到了及其嚴(yán)重的打擊或虐待，導(dǎo)致其性格極其的扭曲。內(nèi)心十分黑暗，沒有道德底線，而且長(zhǎng)得往往是極美，散發(fā)著魔性的光輝。
深田恭子的漂亮本來就是一種很溫和的感覺，不適合演這種角色。我覺得演惡女演得最好的還是《怨屋本鋪》里怨屋的飾演者木下亞由美，因?yàn)樗幸粡埛浅：每吹呢埬?。個(gè)人認(rèn)為無(wú)論是《白夜行》還是《幻夜》拍成電視劇的時(shí)候都不自覺的降低了惡女邪惡的程度。這可能是估計(jì)到電視劇的觀看人群更廣的原因。
東野圭吾把自己最犀利的筆法全都獻(xiàn)給了唐澤雪穗和新海美冬(這兩人是同一人的幾率很高)這兩位極世惡女。在《白夜行》里還有這對(duì)凄慘愛情的描述，《幻夜》里完全就是新海美冬對(duì)于身邊所有人的欺詐和利用。唐澤雪穗對(duì)亮司是真情實(shí)感的，雖然沒有對(duì)二人的任何互動(dòng)的.描述。而新海美冬，我完全感不到她到底在追求的是什么，并不像她說的對(duì)于美的追求，而像是本能，本能的傷害別人欺詐利用。即使是她口口聲聲對(duì)水原說著愛的盟誓，但這無(wú)法與美穗對(duì)亮司的無(wú)聲盟誓想比。
幻夜東野圭吾讀后感5
夜，是虛無(wú)縹緲的幻夜，亦是令人心寒的白夜。東京，這個(gè)曾經(jīng)以經(jīng)濟(jì)讓西方膽顫的城市，在東野圭吾筆下，又添了一份寒，一份人性之寒。
九十年代的東京，繁華在一朝之間破滅。埋藏在人內(nèi)心深處的惡，已經(jīng)壓抑太久了，一朝浮華褪去，即是爆發(fā)之時(shí)?！痘靡埂啡绱?，《白夜行》亦是如此。
主人公，不知為何都是原本十分脆弱的日本女性,然而作者卻賦予她們惡魔般的心性。美貌如唐澤雪穗，卻為了金錢與地位謀殺自己的母親、指揮他人侵犯自己的密友;優(yōu)雅如新海美冬，卻為了變得更“完美”而盜用他人身份，消滅每一個(gè)知情者。東野圭吾筆下的兩名女性，優(yōu)雅卻又殘酷，理性卻又險(xiǎn)惡。在紛紛攘攘的世界中行走，如一位邪惡的假面劍客，執(zhí)劍屹立于曠野，無(wú)人能識(shí)。耐心等待，直至獵物現(xiàn)身，翩然而至，殺伐凌厲。待獵物醒悟，早已中劍倒地，回首望去，那刺客已默然離去，似乎一切并未發(fā)生。只有那無(wú)言的衣擺，還未來得及落下。
不同的文明體系相遇、碰撞、融合，正如板 塊之間的對(duì)抗，有消逝毀滅的事物，又有從地底升起的事物。日本，就是這樣一個(gè)國(guó)度，無(wú)論是科學(xué)還是人文，她都處在板塊邊緣。當(dāng)西方文明體系以極高的勢(shì)能出現(xiàn)時(shí)，日本，第一個(gè)在文明的角度上離開了東方。逝去的是杏壇下的“和”。升起的，是塔塔洛斯的“魔”。這“魔”，帶著理性而丟失了人性;帶著理想而丟失了希望。
如若作者將這“魔”寄寓男性身上，恐怕也不會(huì)給人帶來絕望。數(shù)千年的爾虞我詐，總是以男性為主角，多一個(gè)無(wú)所謂，少一個(gè)又何妨，無(wú)非使人感嘆世事艱險(xiǎn)罷了。然而將它寄寓在女性身上，帶來的便是無(wú)盡的寒。這“魔”驅(qū)使著兩位擁有天使般外表的女性去陷害、去欺騙、去殺害一個(gè)又一個(gè)渴望擁有平凡生活的人，手段之殘忍，目的之險(xiǎn)惡，讓人無(wú)法遏制心中的怒氣，但看著一個(gè)個(gè)試圖反擊的人被無(wú)情的消滅，卻又不敢怒，不敢言。一個(gè)個(gè)無(wú)辜的人，受到她們的蠱惑，心甘情愿的為她們做殘忍甚至反人類的事，到頭來，得到的不是期盼的美好，反而是被利用殆盡，丟棄在社會(huì)與人性的暗角。然而這些人在生命最后發(fā)出絕望而又不甘的吶喊之日，卻正是她們光彩照人之時(shí)。
美貌與優(yōu)雅的背后，更是無(wú)盡的深淵，在里面，不知埋藏了多少人的靈魂。東野圭吾寫下的，可能只是一行行淺淺的字跡，但字跡之間，卻是對(duì)人性無(wú)盡的探索。面對(duì)席 卷而來的西方文明，我們到底得到了什么，又到底失去了什么。金錢至上的今天，人性到底在何處，是否還存在?東方文明所推崇的精神世界又在何處，又是否還存在于這無(wú)盡的幻夜?看似淺薄的懸疑小說，卻包含了龐大文明體系碰撞之下一個(gè)人的探索與掙扎。何處是歸程!作者發(fā)出了自己絕望的吶喊，這也是每一個(gè)處在東西方文明碰撞下的人所發(fā)出的吶喊。
“我們只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白晝，那也僅是假象。就算與你共度的每個(gè)夜晚都是幻夜，我也愿為你化身為影，至死不渝。”白夜，雖光鮮華麗，卻隱藏著無(wú)盡的黑暗?；靡梗m充斥著虛假與謊言，卻又是那樣真實(shí)，令人絕望的真實(shí)。虛實(shí)之間，孰是孰非，無(wú)所適從;明暗相隱，何去何從，又怎得分辨……
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