余光中文集精選讀后感

余光中，閩南人，一九二八年生于南京。他的散文，陽剛與陰柔并工，知性與感性并濟，文言與白話交融。梁實秋言：“余光中右手寫詩，左手寫散文，成就之高一時無兩?！毕旅媸切【幗o大家整理的余光中文集精選讀后感5篇，希望對大家有所幫助。

余光中文集精選讀后感1

十年前舊作，祭余光中老師

余光中寫過一首《尋李白》：

“酒放豪腸，七分釀成了月光 余下的三分嘯成劍氣 繡口一吐就半個盛唐”

不難看出，余光中自己就有些現(xiàn)代版李白的氣質(zhì)。詩不用說。他的散文寫到興處，也時不時會跳出一句“哈哈”之類的語氣詞，就好像這個人不是在寫文章，而是在和你交心暢談一樣。

余光中的詩使我想起年少時嘗試寫詩的經(jīng)歷。和所有以夢為馬的同齡人一樣，那些詩尚未懂得節(jié)制，往往只是一時興起或無病呻吟，淪為情感發(fā)泄的工具。詩沒有字數(shù)規(guī)定，不失為搪塞每周隨筆作業(yè)的最佳選項。生硬的修辭、雜糅的句式、混亂的語序，時而插一句“你難道沒見過江流水涌嗎”式的反問，仿佛故意要人丈二和尚摸不著腦袋。到如今，自認為拿得出手的也僅剩下一句：

詩是我靈魂深處的利劍 劍既出 非見血不止步

雖免不了自戀的嫌疑，氣勢總歸還有的罷?？上甏眠h，明了世事通了人情，別人怎么假我就怎么學，曾經(jīng)的少年意氣早不見蹤影。常常聽到抱怨，說現(xiàn)在的人際交往真是越來越功利虛偽了。不錯，矛盾是普遍存在的，所謂一團和氣不過是共同利益暫時營造出來的表面現(xiàn)象。有時為了得到別人的認可，我們不得不割舍一些原本屬于自己的東西。所謂收斂本性乃是邁向成熟的重要一步嘛。

而如今，我依然在寫詩，但我的詩已經(jīng)失去了鋒芒，出鞘的劍見不了血，只溢出多余的組織液。與其拔劍四顧心茫然，不如把破劍小心收好，別拿出來丟人現(xiàn)眼。我是這么想的。

“詩人”趙麗華的所謂的“詩”《廊坊下雪了》，只有兩句話：

“已經(jīng)是很厚的一層 并且仍然在下”

如果說郭沫若寫的“我的我要爆了”等等見證的是中國現(xiàn)代詩初期的青澀，趙麗華的“梨花體”是否已經(jīng)預言了現(xiàn)代詩的末日?像《廊坊下雪了》這種自我炒作而成名的“名句”，簡直就是在嘲笑中國三千年的詩歌歷史。

舒婷在《神女峰》里寫道：

“與其在懸崖峭壁上展覽千年 不如在愛人的肩頭痛哭一晚”

現(xiàn)在看來，這倒更像在給時下流行的感情快餐做廣告。在這個物欲橫流人心浮躁的時代，還有幾個人依然在追求永恒呢?有一句話，叫做“時間是檢驗愛情的唯一標準”。時間的檢驗作用，狹義適用于愛情，廣義則適用于一切事物，詩也不例外。趙麗華所謂的“詩”讓時間檢驗的結(jié)果到底如何;僅僅憑借點擊率，趙麗華所謂的“詩”究竟能存活多久——我也很想看看。

余光中文集精選讀后感2

最初接觸余光中的作品就是那首《鄉(xiāng)愁》的小詩，不多的幾行字，把個游子的心酸和無奈寫得真是淋漓盡致，在質(zhì)樸的文字中盡顯蕩氣回腸。后有在散文精選里讀過他的散文，書卷氣十足，喜歡得不得了。終是買了一本他的作品選，以犒勞自己。

文集按照時間的順序收錄了他歷年的具有代表性的作品，一百六十多首詩歌，三十四篇散文。喜歡他的五嶺少年還有不開燈的緣故，喜歡他用歷史的深沉來撥響心底最低音的弦子，喜歡他的手輕輕的放下，輕輕的撥起，怕驚醒了什么，又怕錯過了什么。喜歡他文字里的博大，喜歡他文字里的清澈，喜歡他文字里那些與我們一個節(jié)奏的心跳聲。

“高齋臨海，讀老杜暮年的詩篇\不覺暮色正涉水而來\蒼茫已侵入字里行間\天地悠悠只一頭白發(fā)\凜對千古的風霜”這詩寫于1984年，那時候余光中已經(jīng)年近六旬了，詩人的情懷依然如此敏感，宛若青春的少年對著古人發(fā)呆，對著長夜遐想。雖然詩中是一種對于自己進入暮年的感傷，但是卻用這是不開燈的理由來開解，真是可愛的老人。

一九六零年的《五嶺少年》是余光中二十二時候的詩作。詩中的轉(zhuǎn)折和比擬肆意灑脫，順暢歡快，不著些許雕琢痕跡。青年人的意氣飛揚就在來一瓶高粱的呼喝中被特特地素描了出來。依然是思鄉(xiāng)的調(diào)子，依然是對祖先的崇拜，也許就因為這些，除去散文和其他學術(shù)成就的余光中才在無數(shù)的詩人中不溫不火地顯露出來，成為為數(shù)不多的當代名詩人。

喜歡他詩歌里不曾老去的青春。

再說說他的散文。讀的他的第一篇散文就是《聽聽那冷雨》。詩人的散文從來不會有冗長的句子，每一句話都有詩歌輕靈的節(jié)拍，整個文章配合著雨滴的節(jié)奏寫下來，更覺雨下在心上。是沉沉的鄉(xiāng)愁把冷雨拽了下來，還是因為鄉(xiāng)愁把雨變得如此清冷?雨下在余光中少年和青年時候住的舊屋瓦片上，下在老祖先留給他的方塊字里，下在他貼在窗戶眺望家鄉(xiāng)的眸子上?！耙淮蛏倌曷犛辏t燭昏沉。再打中年聽雨，客舟中江闊云低。三打白頭聽雨僧廬下”。鄉(xiāng)愁成就了余光中的文學之名，也啄傷他的敏感之心。與他一起聽著年華老去的雨聲，一起吟誦鄉(xiāng)愁在荷葉上的凄楚。文章，也可以如此晶瑩剔透呵。

《四月，在古戰(zhàn)場》文字華麗肅穆，聯(lián)想恢宏，與聽冷雨完全不同的手法?！杜Ｍ苡洝飞鷦佑腥??！端膫€假想敵》將一個女兒的父親的心理寫得讓人忍俊不禁。呵呵，女孩的父親們啊，端端都是如此的小心翼翼和警惕性高昂么?

其余或?qū)懢盎驅(qū)懭嘶蚯榫敖蝗诘奈恼露际怯喙庵邪娴纳钋榭羁?。是一個長衫的書生臨風而立，坦蕩蕩襟懷，暖洋洋笑容，喜歡～

余光中文集精選讀后感3

上了初中，我接觸最多的就是散文了。昨天下了雨，讀了《聽聽那冷雨》，雖沒有瓦來伴奏，卻也感慨萬千。

余光中是臺灣人，這篇《聽聽那冷雨》中無處不隱藏了他對中國的熱愛和對家鄉(xiāng)的懷念。這篇《聽聽那冷雨》文字細膩而憂傷。像“即連在夢里，也似乎有把傘撐著”、“不能撲進她懷里，被她的裙邊掃一掃也算是安慰孺慕之情吧?！焙汀岸迥?，沒有愛故鄉(xiāng)白雨的祝福，或許發(fā)上下一點白霜是一種變相的補償吧?！蔽淖珠g透出的是盡是憂傷。

這篇文章是物+事，通篇寫雨，卻非想雨，而是借雨抒發(fā)對大陸的思念之情。而美麗的句子很多，我印象蠻深的是“雨來的時候不再有叢葉嘈嘈切切，閃動濕濕的影光相接。鳥聲減了啾啾，蛙聲沉了咯咯，秋天的蟲吟也減了唧唧?！庇昧诉B續(xù)幾個象聲詞寫出了以前下雨的熱鬧和現(xiàn)在下雨的凄冷?！皽厝岬幕颐廊藖砹耍睦w手在屋頂拂弄著無數(shù)的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏?！睂⒂瓯茸鳒厝岬幕颐廊?，將瓦比作琴鍵，那叮叮咚咚的脆響確實如彈琴一般。

這篇《聽聽那冷雨》是我明白了思念是一種痛，卻又是一種快樂。像從西門街道廈門街，作者想像從西門到廈門，沉醉在自己編織的虛擬的幻想中，體現(xiàn)出那沉沉的思念。

此時的我，回憶昨天的雨，叮叮咚咚，沒有瓦，卻有傘，一曲無限回音。

余光中文集精選讀后感4

最早接觸余光中的作品好像是在初中的時候吧，對那首《鄉(xiāng)愁》印象很深，小時候的鄉(xiāng)愁，長大后的鄉(xiāng)愁，現(xiàn)在的鄉(xiāng)愁……

喜歡余光中歌頌祖國文明，歌頌國家精神的詩歌，例如《淡水河邊吊屈原》中這樣寫道：“江魚吞食了二千多年，吞不下你的一根傲骨!”余光中對屈原的傲骨和不屈的精神寫得淋漓盡致，屈原的傲骨吞不下，歲月磨滅不了?！睹窀琛分性谝婚_始時寫道“傳說北方有一首民歌，只有黃河的肺活量才能唱歌，從青海到黃海，風，也聽見，沙，也聽見?！痹凇睹窀琛返慕Y(jié)尾，詩人寫道“有一天，我的血也結(jié)冰，還有你的血他的血在合唱，從A型到B型，哭，也聽見，笑，也聽見?！痹娭心欠N民族自豪感和民族凝聚力使我仿佛聽到了這首民歌，聽到了億萬炎黃子孫在合唱?！按蛞粋€結(jié)在繩上，每到清明，或是中秋，就隱隱地牽痛，會做噩夢，會消化不良?！薄吨袊Y(jié)》中不光寫的是中國結(jié)，更寫出了心結(jié)。

余光中表現(xiàn)鄉(xiāng)愁的詩歌所傳達出的那種韻味也是獨特的。《鄉(xiāng)愁》中，詩人分別把鄉(xiāng)愁比作郵票，船票，墳墓，海峽，鄉(xiāng)愁一步步地加深，尤其是最后一段“而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭?！庇舌l(xiāng)愁衍生出對祖國統(tǒng)一的期盼?！岸l(xiāng)情怯怯，只怕一下子，五千年與是萬萬，從山東半島到天山，甸甸都壓上肩來，承受的起嗎?”“風太勁了，這顆緊繃的心，正在倒數(shù)著歸期，只等，你在千里外地收線，一寸一分?！薄?/p>

余光中的愛情詩寫得很朦朧細膩，可以看出詩人是個情感細膩的人?！讹L鈴》中“只因我的心是高高低低的風鈴，叮嚀叮嚀嚀，此起彼落，敲扣著一個人的名字?！比税炎约旱男谋茸黠L鈴，風鈴輕輕搖動，每一聲，仿佛都在呼喚著一個人的名字，訴說著一段浪漫的故事?！澳銇聿粊矶家粯樱垢杏X，每一朵蓮花都像你，尤其是，隔著這樣的細雨?！卑炎约阂鹊娜吮茸魇巧徎ǎ氂觌鼥V，夕陽余暉下，該是怎樣的一番美景，靜若蓮花，閑庭漫步。

“我不敢就看他，怕蠱魅的藍眸，真的把靈魂勾去，化成一只海鷗，繞著他飛?！痹娙嗽趯懞５镊攘r這樣寫，在詩人筆下沒還仿佛幻化成人。而我在這想說，我不敢去看更多的余光中的詩，怕詩中的眼神，把我的靈魂勾走，化成一只墨猴，舔食墨香。

余光中文集精選讀后感5

提起余光中，有太多人的第一反應都是那首《鄉(xiāng)愁》。

但余光中并不僅僅是《鄉(xiāng)愁》里的余光中，他作詩千余首，也不僅僅都在訴說鄉(xiāng)愁。

他的詩歌里有引經(jīng)據(jù)典的部分，也有環(huán)保的部分。

余光中是1949年從廈門離開大陸，先去香港，1950年去了臺灣。

1952年在臺灣大學畢業(yè)，到美國去讀書、教書，一直到1972年42歲時，正是“戰(zhàn)爭”，兩岸不可能交流，感覺回歸無期，所以在這種心情下，寫出《鄉(xiāng)愁》。

當時一口氣寫了很多別的“鄉(xiāng)愁”。

另外一首由羅大佑譜的曲，在大陸也唱過，叫《鄉(xiāng)愁四韻》，有四段。

另外還有一篇感情差不多的，叫做《民歌》。

其實余光中不僅僅是寫鄉(xiāng)愁的詩歌，還寫過很多很西化的詩、也寫散文、甚至還翻譯西方的文學作品。

《鄉(xiāng)愁》這首詩因為被編到教科書里，所以大家都念過，而且也好記，形式單純。

《鄉(xiāng)愁》是大白話，我在這頭，誰在那頭，都是白描的。

但也有一些寫得很文的引用典故很多的詩，比如《湘逝》，是寫杜甫的晚年，他安史之亂一路從陜西輾轉(zhuǎn)逃到四川成都，到了三峽那里順流而下去了湖南，所謂“湘逝”就是死在湖南。

這個當然很受古典的影響，語言也比較文，典故也比較多。

另外還有一首《尋李白》，“酒入豪腸，七分釀成了月光，剩下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就是半個盛唐。

余光中的詩在現(xiàn)代詩里，是比較強調(diào)音樂性的，往往有押韻，不一定是腳韻，行、句子中間有關(guān)鍵字眼，跟前后呼應的也是一種韻。

押韻也有各種方式，押得不好是油滑，押得好是恰到好處。

余光中有一首詩叫做《浪子回頭》，一開頭就講，“鼓浪嶼鼓浪而去的浪子”，“浪”字就出現(xiàn)了三次，“清明節(jié)終于有岸可回頭”，這樣的句子開始，同樣一個字扭來扭去，變來變?nèi)ゾ涂梢园l(fā)展下去。

像李白那首，“棄我去者，昨日之日不可留;亂我心者，今日之日多煩憂。

幾個“日”字翻來覆去就發(fā)展下去了。