海明威乞力馬扎羅的雪讀后感

論生的意義——讀《乞力馬扎羅的雪》有感 當(dāng)死亡接近，人們在回顧一生時，會想到什么呢?這是大部分人想探究卻始終沒有答案的沉重話題。下面是小編給大家整理的乞力馬扎羅的雪的讀后感5篇，希望對大家有所幫助。

海明威乞力馬扎羅的雪讀后感1

昨天在書架上偶然看到這本書，被它特別的名字和作者海明威吸引，毫不猶豫借了。

以前真的不太喜歡讀外國文學(xué)，大片大片的人物對白以及并不太連貫的描寫。

這學(xué)期選擇了文學(xué)選修，是一個歷經(jīng)風(fēng)霜卻又溫和慈祥的女老師。她很喜歡給我們講國外的文學(xué)。我記得她說，國外的文學(xué)的敘事方式的書寫的主題是中國文學(xué)所不能企及的。然后舉了從荷馬史詩到20世紀(jì)的文學(xué)。

我聽得津津有味。

這本書是由十一個短篇小說組成的。

介紹說海明威經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，并且喜歡冒險，于1961年飲彈自盡。OMG，對于我這種八卦型讀者，當(dāng)然就會帶著更多一層感情去讀。在書的背面寫著海明威一句話，有些人會激勵我嚴(yán)肅看待生命，但我若真的這么做，可能會讓許多人勒頸自戕。再一次OMG。怎么樣的體驗的心情才寫出這么狠心的話呢。不知道。

讀完這些長短不一的短篇小說，我還是很喜歡作者冰山式的風(fēng)格。很男人。

我會習(xí)慣自己分類小說的主題，主角無一例外都是男的，有幼小的，青春的，中年的，老年的。他們的職業(yè)也是各式各樣，處世態(tài)度和個性也是良莠不齊。就想作者是一個愛冒險的男子一樣，他筆下的人很多也在冒險，或者是在探索的路上。很少讀到關(guān)于這方面的文字，所以在刻畫旅途上的風(fēng)景事物時，會很喜歡他。

但是似乎里面的男的脾氣都不好，各種狂躁古怪。對待他們的女票的態(tài)度也不是那么尊重，而且里面的正兒八經(jīng)的女主角都很漂亮。不喜歡這樣的男的。脾氣好怪啊。雖然他們很有個性。

另外一個感受就是很多都有關(guān)于死亡的主題。而且在面對死亡的時候，基本上都處于恐懼狀態(tài)。尤其是那個知道自己發(fā)燒了的小男孩，就是在等死的狀態(tài)上折磨自己，嚇自己。另一個乞力馬扎羅的學(xué)的男主除了折磨自己，也不讓女票好過。

作者為什么要這樣寫呢?真討厭這樣歇斯底里的人。最后他自己也是自殺了，是不是死亡這個念頭一直盤旋在他的生命里呢?就像張愛玲的戀父一樣。

他只是寫我們面對死亡時的本能，可是，我們應(yīng)該怎樣呢?有一個是曠達的，他喜歡那句我們都欠上帝一條命，不管怎樣，今年死了，明年就不會死了?？墒菓蛑o的是他的樂觀是短暫的，也是被預(yù)謀的。

關(guān)于死亡，我會去讀更多的書。我以為是因為痛苦，無知，和孤獨，我們才會選擇死亡?？墒牵酥鈶?yīng)該還有更多的原因吧。至少那些天才的自殺讓我覺得沒那么簡單。

最近還在看什么尸語者，好巧，也是關(guān)于死亡的。

我不想死，想好好活。但是我好奇關(guān)于死亡的一些別人的難以言表的苦楚或真相。

海明威乞力馬扎羅的雪讀后感2

我竟然想不到一個男人要怎樣的死去才會被鐫刻成詩。

被風(fēng)干的雪豹尸體在乞力馬扎羅山上被雪封存，主人公莫洛在傍晚威士忌醉熏里將死亡定義為孤獨的永恒。

在這篇幅不長的文字里，有不同的人死去，有被小孩子用來復(fù)槍獵殺的壞蛋老人，有戰(zhàn)爭中被炮彈擊中半死不活只求快意一死的軍官，有因為腿傷游蕩在非洲大地等待死神審判的主人公莫洛。

臨死前的他，回憶了童年、愛情、戰(zhàn)爭、事業(yè)與愛好，他與漂亮優(yōu)雅的妻子爭吵，毀滅著平凡人的意志，即使這樣卻維護著妻子只想與丈夫朝夕相處相依為伴的尊嚴(yán)，等到了那死亡氣息逼迫的時刻，激起人的憐憫，讓人同情的不是死亡的命運，而是他絕望過頭的固執(zhí)。

他專情，為排遣對情人的思念，嫖娼，為妓女與水手大打出手。他貪婪，用敏銳的觀察力洞察周圍一切，他貪圖所有的眼見所為可以用文字來表達，但又什么都不想寫，究竟為何?那不可言說的正是他經(jīng)歷過的又難以擺脫的。他回憶起戰(zhàn)爭中那個觀察者，他自己，最后寧愿在腐爛中孤獨的躺在非洲的大地上，用死亡逃避孤獨。

用獵殺和被獵殺的形式，歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威暗示了一些人的命運。

海明威乞力馬扎羅的雪讀后感3

主人公彌留之際再次看到了乞力馬扎羅, 它高于一切, 聳立奪目, 哈里的飛機翻越了重山,穿越暴風(fēng)雨瀑布一般的水簾, 他看得到往南方飛去的蝗蟲群....

如果要經(jīng)歷一切苦難的洗禮才能靠近乞力馬扎羅, 你愿不愿意?

做一個平凡人是那樣容易, 你覺得你有才華, 你知道它, 我們每個人都曾覺得自己與眾不同, 但是你太容易地走了一條你覺得最慣熟最容易的路, 于是你看得到自己的才華磨損了,你看得到它,然而你已經(jīng)無能為力

在許多的時刻里,你依然感到自己對這個世界是有使命的, 起碼對于自己的是有使命的, 你能感覺到這些,然而你已經(jīng)無能為力.

你身邊有一個女人,你懂得欣賞她,卻不愛她, 哦,你曾試著去愛她的,她是那樣好,她對你那樣好,她是那樣愛著你. 但是你不愛她,你永遠不會愛上她,因為你已經(jīng)忘記如何去愛了.

這是一片圣潔的土地, 你的心也曾經(jīng)是一片圣潔的土地, 不是么? 你也曾為圣誕的雪夜溫柔的感動著,你也曾為了榮譽而奮斗,為了心愛的女人真心的哭泣..但現(xiàn)在還剩下什么呢?　　你后悔了，　你想起你這一生消耗在賭博里的時間;你想起你在清晨的微光中醒來看著身旁買笑女郎粗俗的面龐;　你想起你曾看著在戰(zhàn)火中受傷的戰(zhàn)友痛苦的樣子，開始懷疑圣經(jīng)里的話：凡是我們的主給予你的你都能忍受.　　你能忍受么?　你能忍受這緩慢的死亡?　死神一點點的靠近又離開，你嗅的著他的氣息.　你覺得你實際上已經(jīng)死去多時，　身邊的女人依舊溫柔地言語，她還是如此地愛著你，不變地，但你無法與她交流了.

沒有人能與你交流了，無限的孤獨，無限的孤獨，　你知道她后來會哭，但你看不到了，　你也不在乎看不到了.　那個山是乞力馬扎羅，高于一切，　你看到它的那一刻終于遺忘你所有未實現(xiàn)的夢.

海明威乞力馬扎羅的雪讀后感4

很多人都在說乞力馬扎羅山上的雪，但我想談?wù)勀侵槐印?/p>

我發(fā)現(xiàn)偉大的文學(xué)作品之所以偉大，除了天工鬼斧的匠氣，更在于其中蘊含的某個寓言，或者只是一個符號，這個符號也許是劃時代的，更可能是跨越時空甚至文化的人類心靈秘符。(這個確實是我自己總結(jié)出來的，因為我真的不是修文學(xué)的，不過我猜也許文學(xué)教授也會這么說)。

這些寓言或符號極具象征性，既有某種特定含義，又對不同的解讀保持開放性，比如“紅與黑”，比如“城堡”，比如“堂吉訶德”，比如“欲望號街車”。

所以當(dāng)我剛剛讀了這篇小說的第一段，我就確信他想講的，并不是乞力馬扎羅山上的雪，而是雪地里那頭死掉的豹子。

豹子本該生活在山下的草原，而這一只卻不知為何來到了雪線之上，結(jié)果死在這里。那個男人，不好好地在紐約或者巴黎享受要啥有啥的舒適生活，非要來到非洲，結(jié)果死在這里。當(dāng)然，他本不該死在那里，如果他不是這么倒霉，如果直升飛機早點到來。在技術(shù)的層面，他的死似乎是個意外，但是讀完他的心里活動，你就覺得他本來就是來找死的。那他為什么要找死呢，簡單的說，就是他活膩了。

然而如果我們這么說的話，這個寓言就太簡單了。也許結(jié)果還是這個結(jié)果，但是其路徑才是我們要去關(guān)注的。就好像一把柴燒完了是一束煙和一撮灰，一只煙花也是，但兩種燃燒的過程是絕然不同的。

這個小說的情節(jié)性并不強，基本上就是一個受傷的男人在幾天之內(nèi)和死神flirt的心理過程。更多的情節(jié)存在在讀者的猜想之中：他之前的人生是怎樣的，他為什么活膩了?那就要談到人和動物的區(qū)別了。我們從小就聽說，人之所以和動物不同，就是因為blablabla，我私下覺得人類和動物的區(qū)別就在于動物只追求切實的東西，比如食物、水，比如生存和繁殖，而人類卻會追求種種不切實際的、虛無飄渺的，難以定義的、甚至是有害和危險的東西，比如尊嚴(yán)、比如愛情、比如理想(各種各樣、稀奇古怪的)、比如極限運動……當(dāng)然，我不是說所有人。所以，如果是一個動物，處于男主角的位置，它一定不會去尋死，但是一個人，就會有許多的理由要尋死。也正因為這樣，比起那個男人來說，在我心里，更加徘徊不去的是那頭豹子，那一定不是一頭普通的豹子，它的追求一定和其它所有的豹子是不一樣的。

我不知道那個男人在找什么，我也不知道那頭豹子在找什么，但是我想我在找的，就是那頭豹子。

海明威乞力馬扎羅的雪讀后感5

我不讀文科，只是興趣所致，海明威的大名如雷貫耳，但是也就看過中學(xué)課本里的老人與海，而且還是我最討厭的篇目，雖然這人傳奇熱血的如此，也使我難以翻看他的任何一篇文章。后來我才知道，這些世界名著終究是要看原版的，只有原版才能展現(xiàn)他們無窮的魅力。

比如說這段

Now in his mind he saw a railway station at Karagatch and he was standing with his pack and that was the headlight of the Simplon-Orient cutting the dark

原文的感覺是多么有畫面感，我覺得畫面感是海明威的一大特色，他就像一個鏡頭師一樣，緩緩道來，把每一個環(huán)境，每一種情緒都推到了極致

這短短一段話中，你能感到靜靜的夜間鏡頭從高處徐徐向下，也許透過樹枝的縫隙，你漸漸看到火車站臺的全貌，作者正站在火車站的站牌面前，背著他的行囊，細細端詳著站牌，鏡頭也許會進行一個旋轉(zhuǎn)，讓人有不真實的感覺，遠處傳來汽笛的身影，轉(zhuǎn)身間，遠處亮起燈光，一輛火車駛來，打破了原有的寂靜。而海明威的文字短短2行，也許就寫盡了所有的鏡頭語言，給人以無限的想象，不像有些英文小說，恨不得什么東西都給你介紹一遍，無限的繁瑣。

但是來看看我們的譯文怎么翻譯這段

“現(xiàn)在，在他的腦海里，他看見的卡拉加奇④的一座火車站，他正背著背包站在那里，現(xiàn)在正是辛普倫—奧連特列車的前燈劃破了黑暗?！?/p>

我可以說這段話雖然翻譯的非常精確，但是失去了原文所有的美感嗎?當(dāng)然我不學(xué)文學(xué)，我也琢磨不出為什么會有這么懸殊的效果，也許是斷句，英文中拖長的now 給人無限的嘆息，而中文的一個現(xiàn)在，還加一個逗號，就給人一種緊張的感覺，與那種悠悠的回憶完全不能搭調(diào)，接著“一座”火車站，那種熟悉的感覺立刻拉遠，一座，翻譯的多精確啊，但是給人感覺作者根本沒有去過那個地方一樣，后來我們看原文，明明是強調(diào)作者站在火車站前，而翻譯用“正背著背包站在那里” 所有的情境都被破壞了，原文，作者強調(diào)的是環(huán)境，而譯文強調(diào)的作者本身了，又一個“現(xiàn)在”，簡直讓人吐血了，還有“前燈”這么學(xué)術(shù)的詞匯完全破壞了原文的意境，原文讀上去是悠悠的霧蒙蒙的，連語調(diào)都是模糊的。而中文讀起來是如此是生硬，沒有美感。

我還是禁不住要問自己到底為什么會有這種感覺，于是我試著自己翻譯一下，我從來沒有翻譯過任何東西，即使在中學(xué)，我也是英語老師憎惡的對象

“此時此地他的腦海里浮現(xiàn)了出一幅景象，他背著背包正站在卡拉加奇的火車站面前，一道亮光劃破了夜晚的黑暗，那是辛普倫—奧連特方向的火車”

我個人感覺這樣比較好，但是我知道這是不符合英文翻譯的規(guī)范的。又加詞，又調(diào)語序的，但是我覺得這是中文去描述的習(xí)慣，要緩和語調(diào)，所以用此時此地緩和了現(xiàn)在的緊張感，用景象來強調(diào)非真實性，英文中先講了站臺，表示對地點的強調(diào)，而相應(yīng)的中文先寫人物再寫重要的內(nèi)容。把意境的內(nèi)容寫在前面，把相應(yīng)的說明寫在后面，我覺得也似乎更符合中國人的表達習(xí)慣

所以這就是外國小說，如果不是以情節(jié)見長的小說，用譯文去讀是非常痛苦的，尤其是這種意識流，寄情于景，或是有點賣弄文字的，去用譯文讀，會破壞所有的感覺。