《如夢(mèng)令》課文讀后感

當(dāng)品讀完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧?？墒亲x后感怎么寫才合適呢？下面小編給大家分享《如夢(mèng)令》課文讀后感，希望能夠幫助大家!

《如夢(mèng)令》課文讀后感1

興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

今譯：經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時(shí)候，喝得太醉不知道回來的路。玩得盡興了，而且天色已晚，只好往回劃船，不小心闖入了荷花池深處。搶著劃呀，搶著劃呀。不想，驚起了在這里棲息的水鳥。

感受：她把傍晚河中之景描寫的淋漓盡致，現(xiàn)存她的《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。

這首《如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境。“常記”明確表示追述，地點(diǎn)“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。而誤入一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。一連兩個(gè)“爭渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸?；蛟S是因?yàn)槔钋逭詹幌褚话愦蠹议|秀一樣大門不出，二門不邁。喜歡游山玩水，所以即能寫出細(xì)膩之際的詩詞，也可以寫出豪邁的文章來。李清照的詞總能引人入勝，每每讀起此詩，總有一種身臨其境的感覺，也只有李清照的詩能有這般意境吧。

《如夢(mèng)令》課文讀后感2

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這是李清照十六歲時(shí)所作的《如夢(mèng)令》。

李清照出生于書香門第，也許是良好的家境讓她年少時(shí)可以飽讀詩書，有了后來的“千古第一詞女”。十八歲前的李清照有著對(duì)未來良人的向往，從她前期的詩中可以看出她的少女情懷。她是個(gè)不受世俗約束的自由自在的少女，哪怕是后來的與張汝舟離婚，也有著不屬于當(dāng)時(shí)女子的霸氣。當(dāng)然，這也是后話了……

18歲是人生中最好的年紀(jì)，對(duì)于李清照來說也不例外，因?yàn)樗鲆娏硕粴q的趙明城。對(duì)于李清照來說趙明誠是個(gè)很好的良人，婚后與趙明誠在青州居住10余年，生活美滿、琴瑟和鳴。真想讓時(shí)間停留在此刻，可是該來的還是要來，李清照46歲時(shí)趙明誠病死南京。

49歲時(shí)李清照輾轉(zhuǎn)多地，留在臨安（今杭州），那一年國破家亡。亂世之中她遇見了張汝舟，可婚后發(fā)現(xiàn)那張汝舟竟是無賴，對(duì)李清照拳腳相向，于是她不顧當(dāng)時(shí)的禮法跟張汝舟離了婚。之后李清照便一直居住在臨安，一住就是二十年。

后半生的她如浮萍，寫的詞里大多都是離愁，沒有了年少時(shí)的情懷，只是在這亂世中安定。后半生的她大多數(shù)的時(shí)間在關(guān)心國事，直至去世前，她都沒有再嫁，也無子嗣。

這就是李清照，有著女子的賢淑，卻也巾幗不讓須眉！

《如夢(mèng)令》課文讀后感3

讀李清照的《如夢(mèng)令》，我們要知曉當(dāng)時(shí)的背景：李清照與趙明誠夫婦感情篤厚，但是“結(jié)縭未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游，易安殊不忍別”，并抓住一問一答進(jìn)行分析，我們就不難領(lǐng)悟到這首詞的感傷情懷，既有愛花惜春的遺憾，又有紅顏易老的傷感，更有惜別懷人的煩悶，幾股愁思扭結(jié)，于“短幅中藏有無數(shù)折”。本篇是李清照早期的詞作之一。

詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。

對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過程。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽覺到視覺，有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。其次，通過問答進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動(dòng)，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。

再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。

《如夢(mèng)令》課文讀后感4

這首惜春之作，歷來評(píng)論之人，都是認(rèn)為抒發(fā)了少女時(shí)代的李清照對(duì)大自然的熱愛，認(rèn)為對(duì)話是在詞人與丫環(huán)之間展開--即卷簾人是丫環(huán)，丫環(huán)的回答：海棠依舊。體現(xiàn)了問者多情，而答者意淡，覺得經(jīng)過細(xì)雨驟風(fēng)之后的海棠依舊盛開。因而逼出“知否?知否?”二句，“綠肥紅瘦”以綠代葉，以紅代花，為常見，然以肥狀葉之茂盛，以瘦狀花之由繁麗而憔悴零落，顯得凄婉，煉字精當(dāng)，則是修辭上的創(chuàng)新，為歷代名家所稱頌。

然吳小如先生則有不同看法，認(rèn)為此詞系出嫁之后所作，對(duì)話是在夫妻之間進(jìn)行--即卷簾人是其夫趙明誠。先夜夫妻對(duì)飲，夫先起，而少女還倦臥未起，便開口問正在卷簾的丈夫，外面景色如何?回答是海棠依舊盛開，并未被風(fēng)雨摧毀。這里表面上看是惜花，實(shí)則隱喻妻子容顏依然嬌好，是溫存體貼之辭。但妻子卻說，你知道么，你知道么，只怕是“綠肥紅瘦”了，葉雖然還茂盛，但花已殘了，隱喻青春將逝，容顏將老，似有少婦心事不為丈夫所知之意。看來自古女人最愁紅顏老去，此話當(dāng)真不虛，無怪乎美容產(chǎn)品美容店生意之奇好!

《如夢(mèng)令》課文讀后感5

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

鑒賞一首詞。往往要用:心，眼，耳，鼻，舌，身，意，七種感官交叉感悟。心是最難說的一個(gè)字。佛經(jīng)用三藏十二部都沒全說清。詞人往往只能用‘心’字。心比‘意’高。意如虛空。手通意。所以如來之手連孫悟空都跳不出。人的七種感官感物不同，不僅有高低，各職不同。一般人都喪失倆至三根，每一根或多或少都還不很健全，所以感悟不準(zhǔn)確。

常記溪亭，是心與意識(shí)，溪為心記住的物，是不磨滅。亭為意造，在一段時(shí)間不磨滅。溪對(duì)人與萬物來說，是最珍貴。作者的心也是這么認(rèn)為。可以說刻骨難忘。沉醉是五根隨心而高興，還希望心時(shí)時(shí)帶它們?nèi)ネ?。五根感覺要差些，只能用醉來形容。所以不知?dú)w路。這里‘歸路’是比興，是心所感覺的路，這里作者感覺身體太放縱了，忘記心來世間的目的。

興盡晚回舟，一個(gè)晚字，當(dāng)然有后悔之意。舟是渡人與萬物的。

誤入藕花深處，藕花是長在郁泥里，艱難突破水層。這里只佛看見人們生活艱難而憂郁。

全句是說李清照進(jìn)入佛門感覺晚了些，但她還是如溪水高興得很。

爭渡，爭渡。是一爭一渡，再爭再渡。爭是萬物再生存中竟?fàn)?，萬物難逃這個(gè)法則，這叫命運(yùn)。渡是自己生存下來還得舍身軀救別人，這叫生命。比如人在船上，已經(jīng)危險(xiǎn)，明知危險(xiǎn)還去駕船渡人。有人在火中，明知去救會(huì)死，但還是跳進(jìn)火中。這時(shí)命運(yùn)與生命就容入一體。.所以爭渡四字是人們幾千年都沒搞清的問題。一般人難以協(xié)調(diào)。這時(shí)受驚得是鷗鷺。鷗鷺是一種能飛但又不肯飛的鳥，有能力救人但又不去救人。清照對(duì)這部分人太失望。它不僅學(xué)佛。還學(xué)易。這首詞還包含易經(jīng)河圖與洛書。

《如夢(mèng)令》課文讀后感6

“常記溪亭日幕，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺?！?/p>

在宋朝溪亭的一處荷塘里，一位少女正在泛舟。臉色微紅，似乎有一絲醉意。一不小心，小舟駛?cè)肓伺夯▍采纳钐?，她用力地劃槳，倒驚起了一灘鷗鷺，無奈蘭舟還在打著旋……

初讀之下，便能體會(huì)到這首詞的歡快和氣氛。據(jù)說當(dāng)年李清照的閨中詞傳出去后，京師轟動(dòng)，他們都在為這位才女的才華所驚嘆。

《如夢(mèng)令》這一詞牌名為后唐莊宗曲。“如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠ㄖ??！彼緛聿唤小度鐗?mèng)令》，經(jīng)考蘇軾把原名《憶仙姿》改為《如夢(mèng)令》。其中以李清照與秦觀二人最出名。

李清照當(dāng)時(shí)是快樂的。少女快樂的文字深深地映在我們腦海中。但是，“誤入藕花深處”的少女，將來會(huì)不會(huì)誤入一個(gè)比藕花溏還要深的深處呢？誤入一個(gè)變亂塵間是否是她的命中注定？畢竟，她從辛棄疾身邊走來，從軟弱無能的宋末走來。當(dāng)她深感“錦樣年華水樣流”時(shí)，回首韶華，又有多少淚水和淡然？

“詩酒還需趁年華”。青春易逝，追悔莫及。何不放手一搏，在絕望中尋找希望，人生終將輝煌！

《如夢(mèng)令》課文讀后感7

往事隨影，揮手便散，瞬而凝形。夾扶著清風(fēng)，伴隨著歡笑，憂愁，傷苦，漸漸消失在風(fēng)的衣角之后，但又隨著風(fēng)竄上衣領(lǐng)。

即使你無法握住風(fēng)的衣邊，但是它會(huì)在你的身邊久久盤旋。

記憶中的溪亭就像一根弦纏住她的腳腕，讓她在繁華中，佇是。時(shí)一時(shí)，年一年的落日很平凡，在她的眼中卻化成了一輪紅月掙扎著最后的余暉。被落日燒紅的天空與悠悠的浮云在紅光中搖曳。她，也只有她，這平淡無奇的一幕在她的眼前回映。

完美的落幕下，舉一杯清酒在船頭暢飲。余暉下，長長的影子被拽的很長很長。她沉醉在這時(shí)分，杯酒如同杯水不覺地飲下，微微醉意，心醉，身也醉，忘記了回歸的路。

小舟在湖中蕩漾，搖搖晃晃，泛起圈圈波紋，湖中的荷葉也隨之起伏。星光披著夜行衣，踏著悄悄地腳步來到夜色之下。她心中的情致不得不收斂，劃動(dòng)著小舟，漂浮在寧靜的湖面上。

緩行的小舟停止了前行，水花濺上船頭，打濕了夾板。藕花攔住了歸路，醉意下慌張地劃動(dòng)著小舟，驚起鷗鷺。來自被攔住的慌張化成了一片歐鳴，她笑了，笑自己是那么地失措，放下手中的漿，看著驚飛的鷗鷺。

回憶在我們的腦?；厥?，我們不知道這一份屬于她的，又會(huì)占有多么的地位。

歷史已經(jīng)流淌而過，也沒有書籍可以供我們考證，只有這首詩還在夜幕下徘徊。

品味她的每一個(gè)字，都是那么地清新，自然，也不會(huì)有一杯清茶比它還清。在日暮下她就如同失路之人感傷著余輝，在星輝下她是那么的無助，但短暫的失態(tài)卻沒有破壞她渾然的氣質(zhì)。

無限的落幕，也許會(huì)讓她飲醉天明，也就是星輝點(diǎn)醒了她，但沒有點(diǎn)醒她的內(nèi)心。

她就如同一個(gè)謎，很近，在我們眼前，是這首詩；很遠(yuǎn)，有千年，已經(jīng)離我們而去，很近很遠(yuǎn)只是一個(gè)念，在日暮下一直有著她的背影。

也許她只活在那個(gè)日暮下，那一個(gè)日暮記載了她的全部。

也許她也活在那個(gè)星輝下，那一點(diǎn)光照醒了她。

也許她也活在那首詩中，那一篇流淌了她的回憶。

而我，寧可相信她只活在了那個(gè)日暮之下，她的背影是那么地失落，手中只有一杯清酒獨(dú)飲，也只有飲醉才能釋懷，消愁。借酒消愁，愁更愁。

驚起一灘鷗鷺。

驚起的鷗鳴是一杯醒酒茶吧。